歌唱生理與心理活動(dòng)之間的辯證關(guān)系研究

柳志勇　易璇

【摘要】歌唱是一門聲音的藝術(shù)，是人們利用生理器官發(fā)聲并與心理活動(dòng)相互配合，同時(shí)作用的過程。在此過程中，歌唱生理與心理活動(dòng)之間相互依存、不可或缺、互為作用，辨證統(tǒng)一。只有在歌唱心理和歌唱生理兩者完美結(jié)合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的狀態(tài)下，才能達(dá)到歌唱的理想境界。

【關(guān)鍵詞】歌唱生理；歌唱心理；辯證關(guān)系

聲源體由于振動(dòng)而發(fā)聲，歌唱就是人的發(fā)聲器官振動(dòng)而產(chǎn)生聲音，并通過其他生理器官對聲音及氣息進(jìn)行控制，結(jié)合自己的心理活動(dòng)二度創(chuàng)作作品的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在此期間，人的生理器官與心理活動(dòng)狀態(tài)尤為重要。

一、歌唱生理

歌唱生理是指人在歌唱時(shí)與歌唱相關(guān)的發(fā)聲器官（口、咽、喉呼吸器官、發(fā)聲器官、共鳴器官、語言器官）在大腦的控制下相互協(xié)調(diào)運(yùn)作而發(fā)聲的生理過程（包括歌唱呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字、吐字等）。

歌唱與其他藝術(shù)表演形式不同，它需要具備良好的生理器官，這是能夠發(fā)聲歌唱的必備條件。正如歌王卡魯索的私人醫(yī)生馬臘費(fèi)奧迪所說的：“沒有發(fā)聲器官的活動(dòng)，就不能有聲音的出現(xiàn)，……?！备璩?，音色要柔美富于變化，力度要強(qiáng)弱對比突出，音調(diào)要抑揚(yáng)頓挫、迂回百轉(zhuǎn)，吐字發(fā)聲要字正腔圓，這就要求歌者必須通過科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練，正確地支配和調(diào)動(dòng)這些生理器官使之為歌唱服務(wù)。

據(jù)心理學(xué)家研究證明：人的一切行為活動(dòng)都受到心理意識的控制，人的一切心理活動(dòng)都由大腦皮層對各神經(jīng)中樞的控制。因此，表面上看，歌唱只是生理器官在振動(dòng)發(fā)聲，其實(shí)，歌唱中也有著眾多的心理活動(dòng)一直在積極參與，并影響著生理發(fā)聲的質(zhì)量。前面我們已經(jīng)了解到，歌唱是由人體的發(fā)聲器官、呼吸器官、語言器官和共鳴器官等許多的生理器官協(xié)調(diào)合作來完成的；所有這些生理器官運(yùn)動(dòng)都是受人的心理活動(dòng)控制并將它們協(xié)調(diào)起來的，這種協(xié)調(diào)配合主要是通過大腦皮質(zhì)對歌唱各個(gè)生理器官的控制來實(shí)現(xiàn)。

所謂歌唱心理就是人在歌唱時(shí)，所具有的心理狀態(tài)，受人的大腦皮質(zhì)、中樞神經(jīng)系統(tǒng)對發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)控制，是人們在歌唱時(shí)的一種特殊的心理過程，它需要建立在良好的心理狀態(tài)和生理狀態(tài)的默契配合的基礎(chǔ)之上。

二、歌唱生理與心理活動(dòng)之間的關(guān)系

在歌唱實(shí)踐中，我們認(rèn)為作為一名歌者不僅要具有健康的生理器官如：牙、喉、舌及良好的身體素質(zhì)等，還要擁有積極優(yōu)秀的歌唱心理狀態(tài)。如何認(rèn)識兩者之間的關(guān)系，使其充分發(fā)揮各自的功能呢？意大利著名的聲樂教育家荷伯特·凱薩利herberter·caesari曾經(jīng)說過：“好的歌唱主要是一種心理創(chuàng)造，通過精神操縱完成”。我國著名歌唱家、聲樂教育家沈湘先生也提出了“歌唱要素主被動(dòng)論”認(rèn)為：“在歌唱要素中，心理要素始終處于主動(dòng)的、主導(dǎo)的首要地位，其他有關(guān)歌唱發(fā)聲的生理要素，如呼吸器官、發(fā)聲器官、共鳴器官以及唇、齒、舌、牙、喉這些形成語音的器官，都是處在被動(dòng)的從屬地位，它們的運(yùn)動(dòng)都受著心理活動(dòng)的支配。”這些都說明了心理要素在歌唱中有著極其重要的地位。我們通過學(xué)習(xí)心理學(xué)也了解到：人們從事的每項(xiàng)活動(dòng)都是在其個(gè)人心理因素調(diào)節(jié)下所進(jìn)行的，也就是說個(gè)人的心理活動(dòng)能直接影響到人的實(shí)踐能力。因此，歌唱時(shí)歌者只有具備了良好的歌唱心理，才能有效調(diào)節(jié)相應(yīng)的發(fā)聲器官、咬字器官、共鳴器官和感覺器官等生理器官，使各項(xiàng)器官能協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來、器官功能得到充分地發(fā)揮。歌唱心理雖然至關(guān)重要，但積極的歌唱心理狀態(tài)的建立，也必須要以健康協(xié)調(diào)的歌唱生理器官作為前提，否則就會(huì)有種“心有余而力不足”的感覺；試問一個(gè)有嗓音缺陷的人，無論怎么對其進(jìn)行訓(xùn)練也不可能成為一個(gè)優(yōu)秀的歌者。同時(shí)在歌者歌唱心理狀態(tài)不理想的情況下，歌唱生理器官的整體協(xié)調(diào)還能夠?yàn)槠涮峁┯辛Φ闹С峙c保障，幫助其重新獲得理想的歌唱心理狀態(tài)，而這種良好的歌唱心理又會(huì)進(jìn)一步地促使歌唱生理的積極配合。我們常提到的“藝高人膽大”，說明的也是這個(gè)道理。例如：2001年1月5日晚，世界三大男高音歌唱家之一的普拉契多一多明戈在我國上海大劇院舉辦了一場個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)。在下半場演唱中，由于心理一些原因?qū)е缕渫蝗皇暎谝皇组g奏曲中多明戈到后臺迅速調(diào)整了一下狀態(tài)，憑著個(gè)人精湛的歌唱技能、歌唱生理的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，順利地完成了剩下曲目的演唱，取得了演出的巨大成功。這正是“藝高人膽大”在聲樂實(shí)踐中的真實(shí)體現(xiàn)。

由此可見，歌唱實(shí)踐中，人們的心理活動(dòng)與生理機(jī)能活動(dòng)都是相互依存，不可或缺的。二者的關(guān)系應(yīng)是辨證統(tǒng)一、互為作用的。這種關(guān)系還體現(xiàn)在歌唱者所唱出的“聲”與所表達(dá)的“情”中。我們可以這樣理解：“聲”是指歌者生理器官功能的外在表現(xiàn)，“情”是指歌者心理活動(dòng)的內(nèi)在表現(xiàn)，那么我們歌唱就需要聲中含著情、情里透出聲。否則沒有情感的聲音就像一杯白開水，寡淡無味，不能打動(dòng)吸引人們；沒有聲音的感情也只能算是個(gè)人內(nèi)心的想法，不能很好地表達(dá)藝術(shù)的魅力。因此在歌唱中我們可以采用以情帶聲、以聲傳情的演唱方式，使“情”與“聲”達(dá)到聲情并茂的完美統(tǒng)一。

從歌唱生理與心理活動(dòng)的辨證關(guān)系可見，只有在歌唱心理和歌唱生理兩者完美結(jié)合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的狀態(tài)下，才能達(dá)到理想的歌唱境界。因此，在日常訓(xùn)練過程中，我們就應(yīng)該重視歌唱心理的正確培養(yǎng)，同時(shí)注意保持各項(xiàng)歌唱生理器官的健康運(yùn)行，使歌唱心理與歌唱生理兩者問能自然地協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，更好地為歌唱所服務(wù)。