肢體語言在聲樂演唱教學(xué)中的應(yīng)用分析

田雨

【摘要】聲樂既屬于歌唱藝術(shù)，也為表演藝術(shù)，因此聲樂演唱的教學(xué)中要使學(xué)生既擁有演唱技巧，還能夠通過肢體語言進(jìn)行歌曲思想情況的表達(dá)，更有利于演唱人員發(fā)揮自身魅力。而怎樣在聲樂演唱中合理使用肢體語言也是一種學(xué)問。首先要使學(xué)生對(duì)歌唱姿勢(shì)有所了解，并清楚肢體語言和發(fā)聲之間的聯(lián)系，使學(xué)生明白肢體語言的重要性。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；肢體語言；教學(xué)應(yīng)用

在聲樂藝術(shù)中，表演和演唱為相輔相成的關(guān)系，能夠相互促進(jìn)。而在聲樂藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)中，首先分析學(xué)生作品，使其較好地感受到其中的內(nèi)涵，并了解作品的表達(dá)情感，學(xué)生只有掌握這些后患才能憑借自己的演唱技巧將歌曲情緒全部唱出來。在此基礎(chǔ)上指導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用相應(yīng)的肢體語言，使作品的人物形象更加鮮活。不僅可使演唱者的魅力得到提升，還能夠促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)。

一、演唱時(shí)保持良好的表情和身體姿勢(shì)

在教學(xué)過程中教師要使學(xué)生觀看芭蕾舞劇和話劇等視頻，使學(xué)生對(duì)演員的柔美身段、表情動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致觀察，使學(xué)生認(rèn)識(shí)到肢體語言的重要性。教師在教學(xué)中要求學(xué)生的頭部在正前方，避免低頭看地和抬頭仰望，使下巴保持自然下垂，放松脖頸，且自然挺起胸腹，微收小腹，保持精神飽滿的姿態(tài)。對(duì)眼神得提出更高的要求，因其為心靈窗戶，不可呆滯無神，要富有感情，并在演唱過程中將內(nèi)在精神通過眼神來表現(xiàn)、面部肌肉保持放松，自然微笑，嘴型美觀，張開適度，處于放松狀態(tài)。同時(shí)指導(dǎo)學(xué)生歌唱的正確姿勢(shì)，雙手下垂，較為放松地貼在大腿外側(cè)，不可緊貼，否則會(huì)有緊張約束的感覺?；蛘唠p手合掌后放在胸前，精神飽滿。手勢(shì)為無聲語言，在演唱中采取適當(dāng)手勢(shì)可達(dá)到渲染氣氛的效果。比如指引方向時(shí)，可張開手心、微翹手指，掌心向上，而且眼神要隨手指方向進(jìn)行移動(dòng)。在舒緩歌曲的演唱中，手勢(shì)要有“定”的感覺，并表達(dá)深沉情感。抒情歌曲在延長(zhǎng)時(shí)要保持柔美、輕盈的手勢(shì)，有甜美、寧靜的感覺。氣勢(shì)磅礴歌曲的演唱中，張開雙臂，隨歌聲加強(qiáng)。使雙手的拉開距離逐漸增大，表達(dá)歌曲的氣勢(shì)和宏偉?？傊槍?duì)歌曲情境確定手勢(shì)，保持動(dòng)作的恰當(dāng)自然，一定不要對(duì)手勢(shì)有過多擺動(dòng)，否則會(huì)有矯揉造作的感覺，不利于作品的良好表達(dá)。歌唱中保持身體放松，自然站立，女性可選擇丁字步，左腳在后，右腳在前，右腳后跟與左腳的腳窩接觸，腳后跟為重心。男性在站立時(shí)兩腳要適當(dāng)分開，與肩同寬。在演唱過程中要注重走路形態(tài)，腳步要穩(wěn)，保持自然、協(xié)調(diào)的姿勢(shì)。在舞臺(tái)上面部表情、站姿、手勢(shì)都為肢體語言。

二、肢體語言在發(fā)聲中的應(yīng)用

學(xué)生在演唱前都要進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，打開聲音，可對(duì)歌曲演繹得更好，身體也是發(fā)聲樂器，在發(fā)聲練習(xí)時(shí)就要發(fā)揮到身體的作用，所以發(fā)聲練習(xí)中保持正確姿勢(shì)較為重要。但實(shí)際在很多音樂學(xué)院或者綜合大學(xué)中，聲樂學(xué)習(xí)過程中對(duì)肢體語言不重視。這就會(huì)使學(xué)生在練習(xí)發(fā)聲時(shí)，身體過于僵硬或者松弛、站姿不標(biāo)準(zhǔn)、雙肩聳起，不能正常運(yùn)用氣息，不利于學(xué)生得到正確發(fā)聲的練習(xí)。因此教師在教學(xué)中一定要注重肢體語言的練習(xí)。發(fā)聲練習(xí)中使學(xué)生擺正頭部，禁止聳肩和伸脖，特別是在高音練習(xí)中，一定要使肩部保持平穩(wěn)、放松，使聲音在u通道中通暢發(fā)出，收下巴，保持自然放松，防止擠壓喉部，導(dǎo)致聲音蒼白無力。而運(yùn)用氣息時(shí)，挺起胸部在適當(dāng)位置，穩(wěn)定抬起肋骨，肩膀自然下垂，不可弓背低頭。同時(shí)在肢體語言中口型也為重要部分，口腔狀態(tài)可引導(dǎo)聲音質(zhì)量的提高。一般民族唱法要求嘴型不要過分張開，美聲則需要張大嘴。發(fā)聲練習(xí)中也需要手勢(shì)的引導(dǎo)，例如，有些學(xué)生因?yàn)闆]有較好運(yùn)用氣息，導(dǎo)致聲音較浮，空洞無力。教師要指導(dǎo)學(xué)生將雙手放于胸前，在發(fā)出聲音的過程中，手向橫膈膜部位移動(dòng)并下壓，能使氣息明顯沉穩(wěn)。

三、增加舞臺(tái)表演的訓(xùn)練

聲樂表演過程中需要學(xué)生具備精湛的演唱技巧、肢體語言的巧妙運(yùn)用以及良好的舞臺(tái)表演。但很多專業(yè)學(xué)生因?yàn)槲枧_(tái)的表演經(jīng)驗(yàn)較少，登臺(tái)后不知道怎樣擺放手、腳、頭，而且面部表情較為僵硬，既沒有舞臺(tái)美感，還會(huì)對(duì)演唱水平造成不良影響。即使很多學(xué)院都開設(shè)形體課，但并沒有使學(xué)生舞臺(tái)的表演能力得到提高。在研究后決定采取以下措施訓(xùn)練學(xué)生。眼睛在情感表達(dá)中占據(jù)重要作用，而且學(xué)生要在演唱不同歌曲時(shí)流露出不同的眼神，比如《牧羊姑娘》的演唱中，需要淡淡憂傷的眼神，有對(duì)牧羊姑娘憐憫的感情；《望月》這首歌曲在演唱時(shí)，要有欣賞月光的思念之情。在舞臺(tái)表演中，要訓(xùn)練學(xué)生的眼神生動(dòng)傳神，使眼睛向遠(yuǎn)方看，禁止目光游離、呆滯。同時(shí)還要訓(xùn)練學(xué)生的面部表情，針對(duì)歌曲情感，演唱人員要有憤怒、驚訝、高興、難過等表情。在教學(xué)中告知學(xué)生可在日常生活中對(duì)人們的表情眼神進(jìn)行細(xì)致觀察和琢磨。全身心地投入到歌曲的情感中，才能提高自己的演唱水平，并感染聽眾，達(dá)到藝術(shù)上的共鳴。同時(shí)教師也可在教學(xué)中多模擬一些舞臺(tái)表演的情景，使學(xué)生得到較多的表演練習(xí)。

四、結(jié)束語

通過研究表明，在聲樂演唱教學(xué)中，既要使學(xué)生具備良好的歌唱技巧，還要訓(xùn)練學(xué)生有舞臺(tái)表現(xiàn)力。使學(xué)生對(duì)歌曲情感有較深理解，并充分訓(xùn)練肢體語言，包括發(fā)聲中口型、站姿、肢體的的形狀和擺放位置，增加舞臺(tái)表演的經(jīng)歷，使學(xué)生能夠在舞臺(tái)上對(duì)肢體語言巧妙運(yùn)用。通過綜合訓(xùn)練后，使學(xué)生能夠在聲樂表演中達(dá)到優(yōu)美生動(dòng)、聲情并茂的效果。因此在聲樂演唱的教學(xué)中要重視肢體語言的應(yīng)用。