探索湖南皮影造型手法在動畫造型中的應(yīng)用

左靜

【摘 要】本文通過對湖南皮影藝術(shù)各種造型手法的分析，從幾何化基本造型、個性化的神態(tài)與表情、符號化的圖形、裝飾化的設(shè)色、散點化的頭飾來探討動畫造型設(shè)計對湖南皮影造型手法的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】皮影造型；動畫造型；角色設(shè)計

皮影戲是一門綜合藝術(shù)，它涵蓋了美術(shù)、音樂、戲曲、文學(xué)等門類。皮影戲中的偶人及場景道具，是民間藝人用手工刀刻彩繪而成，故稱之為皮影。皮影作為皮影戲的一種道具，有著自己獨特的造型藝術(shù)語言，吸收了戲劇臉譜、民間剪紙、雕塑、繪畫、工藝等表現(xiàn)形式的特點，并借鑒了傳統(tǒng)戲劇中的表演程式與方法，來展現(xiàn)中國傳統(tǒng)民間故事。皮影和動畫造型藝術(shù)的本質(zhì)特征是相通的，兩者都具有高度假定性，這種假定性是創(chuàng)作者通過夸張、簡化、變形等藝術(shù)手段，對現(xiàn)實進行創(chuàng)造性再現(xiàn)，使欣賞者感受到一種虛擬的真實而產(chǎn)生共鳴。湖南皮影造型，采取了抽象與寫實相結(jié)合的手法，對人物及場面景物進行了大膽的藝術(shù)處理。其臉譜與服飾造型生動而形象，夸張而幽默，造型古樸典雅，民族氣味濃厚，是湖湘文化的一部分，充分吸取傳統(tǒng)造型藝術(shù)的方法與手段，讓中國的動畫片也具有自己的個性。探索研究湖南皮影造型手法在動畫造型中的應(yīng)用，實現(xiàn)皮影造型手法與動畫造型設(shè)計相結(jié)合，可以從以下幾點來進行：

一、幾何化的基本造型

湖南各地的影人雖然大小不一，但外輪廓造型整體呈梯形，十分概括和簡練，然后在內(nèi)部進行鏤刻和裝飾。梯形造型能給人一種視覺穩(wěn)定的美感，從這種幾何化的造型手法上我們可以看到皮影造型在外觀設(shè)計中對基本幾何形體的運用，這種造型手法是一種抽象的造型思維，對現(xiàn)實物像的一種概括提煉；也是對中國傳統(tǒng)美學(xué)的一種繼承，運用基本形來表現(xiàn)一種意境。因此，我們在進行動畫造型的時候要學(xué)會運用這種造型方式并進行拓展，并不是簡單的呈現(xiàn)這種梯形的形式，我們應(yīng)該學(xué)會的是這種運用幾何形體造型的抽象方法，由于皮影造型在表演、工藝、視覺效果上局限性，千百年來藝人們的經(jīng)練才形成這種程式化造型方法，而動畫這種表演形式這些已都不是問題，因此在動畫造型設(shè)計中應(yīng)該改變觀察方法，學(xué)會抽象思維，把我們要表現(xiàn)的所有內(nèi)容概括為一些基本形態(tài)，例如圓形、方形、三角形、梯形等，并對它們進行組合，從這些形態(tài)中感受這些形態(tài)的關(guān)系以及給我們帶來的視覺效果，從而使動畫角色造型外觀多樣化，加強角色的識別性，避免動畫角色造型的單調(diào)與重復(fù)。

二、個性化的神態(tài)與表情

在湖南皮影造型中，藝人們通過長期的實踐 ，創(chuàng)造出了許多各具特色的形象。有儒雅的書生、漂亮的少女、憨厚的老漢、陰險的小人等皮影造型形象，他們的神態(tài)表情被惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。皮影在頭部造型上的手法集中體現(xiàn)在對人物性格特征的塑造上，逐漸形成了“眼眉平，屬忠誠；圓眼睛，性格兇；線線眼，性格柔；豹子眉，性情暴；若要笑，嘴角翹；若要愁，鎖眉頭”便于記憶的皮影造型方法。從這些面部造型上我們可以看到，頭部造型不僅區(qū)別其他角色形象，還能夠反映角色的個性特征，因此，在動畫角色造型設(shè)計時面部表情與形態(tài)的設(shè)計顯得尤為重要，這些特點集中反映在五官的設(shè)計與表現(xiàn)上。我們對動畫角色造型可以借鑒皮影造型手法，在正面男性角色的設(shè)計借鑒生角造型手法，斜飛入鬢的劍眉、眼角上揚，額頭突出，鼻梁挺拔，顯得正氣凌然，器宇軒昂；女性造型設(shè)計上借鑒旦角則是柳眉、鳳目、纖腰、蓮足，前額曲線柔和，秀眉彎若柳葉狀，鼻頭微微上翹，櫻桃小口，表現(xiàn)女性的柔美與秀麗；在陰險狡詐的角色造型上可以借鑒花臉、丑角、鬼怪等皮影造型手法，對面部表情、神態(tài)進行歸納，采用豹額圓眼，鼻梁處有隆起，鼻頭圓潤肥大，嘴唇開闊，且面部采用較多的色彩、特殊符號等手段來造型設(shè)計。

三、符號化的圖形

皮影造型中大量使用各種符號和圖形，圖必有意是湖南皮影造型藝術(shù)的智慧所在。這種符號在皮影造型中分為兩種：一種是反映人物性格特征的符號，起到強化人物特征的作用，在人物頭部塑造時，奸詐小人在眉間和眼角處，勾畫幾道黑紋，以突出其老而奸的特征，丑角則在鼻梁眼窩間勾繪白色的圖形，刻畫滑稽搞笑的狀態(tài)，道士頭上刻有八卦圖案，螃蟹精和蜘蛛則將螃蟹和蜘蛛作為符號與人身與結(jié)合在一起，牛頭馬面、妖魔鬼怪也常用代表人物身份的獸形象征性圖案作頭飾來表現(xiàn)，一目了然地將角色的身份和性格特征形象地傳遞給觀眾；另一種是表現(xiàn)吉祥如意的傳統(tǒng)符號，起到裝飾作用，在頭飾、身段和場景中多配上“福壽雙全”、“五福捧壽”、“萬字不斷頭”“吉祥如意”、“一團和氣”等傳統(tǒng)吉祥圖案，這些吉祥的圖案使影人造型得到充實，與影人結(jié)合的天衣無縫，還能通過這些圖案間接表現(xiàn)身份、地位、性別等角色信息。這種皮影造型手法，我們在角色造型設(shè)計中可以借用，通過設(shè)計某些符號和圖案，來強化人物形象特征，對于傳統(tǒng)圖案不能照抄照搬，造型風(fēng)格不一樣，所采用的符號當(dāng)然就會有變化，圖案和符號將能夠有效的強化我們動畫角色造型。

四、裝飾化的設(shè)色

湖南皮影面部造型以彩繪為主，少雕刻，臉譜配色鮮艷，用色大膽，傳達出一種強烈的原生態(tài)氣息。皮影造型除了在形態(tài)上表現(xiàn)人物性格特征，同時運用裝飾化的色彩來強化性格特點，從頭茬上看，生、旦等正面角色，一般都是用色明亮，對于反面人物、花臉、丑角角色，則會用色濃厚，例如為了表現(xiàn)包公執(zhí)法公正，將其臉部全染黑色，上下眼眶鏤空突出眼睛、眉毛，額頭做黑白紋處理。同時，把色彩分出軟硬，如紅、紫、黑是硬色，黃、綠、桃紅是軟色，軟色和硬色搭配一起更和諧。用色彩學(xué)的知識來說， 就是兩個明度相近的顏色搭配，相互都無法跳出來，容易使畫面呆板，用與之明度對比較強的顏色進行調(diào)和，就會使畫面色彩在視覺上更和諧。在動畫片角色造型設(shè)計中我們也可以運用色彩來表現(xiàn)人物性格，裝飾形象，強化性格特征，在正派角色運用色彩鮮亮的顏色，反之運用灰暗的顏色；男性角色運用色彩較純、女性色彩較粉等來進行整體色彩風(fēng)格的把控。

五、散點化的透視

湖南皮影造型采用了散點式的造型手法，皮影的人、景、物都不講究現(xiàn)實的三維空間，而是以一個沒有平面空間的平臺作為戲臺，這就決定了皮影造型不是生活的再現(xiàn)，而是通過藝術(shù)的概括和變形，并將其完全圖案化藝術(shù)作品，因此，在皮影形象中既會出現(xiàn)平視、又會出現(xiàn)仰視或俯視等不同視點、角度的視覺符號。如在一個人物皮影中，面部為側(cè)面，帽子能看到頂面，身子正側(cè)面，腿則為正面。在場景中濃縮著天上、人間、真實、想象中的萬千景象。這些場景雖是在平面的皮子上雕刻而成，但是焦點、散點的同時運用卻將景物各個角度的美集中展現(xiàn)出來。散點透視的造型手法是東方美學(xué)中的重要造型特征，中國畫就是散點透視的代表，同時在中國早期動畫片中也大量運用這種造型手法，我們在進行動畫角色和場景造型設(shè)計時，也可以借用這種手法，不受透視學(xué)的影響，設(shè)計和制作各種具有不同視角的角色和場景。

中國的傳統(tǒng)皮影藝術(shù)有著幾千年的積淀，它人物雕刻精細、神態(tài)栩栩如生、形象俏麗多姿，集中體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)美術(shù)的特征，具有極高的藝術(shù)價值，有著自己獨特的造型語言。如何使皮影造型藝術(shù)重新煥發(fā)生命光彩，如何使中國動畫更好的彰顯民族特色，這都值得我們探索與研究。（作者單位：湖南科技職業(yè)學(xué)院）

參考文獻：

①鄧姝琳.湖南皮影造型及藝術(shù)研究[D].碩士學(xué)位論文.2011（5）

②張巧，李峰.中國傳統(tǒng)文化元素與動畫造型設(shè)計[J].電影文學(xué).2009（4）

③楊秀娟.皮影藝術(shù)在現(xiàn)代動畫中運用的研究[D].碩士學(xué)位論文.2011（5）