從結構主義敘事學角度分析《神探夏洛克》

李夢嬌

（福建師范大學 傳播學院，福建 福州 350000）

從結構主義敘事學角度分析《神探夏洛克》

李夢嬌

（福建師范大學 傳播學院，福建 福州 350000）

由英國BBC電視臺出品迷你電視劇《神探夏洛克》一經(jīng)播出便在全球范圍內引起巨大熱潮，是一個非常值得研究的文化現(xiàn)象，《神探夏洛克》改編自英國著名小說家柯南道爾的偵探小說《大偵探福爾摩斯》，柯南道爾的作品曾先后數(shù)十次被拍成影視作品，但都未獲得如此大的關注度，為何在翻拍和改編了如此多次之后，BBC電視臺拍攝的《神探夏洛克》能夠獲得如此大的成功，《青紅》一樣，其背后的原因在什么地方？本文將從結構主義敘事學的角度對這部作品的予以解讀和闡釋。

《神探夏洛克》；結構主義敘事學；改編與創(chuàng)新；人物形象；敘事

敘事研究是電影研究的一個重要組成部分，法國電影理論家克里斯蒂安麥次曾說過：“并非由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事；而是由于它講述了如此美妙的故事，它才使自己成為了一種語言。麥次的這段話相當準確的說明了敘事對于影視作品的重要意義。在結構主義時代，敘事學領域內的理論大師創(chuàng)造出了某種簡明有效的理論范式，使其對于千差萬別、千變萬化的文化文本尤其是對敘事性文本，具有普泛性和絕對的覆蓋力，成為破解敘事的秘密與深藏的意義結構的利器。

根據(jù)結構主義敘事學的理論，敘事性的文本都存在著一定的理論范式，《神探夏洛克》和此前改編的影視作品既存在著一定的相似之處，又有其創(chuàng)新和不同之處。

《神探夏洛克》和此前改編的影視作品都是以柯南道爾的小說《大偵探福爾摩斯》作為文本依托，因此《神探夏洛克》和此前改編過的作品必將存在著相似的敘事模式但又有其不同之處。

一、人物

《神探夏洛克》和此前所改編的影視作品的人物類型、個性、行為動機、目的和習慣都有一定的相似之處。

影視作品創(chuàng)造出來的生動的人物形象是其攫住觀眾的一個重要原因，當然這些形象的創(chuàng)造并非隨意而為，從人物的服裝造型到語言動作都是編導精心設計的。以柯南道爾的文學作品為雛形所改編的不同的影視作品，這些改編并未破壞原作中風格，影片存在著相似之處。

（一）人物類型

雖然這些作品所反映的時代背景有所不同，但劇中的主人公都是福爾摩斯和他的朋友華生，這些作品中福爾摩斯的形象都是機智、敏銳、果敢，熱衷探案，華生則是福爾摩斯的好幫手，在福爾摩斯遇到問題的時候從旁協(xié)助，有時也起到襯托福爾摩斯的作用。劇中的另一類人物則是一些作惡多端的反派，福爾摩斯的在劇中的使命就是要把這些反派揪出來，讓壞人繩之于法，恢復秩序。這類作品中存在著非常典型的三類人，受害者，壞人，拯救者，福爾摩斯和華生就是屬于正義的拯救者，而受害者在片中永遠都是一副楚楚可憐的樣子。

（二）個性

這些作品中存在著非常典型的人物個性，福爾摩斯雖然機智敏銳但是卻個性孤傲、清高獨來獨往，常做出一些讓人無法理解的行為來，在認識華生前基本上沒什么朋友。在《神探夏洛克》中把他的個性表現(xiàn)得尤為鮮明。福爾摩斯并非一般意義上的英雄，他也有缺點，這些個性主要是通過他跟周圍人的矛盾展現(xiàn)出來的，他愛炫耀，經(jīng)常毒舌弄得別人都很難堪，讓周圍的人都對他咬牙切齒，在實驗室中鞭尸的場景更是對觀眾造成極強的視覺沖擊力。與此相反的則是華生，華生為人比較低調謙虛謹慎，但是卻沒有福爾摩斯那般睿智，所以很多時候需要福爾摩斯的提點。《神探夏洛克》中有意增加了福爾摩斯和華生兩個人之間性格的反差，使情節(jié)的發(fā)展更有戲劇性的張力。除福爾摩斯和華生之外蘇格蘭場的警察和大反派的莫里亞蒂的性格也比較鮮明，蘇格蘭場的警察都是一群無所事事的人，在福爾摩斯偵破案情之后急著搶功勞；莫里亞蒂作為大反派，幕后策劃者，很多片子對于他的個性也是刻畫也比較到位，表現(xiàn)他和福爾摩斯之間復雜的情感。有特點的演員對于劇中主人公個性的展現(xiàn)也具有非常重要的作用，此前拍攝的福爾摩斯系列劇基本上都是采用的是一些嚴謹干練的中老年演員，所以給我們所呈現(xiàn)出來的人物形象也是古板嚴謹?shù)?，《神探夏洛克》采用的是英國人氣演員，他非常有特點的長臉在出場的短短幾分鐘內就迅速被觀眾記住，形成了他個人特色化的標志。

（三）行為動機和目的

《神探夏洛克》和以往的片子在表現(xiàn)人物的行為動機和目的上大致相同，福爾摩斯和華生破案的目的都是為了伸張正義，不同的是《神探夏洛克》里面增加了一些更個人情感性的東西，他們不再是臉譜化的英雄也有欲望，把人性表現(xiàn)的更為真實。在《神探夏洛克》里面福爾摩斯和華生破案不再僅僅是為了伸張正義，也是為了要滿足自己破案的快感這種個人化的東西更加符合現(xiàn)在年輕人的口味。

（四）造型

人物的造型負載著固定的內涵，劇中對于服裝的設計道具的運用這些都是和所要反映的人物形象相關的。在此前影視劇中福爾摩斯的的經(jīng)典形象是福爾摩斯和他的煙嘴的剪影的圖片，讓觀眾意識到福爾摩斯總是和香煙一起，有時候會手持拐棍，這種設置讓福爾摩斯就定位成一個老人的形象。而在新版的《神探夏洛克》中福爾摩斯的形象卻是一個英姿勃發(fā)飛少年，傳著時尚，觀眾一樣能夠接受，因為這些方面的改動并不影響人物的整體性格。

二、敘事

福爾摩斯題材的影視劇具有相似的公式化的情節(jié)和結構，就有可預知的情節(jié)段落，插曲，困境，沖突和結局。這些劇一直在跟我們講述這相似的故事，偵探如何破案，破案這個題材首先符合觀眾心理，讓觀眾在看劇的同時有一種參與的快感，在與劇情共進退，破解一個個未知之謎，這種探索未知的成就感對觀眾來說非常重要，這也是偵探劇為何長盛不衰的理由。新版的《神探夏洛克》在此前這些破案的主題下又加入了一些其他的元素，《神探夏洛克》大膽的將劇情的背景設置在21世紀，這是一種成功的背景嫁接，讓觀眾再看這部劇有很強的代入感，之前很多劇的拍攝都是遵循原著表現(xiàn)18世紀的場景，這次《神探夏洛克》可謂是18世紀的故事在21世紀的成功移植。雖然故事的背景改變了但是屬于偵探劇的那些元素本片一個不少，有的點反而進行了著重加強?！稇夷钍歉柲λ瓜盗袆〉囊淮筇厣?，之前的系列劇在做懸念方面比較中規(guī)中距，給觀眾的整體感覺也是不溫不火，在《神探夏洛克》里劇情在懸念方面下足了功夫，不僅原有劇情上那些錯組復雜的懸念還通過視聽語言制造懸念感和層次感，通過大篇幅的組合段的敘事營造整個懸念的氛圍，組合段之間的交叉反復的設置手法也大大增加了影片的信息量。（1）影片通過字幕的使用為我們展現(xiàn)了一些觀眾無法讀取的信息，字幕的大量運用增加了本劇的信息量，大大加快的劇情的節(jié)奏，使劇情更加撲所迷離，簡潔有力，在最短時間內展現(xiàn)最大的信息量，也使得觀眾能夠跟得上劇情的節(jié)奏。（2）片中具有標志性的音樂的使用也是本片的一大特色，本片所使用的一些獨特的具有代表性的音樂反映了獨特的造型空間，對于影片的節(jié)奏和觀眾情緒的把控都相當?shù)轿弧?/p>

《神探夏洛克》之所以取得如此高的關注度和它對電影技巧的成功運用也是分不開的，片中的攝像，布光，聲音，色彩，剪輯的處理可以說無不力求精到準確，影片在整個制作的環(huán)節(jié)傾注了極大的心血，三年磨一劍，《神探夏洛克》第三季三集的劇情話費了三年的時間。本片中成功的視聽語言的處理對于片中的敘事進程的發(fā)展起到了極大的促進作用。例如影片在色彩影調方面的處理手法就極為講究，《神探夏洛克》第一季的第一幕場景用手持攝影機拍攝的灰綠色的影像很好的再現(xiàn)了華生的噩夢。本片中對于電影技巧方面的成功運用形成了《神探夏洛克》非常具有風格化的影像風格。

《神探夏洛克》的收視成功是一個非常值得研究的文化現(xiàn)象，改編創(chuàng)造的作品出現(xiàn)過很多，但是在多次反復改編之后還能引起如此大的反響的還算少數(shù)。中國的影視劇也喜歡翻拍經(jīng)典但是卻是越拍越爛，越拍越罵，對比英國迷你劇《神探夏洛克》我們可以進行反思和學習。對于福爾摩斯系列劇我們可以從結構主義敘事學的觀點去看，如果從精神分析學的角度去研究的化應該可以得到更多東西，一個文化現(xiàn)象一部影視作品我們可以從多個角度去切入分析。

J905

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1005-5312（2014）29-0146-01