論繪畫中造型語言的重要性

孫鐵鴻 隋寶國

【摘 要】隨著社會(huì)發(fā)展的不斷加速，人們對(duì)藝術(shù)的追求也在不斷提高。而繪畫作為最普遍的藝術(shù)形式之一，成為大眾最能接受的藝術(shù)形式，而繪畫藝術(shù)的造型語言具有豐富性、多樣性的特點(diǎn)。本文通過對(duì)造型語言的多樣化介紹，體現(xiàn)了它在繪畫中的重要性。

【關(guān)鍵詞】繪畫藝術(shù)；造型語言；多樣化及重要性

在繪畫中，造型語言是繪畫的整體形式和組合，它的關(guān)注點(diǎn)就是造型語言所表現(xiàn)出來的意義和技巧。不管我們是在觀察事物還是在繪畫中表現(xiàn)事物，首要應(yīng)對(duì)的問題就是正確的觀察和處理視覺信息。而人們的視覺觀察都只是單純的對(duì)畫面中顏色、線條、形體進(jìn)行組合。我們?cè)趧?chuàng)作繪畫和鑒賞繪畫時(shí)，這些形式要素都不是單純的孤立存在的，它們是畫面形態(tài)的主要組成元素。因此，在繪畫中必須將這些要素表現(xiàn)出來，將造型語言體現(xiàn)出來，讓畫面擁有“血液、筋骨和相貌”，讓其活起來擁有動(dòng)人的感染力。

一、造型語言的多樣性以及在繪畫中的重要性

1.線條的正確運(yùn)用。在造型中線條是一種最直接的語言表現(xiàn)形式，它能表現(xiàn)出各式各樣無窮盡的形態(tài)。一位著名學(xué)者認(rèn)為線條可以表現(xiàn)所有，可以從悠閑的詩情畫意表現(xiàn)到激烈的殘暴現(xiàn)象。線條是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的造型元素，它可以利用空間疊嶂隨意的塑造形體，不同的線條擁有著不同的形態(tài)取向。例如輕盈的細(xì)線代表著柔美的女性，濃郁的粗線代表著粗獷的男性。所以線條的自身形態(tài)，決定著它在繪畫中不同的情感應(yīng)用。再例如，晦澀的、安靜的、悲憤的情感都會(huì)用各式形態(tài)的線條來體現(xiàn)。在把線條作為塑形元素的同時(shí)，更要注重其本身所特有的情感表達(dá)，例如席勒的自畫像，敏感、枯瘦又具有神經(jīng)質(zhì)，他在線條的表達(dá)上體現(xiàn)了方和尖銳，形態(tài)的張力很強(qiáng)。席勒的繪畫特點(diǎn)比較明顯，都是為了披露當(dāng)時(shí)的社會(huì)，人的肉體都痛苦著，靈魂和精神都被扭曲著，在他的畫面中找不到美好的事物，感受的都是窒息和痛苦。抑揚(yáng)頓挫的線條和夸張的色彩，都體現(xiàn)出了畫家本身的瘋狂和壓抑，席勒筆下的所有作品，不管是人物還是風(fēng)景，都是他病態(tài)心理的體現(xiàn)。他的作品不僅是裸露的肉體，而是令人毛骨悚然，渾身顫抖的線條所體現(xiàn)的形態(tài)。席勒運(yùn)用的線條穩(wěn)定有力，但是始終有裝飾的感覺，《擁抱》就是他重要的代表作品之一。而克里姆特作為席勒的老師，在繪畫表現(xiàn)力上卻和他有著截然不同的情感形態(tài)，克里姆特具有女性化特點(diǎn)，多采用柔和的線條，塑造優(yōu)美的形態(tài)。在繪畫作品中，畫面中的所有線條表現(xiàn)了它的內(nèi)在力量，這些線條一直牽引著觀賞者進(jìn)行鑒賞，好像強(qiáng)迫著欣賞者同它一起去斗爭(zhēng)，一切表現(xiàn)形態(tài)都是通過線條的力量來體現(xiàn)。又如蒙克的《吶喊》，畫面中每一處都充滿著動(dòng)蕩形態(tài)。整個(gè)畫面在動(dòng)感中充滿著強(qiáng)烈和粗獷的節(jié)奏。水流、天空的扭曲線條和橋的粗獷筆直線條形成強(qiáng)烈的對(duì)比，所有的情感形態(tài)好像要把尖叫變成隨處可見的動(dòng)蕩形態(tài)。因此在繪畫中線條的合理運(yùn)用起著重要作用，只有把線條的情感元素運(yùn)用得當(dāng)，作品才能出現(xiàn)完美的視覺效果。

2.形體結(jié)構(gòu)的夸張改變。形體是指物體的形狀和體積，它是畫面的重要組成部分，是表達(dá)畫面所有信息的主體。形體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定著形體形成的起伏、轉(zhuǎn)折和穿插關(guān)系，外部結(jié)構(gòu)決定著形體形成的輪廓、沖擊力和張力。簡單的形體所擁有的沖擊力和張力比較強(qiáng)大，反之則比較弱。將一個(gè)形體的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行變形，能夠更合理的體現(xiàn)出繪畫藝術(shù)家的內(nèi)涵和思想，使畫面的沖擊力和造型語言更具特色，從而使每個(gè)藝術(shù)家擁有自己的藝術(shù)風(fēng)格。繪畫家莫迪里阿尼，他的創(chuàng)作題材大多數(shù)是肖像畫和裸體。肖像作品的畫面中，體現(xiàn)形式為：臉型變形偏長、頸項(xiàng)偏長、鼻子較纖細(xì)、眼睛為杏子形狀、姿態(tài)較柔和，線條極具韻律美，從而使畫面空間得到了簡化。獨(dú)特的畫風(fēng)，讓其成為20世紀(jì)繪畫界著名的肖像大師。雖然他創(chuàng)作中的所有肖像都比較抽象，每個(gè)畫面中的人物都頗為相似，但是，他筆下的每個(gè)人物都被賦予了各自的性格特征。在他的《戴寬沿帽的珍妮·赫伯特恩》作品中，我們可以看出在人物的形體上有明顯的變形，由實(shí)際中的方圓臉形變成橢圓形，由炯炯有神的大眼睛變成杏仁小眼睛，把分明的五官進(jìn)行了夸張的改變，但就是因?yàn)樵谠煨蜕系目鋸堊兓讶宋锏奈撵o、樸素性格在畫面中充分的體現(xiàn)了出來，這種最具特色的人物肖像，正是畫家迸發(fā)出的藝術(shù)結(jié)晶。在形體結(jié)構(gòu)夸張改變趨勢(shì)下，繪畫大師達(dá)利的創(chuàng)作理念來源于潛意識(shí)，他將潛意識(shí)的形態(tài)以線條和色彩的形式結(jié)合，再進(jìn)行一些有悖常理的造型，形成荒誕離奇的畫面。他的畫面都采用具象的手法，對(duì)不符合邏輯的幻想進(jìn)行復(fù)制，將無任何聯(lián)系的事物進(jìn)行組合，使畫面呈現(xiàn)出一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景。他將動(dòng)物和人物，歷史和未來，幻想與現(xiàn)實(shí)，時(shí)間和空間奇妙的組合，使人的視覺和心靈產(chǎn)生強(qiáng)大的震撼。在《永恒的記憶》這幅作品中，達(dá)利運(yùn)用寫實(shí)的手法，在空間中塑造有悖常理的形態(tài)，給人帶來驚奇，這幅畫描繪了樹枝、桌子、海岸，還有一個(gè)沒有秒針的鐘表，鐘表已停止走動(dòng)，時(shí)間已經(jīng)凝固，也喪失的原本的特性，失去了生命力軟綿綿的從上向下滑落，樹從桌子上長出來，地上還放著一個(gè)類似人頭的物體。這種真實(shí)空間和幻想形態(tài)進(jìn)行結(jié)合的畫面，給人以恐怖荒誕的感覺，這就是繪畫藝術(shù)家潛意識(shí)的景象。從這兩個(gè)繪畫大師的繪畫理念中我們可以得出結(jié)論，繪畫題材來源于現(xiàn)實(shí)，卻高于現(xiàn)實(shí)，他們把藝術(shù)形態(tài)夸張化，就得到了意想不到的畫面效果和視覺沖擊力，因此在繪畫的創(chuàng)作中采用夸張的形體結(jié)構(gòu)是必要的。

3.色彩在塑造形體中的應(yīng)用。把形態(tài)變成色彩的差別，用色彩來塑造形態(tài)是造型語言的其他表現(xiàn)形式。有些畫家的畫風(fēng)在色彩表現(xiàn)上更為突出，例如塞尚，在形體的表現(xiàn)上他更注重色彩的描繪，把這些立體幾何圖形運(yùn)用色彩的沖撞組織在繪畫中，形成特色的造型語言，把自然界里各式各樣的圖形都想象成幾何形狀，以此來減弱這些物體本身存在的物質(zhì)性，運(yùn)用幾何形狀的組合讓物體更具立體感，運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比和漸變來代替物體的明暗光影，再根據(jù)物體所處的不同空間方位形成的色彩感，來塑造不同的體積和形狀，然后再用特定的規(guī)律來控制每個(gè)幾何形狀的色彩和位置。這種運(yùn)用色彩對(duì)比所繪制的畫面會(huì)給人一種真實(shí)感，這是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀^念，理性多于感性。這在他的作品《有蘋果和桔子的靜物》中有深刻的體現(xiàn)。因此色彩的沖撞描繪在繪畫形體的塑造中占據(jù)重要地位，利用色彩的冷暖和漸變來體現(xiàn)畫面的立體感，會(huì)讓畫面更具有真實(shí)性。

二、結(jié)語

綜上所述，在繪畫藝術(shù)中造型語言具有多樣性的特點(diǎn)，繪畫者只有把線條的情感元素、色彩的冷暖、漸變和多種形體結(jié)構(gòu)等造型語言完美運(yùn)用，才能使繪畫藝術(shù)更具特色，繪畫者才能繪制成一幅幅擁有自己風(fēng)格的藝術(shù)結(jié)晶。因此造型語言在繪畫中具有非常重要的作用。（作者單位：營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

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