合唱表演藝術(shù)中鋼琴演奏問(wèn)題分析

陳靜

【摘 ?要】本文主要從對(duì)音響與鋼琴、作品創(chuàng)作與鋼琴以及合唱與鋼琴之間的關(guān)系進(jìn)行梳理，從而找出合唱中鋼琴演奏所產(chǎn)生的問(wèn)題所在，并提出相關(guān)解決策略。

【關(guān)鍵詞】合唱表演;音響效果;整體性;策略

一、現(xiàn)代合唱表演中鋼琴演奏凸顯的問(wèn)題

鋼琴演奏一直是一種極具個(gè)性化的表演藝術(shù)，其對(duì)于音色和曲目詮釋的精確性、靈活性以及精細(xì)水準(zhǔn)都在很大程度上體現(xiàn)出鋼琴表演藝術(shù)獨(dú)特的一面。在現(xiàn)有的合唱團(tuán)體中，由于表演者對(duì)于鋼琴的演奏方式、合唱與演奏之間的關(guān)系，以及參與鋼琴演奏者在合唱當(dāng)中所產(chǎn)生的作用缺乏一定的認(rèn)知，以至于鋼琴伴奏者在整個(gè)合唱表演中對(duì)于鋼琴的演奏趨于隨意性和盲目性。在排練過(guò)程當(dāng)中演員通常把注意力集中在合唱部分的練習(xí)，對(duì)于合唱部分的整體效果的把控和練習(xí)都有很強(qiáng)的要求，而在這種情況下往往忽略了對(duì)鋼琴伴奏的練習(xí)和要求。隨意聘用的鋼琴手在不了解整個(gè)曲譜、曲風(fēng)以及演唱形式的情況下，他的伴奏會(huì)對(duì)整個(gè)合唱表演產(chǎn)生一定的負(fù)面作用。同時(shí)這種臨時(shí)的、隨意的調(diào)動(dòng)鋼琴手也會(huì)對(duì)合唱表演者的適應(yīng)程度產(chǎn)生影響，在真正進(jìn)行表演時(shí)候，合唱者對(duì)于專業(yè)鋼琴手彈奏準(zhǔn)確性和精確性就會(huì)產(chǎn)生不適應(yīng)性，導(dǎo)致臨場(chǎng)轉(zhuǎn)換困難，合唱與鋼琴伴奏的配合程度失調(diào)，從而演出失敗。相反，一名出色的鋼琴伴奏者能夠?qū)ρ莩叩难莩竭M(jìn)行很好的提高，能夠在演唱排練的同時(shí)增添合唱與鋼琴伴奏之間的協(xié)調(diào)與默契程度，因此對(duì)于演奏中凸顯的這種問(wèn)題我們應(yīng)該加以重視。

二、合唱中的音響與鋼琴之間的關(guān)系

所謂的合唱是指通過(guò)集體的演唱方式去形成一種復(fù)合式的音響效果，展現(xiàn)出具有多聲部特點(diǎn)的聲樂(lè)藝術(shù)表演。通過(guò)集體演唱的形式使人們的不同音色相結(jié)合，為音樂(lè)表現(xiàn)展現(xiàn)出非凡的感染力。而音色的形成主要是通過(guò)泛音與共鳴之間的相互交融而產(chǎn)生出來(lái)的，合唱隊(duì)的演唱可以通過(guò)很好的訓(xùn)練進(jìn)行相關(guān)的練習(xí)，去利用各種發(fā)聲的方法來(lái)形成有效的共鳴，從而產(chǎn)生出具有高質(zhì)量的音色出來(lái)。演奏者在唱歌的時(shí)候，身體中的咽喉、口鼻、胸腔以及前額和兩額之間都會(huì)影響著共鳴的產(chǎn)生，人體在發(fā)聲的狀態(tài)下，聲帶會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)從而使得基音通過(guò)人體的各個(gè)腔體或者是身體企管結(jié)構(gòu)進(jìn)行聲音的放大，對(duì)于人體發(fā)生的形狀以及人體呼吸的氣息是否順暢都能夠?qū)缠Q產(chǎn)生一定的影響，甚至是影響到整個(gè)音色的效果和高音的品質(zhì)。因此在發(fā)音的時(shí)候針對(duì)人體的口鼻、咽喉等器官的形狀以及氣息進(jìn)行合理的調(diào)整，能夠有助于音色和高音的糾正，從而發(fā)出準(zhǔn)確的聲音。鋼琴表演與合唱的意向方面同樣有異曲同工之處，合唱表演主要從節(jié)奏、力度、高音以及音色方面進(jìn)行展現(xiàn)，而對(duì)于鋼琴來(lái)說(shuō)，其本身就具有許多聲部音響的性能，演奏者可以通過(guò)觸鍵的形式，運(yùn)用落臂等相關(guān)技巧以及手法，并采用靈活的腳踏形式，將音質(zhì)表現(xiàn)的豐滿震撼、細(xì)膩調(diào)動(dòng)人。而鋼琴與合唱之間在音響上所表現(xiàn)的不同方面則主要是：（1）對(duì)于音值的不同表現(xiàn)，首先鋼琴只有通過(guò)演奏者不停的連續(xù)彈琴才能夠使得鋼琴一直發(fā)出聲音，而合唱表演則可以很輕易的去延長(zhǎng)音質(zhì)的演唱，并且通過(guò)氣息的轉(zhuǎn)換可以調(diào)節(jié)不同的音量變換;（2）律制有所不同，現(xiàn)代的鋼琴主要是通過(guò)十二平均形式的律制制作而成的，且在演奏當(dāng)中印象的縱橫的主要結(jié)構(gòu)是用十二平均律作為主要的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，而合唱?jiǎng)t是運(yùn)用多聲部去產(chǎn)生橫向和縱向的相互和諧為基礎(chǔ)，可以在無(wú)伴奏的情況下通過(guò)純音律進(jìn)行調(diào)整，也可以在有伴奏的情況下以十二平均律為基礎(chǔ)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整;（3）在音量上也有所不同;人體可以通過(guò)循環(huán)呼吸和轉(zhuǎn)換氣息去發(fā)出比較長(zhǎng)久的具有力度的音色處理，而對(duì)于鋼琴來(lái)說(shuō)，只有運(yùn)用填充式的逐漸拉寬相應(yīng)的節(jié)奏或者是音形推進(jìn)的方式提高音量效果;（4）發(fā)音的方式也有所不同，鋼琴是通過(guò)人體敲擊而發(fā)出聲音的樂(lè)器，通過(guò)間接的敲打而發(fā)出聲音，而合唱在展現(xiàn)音色旋律的時(shí)候，顯得非常真實(shí)動(dòng)聽，這成為樂(lè)器進(jìn)行改良和演奏技巧發(fā)生變化的主要推動(dòng)力。

三、合唱中的作品創(chuàng)作與鋼琴之間的關(guān)系

合唱表演藝術(shù)有六百多年的悠久歷史，在合唱的演變發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，其詳細(xì)記錄著人類所經(jīng)歷的歷史文化的足跡，傳承者人類的精神文化特點(diǎn)。從十六世紀(jì)之前，合唱主要是通過(guò)宗教題材進(jìn)行沒有伴奏的形式演唱。文藝復(fù)興時(shí)期，合唱逐漸成為世俗化的音樂(lè);而在巴洛克時(shí)期，人們開始逐漸把個(gè)人的思想感情融入到藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中;到了浪漫主義時(shí)期，歌劇的表演達(dá)到了頂峰，合唱逐漸朝著舞臺(tái)戲劇的方向發(fā)展，在舞臺(tái)上展現(xiàn)音樂(lè)給人帶來(lái)的視覺感受以及聽覺享受。根據(jù)不同時(shí)期合唱藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)，在合唱的作品曲目創(chuàng)作中，依據(jù)合唱與鋼琴兩方面的聲部特點(diǎn)之間的關(guān)系，時(shí)間上可以分為后期的創(chuàng)作和同步創(chuàng)作兩方面。同步類的創(chuàng)作作品是指作曲家在對(duì)作品進(jìn)行構(gòu)思和合唱音樂(lè)的同時(shí)，將鋼琴的音像同時(shí)記錄下來(lái)，這時(shí)候就會(huì)使得鋼琴需要演奏的聲部和將要產(chǎn)生的合作作品同時(shí)生成。這些作品與西方所表現(xiàn)的藝術(shù)歌曲相似，將合唱部分與鋼琴聲部的地位平均分配，同樣的有些合唱套曲以及大型的合唱作品，只要是和合唱題材一起創(chuàng)造鋼琴聲部的，我們都可以稱為同步創(chuàng)作作品。后期產(chǎn)生的作品則是與同步類作品相反的，其表現(xiàn)的是先創(chuàng)造出演唱作品，而后再對(duì)鋼琴伴奏的聲部進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)造。因此，無(wú)論合唱作品怎樣的發(fā)展和演變，鋼琴仍在合唱音響當(dāng)中起到不可或缺的作用。隨著社會(huì)文化的發(fā)展，合唱作品中也不斷有新元素的介入，但卻仍然動(dòng)搖不了“鋼琴”的重要地位?？傊?，隨著合唱?jiǎng)?chuàng)作的不斷發(fā)展，合唱與鋼琴之間的關(guān)系同樣開始不斷升華，二者的關(guān)系也會(huì)逐漸密切。

四、在合唱表演藝術(shù)當(dāng)中合唱與鋼琴之間的關(guān)系

鋼琴作為同步創(chuàng)作的音樂(lè)合唱作品中的一個(gè)聲部，同時(shí)也具有創(chuàng)作好的音樂(lè)作品搭配鋼琴聲部，所產(chǎn)生的后期創(chuàng)作類作品，鋼琴也能與合聲部充分融合構(gòu)成同一的整體而形成對(duì)等的關(guān)系。在藝術(shù)類歌曲合唱的作品，是以藝術(shù)歌曲體裁的為標(biāo)注基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，通過(guò)集體合唱的表現(xiàn)形式營(yíng)造豐富多彩的音樂(lè)特點(diǎn)，同樣也能更好的通過(guò)歌詞的含義與音樂(lè)所表達(dá)緊密的聯(lián)系，從而達(dá)到音樂(lè)所要表現(xiàn)的情感意境。鋼琴作曲家不管是生活在什么樣的時(shí)期、什么國(guó)家、經(jīng)歷有什么不同，都會(huì)有一個(gè)共同的目標(biāo)，那就是為合唱表演帶來(lái)優(yōu)秀的而又各具特點(diǎn)的作品。

五、在合唱表演中發(fā)揮鋼琴演奏的相關(guān)策略

如何在合唱表演中發(fā)揮好鋼琴的演奏效果？我們必須做到以下幾個(gè)方面：一是對(duì)于鋼琴演奏所要求的技巧進(jìn)行進(jìn)一步的提高;二是培養(yǎng)演奏者在演奏歌曲的過(guò)程中的合作協(xié)調(diào)能力。在合唱表演當(dāng)中，對(duì)于鋼琴演奏的要求是比較高的，同一首曲目的表演以及音色由合唱者之間進(jìn)行相互配合。同時(shí)對(duì)鋼琴所產(chǎn)生的音色要求也十分嚴(yán)格。因此，如果想要發(fā)揮好鋼琴手的輔助作用，首先要將鋼琴演奏者的個(gè)人技能和音樂(lè)素養(yǎng)進(jìn)行提高，這樣鋼琴演奏者才能夠烘托出作品中所表達(dá)的含義，并更好的帶動(dòng)合唱演員的演唱。合唱與鋼琴之間有著密不可分的關(guān)系，只有將這兩種聲音的和諧的融為一體，才能給聽眾呈現(xiàn)出美妙的音樂(lè)盛宴！

本文對(duì)合唱中鋼琴演奏所產(chǎn)生的問(wèn)題進(jìn)行的探究、分析、總結(jié)，并提出解決鋼琴演奏在合唱表演中的策略。只有將這兩種聲音和諧的搭配在一起，才能創(chuàng)造出美妙和諧的音樂(lè)。而這些都是以我們每一個(gè)從業(yè)人員不斷的提高個(gè)人音樂(lè)素養(yǎng)和文化內(nèi)涵的為基礎(chǔ)的。只有這樣合唱藝術(shù)與鋼琴演奏的路才會(huì)越走越遠(yuǎn)，才會(huì)創(chuàng)作出更好的音樂(lè)作品。

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