徽州古民居程氏三宅建筑形制淺析

畢忠松

（黃山學(xué)院建筑工程學(xué)院/徽派建筑研究所,安徽黃山245041）

曾有人說：“如果以民居質(zhì)量定成分的話,徽州可以說家家是‘地主’.”[1]這種說法或許存在夸大成分,但這也在一定程度上說明了徽州民居在中國建筑史上的地位.目前,仍有大量的明清古民居遍布于徽州這片古老的土地上,其中不乏特色鮮明、價值較高的古民居,而程氏三宅則是徽州明代民居的一個典型代表.

程氏三宅位于安徽省黃山市中心城區(qū)屯溪區(qū)原柏樹街的六號、七號、二十八號（柏樹街現(xiàn)已被新黃山商業(yè)步行街取代）,因此分別稱之為六號宅、七號宅和二十八號宅,因三處住宅皆為明代建筑,戶主又皆姓程,故俗稱“程氏三宅”.

1 程氏三宅歷史沿革

據(jù)《新安大族志》記載,徽州的程氏,自東漢新安太守程元潭定居篁墩始,至十二世程靈洗平候景之亂建功封忠壯公,而成為新安顯族,有“世忠子孫潘昌,居他姓什九”之謂.率口程氏亦是其一支,程敦臨為始遷祖,后已成為仕宦顯族.因子孫繁衍,率口程氏又有渠東門、柏樹門之分.明代鬧市柏樹街是程氏大家族的聚居地,屬程氏之柏樹門,程氏三宅則當屬于柏樹門.

程氏三宅均建于明代,六號宅有明代天啟元年（1621）程家堂兄弟之間的房屋買賣契約1份,可為佐證.經(jīng)考證,六號宅約建于明代中期,七號宅與二十八號宅建于明代后期,其中二十八號宅后廳毀于火災(zāi),于清代重建.解放后,程氏三宅歷經(jīng)多次修繕,較完整地保留了明代建筑結(jié)構(gòu)和形制,是最典型的明代南方居住建筑,是徽派建筑鼎盛時期的遺物,被我國古建筑學(xué)家傅熹年先生稱之為“明代民居之瑰寶”,入選2001年6月國務(wù)院公布的第五批全國重點文物保護單位.

2 程氏三宅建筑布局

總體上看來,明清徽州古民居“居室地不能敞,唯寢與樓耳”[2],為封閉的內(nèi)向型合院結(jié)構(gòu),“內(nèi)外一體”,多為三間、四合的磚木結(jié)構(gòu)樓房[3].平面布局,為口、凹、H、日四類基本平面形式[4].

程氏三宅中的六號宅與七號宅中間由火巷相連,后在六、七號宅前加圍墻,二十八號宅位于七號宅以東,相距約30 m.三宅均屬封閉式磚木結(jié)構(gòu)二層樓房,分前后兩進,其屋面蓋蝴蝶瓦,四周墻體封護,東西馬頭山墻起伏,呈三級封護（三跌落）至脊頂,前后檐墻砌成凹形,高低落差在1 m左右,是集天井采光、通風、排水為一體的獨立建筑（見圖1）.

圖1 程氏三宅總平面圖Fig.1 General plan ofCheng's three mansions

2.1 六號宅

六號宅為一進五開間,二層木結(jié)構(gòu)建筑,坐北朝南偏東,南側(cè)山墻內(nèi)外均設(shè)門樓,一脊兩堂,前后二天井,西側(cè)為清改建廚房及庭院,四周馬頭墻封護.通面闊17.8 m,通進深14.2 m,東側(cè)山墻由南向北呈不規(guī)則走向,占地面積387 m2,其中庭院占地87 m2,建筑面積486 m2.

2.2 七號宅

七號宅原為堂、屋、廚、廁等多進深布局的建筑,房與廚、廁于清代末年燒毀,現(xiàn)有北側(cè)山墻內(nèi)外均設(shè)磚制門罩,且門扇向外開啟,門洞兩側(cè)墻體仍遺存門閂鐵環(huán),由此足以證明原建筑為多進深,而非現(xiàn)存一進.七號宅現(xiàn)存一進三開間,二層木結(jié)構(gòu)建筑,坐北朝南略偏東,一脊兩堂,前后二天井,四周馬頭墻封護.其通面闊10.7 m,通進深14.6 m,東側(cè)山墻由南向北逐漸偏西,因此該建筑整體南寬北窄,占地面積153 m2,建筑面積306 m2.

2.3 二十八號宅

二十八號宅后堂因遭火燒,為清代重建.坐北朝南偏東,由南向北依次為前進、后進、廚房及庭院,前后二天井,廚房與后進由火巷隔開.其通面闊11.3 m,通進深25.5 m,東西山墻由南向北逐漸內(nèi)收,占地面積464 m2,其中庭院占地179 m2,建筑面積426 m2.

3 程氏三宅建筑形制

由于程氏三宅均建于明代,其在門樓、天井及廡廊、主樓等方面均表現(xiàn)出了相同或相近的建筑形制.

3.1 門樓形制

三處宅院門樓形制基本相同,外門樓貼墻2根立柱,柱頂置平板枋,柱間上下二枋,均為素面,下枋兩端下設(shè)磚雕雀替,二枋之間白灰飾面,柱頭外挑磚雕丁斗栱,栱下飾一銀錠榫,兩立柱外側(cè)各設(shè)掛耳.平板枋上置四組五鋪作補間鋪作斗栱,櫨斗、泥道栱及漫栱均為磚制,華栱及令栱木質(zhì),栱承撩檐枋和羅漢枋,門樓單披水屋面,兩側(cè)博縫板.內(nèi)門樓形制與外門樓相近,柱間上枋施磚雕圖案,下枋為仿月梁形式,枋下設(shè)連楹木.

3.2 天井及廡廊形制

六號宅、七號宅天井及廡廊形制基本相同,平面呈“U”形天井溝,鋪地石板用料規(guī)整,天井兩側(cè)為廡廊,廡廊二層,二檁一步架,單披水屋面,兩側(cè)廡廊設(shè)有木樓梯,上至二層,二層樓梯口處裝有單扇木門,木門向上開啟.檐柱頂設(shè)重栱,上承撩檐枋,檐出飛椽,椽上滿覆望磚；柱間裝有隔扇窗,窗檻下設(shè)裙板,裙板自下而上五道花板橫向組裝.

二十八號宅后進為清代重建,其天井與六、七號宅有所不同.為深井式天井,井內(nèi)可蓄水,距離井底0.4 m處設(shè)有溢水口,天井四周均裝青石欄桿,板間立望柱,天井兩側(cè)亦為廡廊,廡廊二層,單披水屋面,樓面略高于前進,與前、后進檐廊交圈,檐口齊平.

3.3 主樓結(jié)構(gòu)形制

為增大堂屋開間,三宅底層均用抬梁式架構(gòu),用料碩大的月梁插入金柱,丁字拱大梁兩端柱內(nèi),與梁平行,支撐梁架,而建筑二層均采用穿斗式架構(gòu).

六號宅、七號宅主樓結(jié)構(gòu)形制基本相同,一層明間于后金縫處設(shè)屏門,將明間分隔前、后兩廳,前為正廳.明間縫柱間均設(shè)上下兩枋,枋下前廳為皮門裝修,后廳一板一栨板壁裝修,柱間均設(shè)木下檻及地袱石；立柱均設(shè)石柱礎(chǔ),柱礎(chǔ)上置木櫍.兩側(cè)明間縫柱間均設(shè)月梁,梁上樓板枋,上鋪木樓板,樓板下滿飾竹席天花.兩次間脊縫裝有板壁,分為前、后兩房,板壁設(shè)門相通.房內(nèi)木地板,次間縫柱間均有裙板裝修,頂飾竹席天花,西次間后房內(nèi)設(shè)木樓梯,上至二層.

二層明間后金縫處亦設(shè)屏門,分為前后樓廳.檐柱外挑垂柱四方抹角,內(nèi)側(cè)裝置飛來椅,外側(cè)上端插拱兩挑,上承檐枋,垂柱間滿裝隔扇窗,窗檻下裙板與兩側(cè)廡廊相同,自下而上五道花板橫向組裝.前檐縫與前金縫間為廊,與廡廊相通,前檐柱與前金柱間頂設(shè)雙步月梁,梁上立童柱,上承前下金檁,月梁及檁兩端均置丁頭栱,檁條丁頭栱上托雕花替木.脊柱與前、后金檁間均設(shè)上、下枋,頂置雙步梁,上立童柱,枋間均設(shè)磚砌裝修墻,面飾白灰.二層后檐柱向北平移,使得后檐步架進深擴大,用作樓行,并與后天井兩側(cè)廡廊相通,后檐柱間裝有欄桿裙板,裙板素面,柱頂外挑丁頭栱,栱承挑頭梁,檐出飛椽,椽上皆覆望磚（見圖2）.

圖2 程氏三宅六號宅1-1剖面圖Fig.2 1-1 Profile ofCheng's No.6 mansion

二十八號宅后進為清代重建,其建筑形制與六、七號宅存在不同之處,為二層三開間,八檁七步、穿斗式木構(gòu)架,單披水屋面,屋面小青瓦.一層明間為堂,兩次間為房,堂后皮門后設(shè)木樓梯,上至二層.二層明間為樓廳,次間為房,檐柱向外平移,立于一層挑頭梁上.如此,二層前檐步架進深擴大,辟作檐廊,檐柱間均裝有隔扇窗,窗檻下設(shè)素面裙板（見圖3）.

圖3 程氏三宅二十八號宅2-2剖面圖Fig.3 2-2 Profile ofCheng's No.28 mansion

4 程氏三宅建筑特色

由于程氏三宅均建于明代,其在門樓、天井及廡廊、主樓等方面均表現(xiàn)出了相同或相近的建筑形制.

4.1 豐富的明代建筑裝飾

程氏三宅裝飾藝術(shù)豐富,其廳堂內(nèi)井檐之花板,樓梯之欄桿,垂蓮柱之斜撐,以及欞窗、大梁等木雕、彩畫,還有門樓上的石刻、磚雕等體現(xiàn)了著名的徽州明代裝飾藝術(shù)[5].如六號宅與七號宅主樓前檐柱柱間裝有隔扇窗,窗檻下設(shè)裙板,裙板自下而上五道花板橫向組裝,底層雕瑞獸,第二道雕蕃蓮卷草,第三、四道雕靈芝如意,第五道雕寶瓶荷葉,雕刻工藝精湛,取材獨特.二十八號宅外門樓柱間下枋青磚雕刻雙獅戲球,上枋雕刻孔雀牡丹圖,雕刻工藝精湛,圖案精美,實為罕見.

4.2 獨特的明代蘆葦編織與竹編涼頂形式

蘆葦與竹子是明代建筑營造中運用較多的材料,程氏三宅樓層柱與枋的間隙處,采用蘆葦桿編織固定,然后用黃土、石灰及稻糠等材料相伴黏糊,其表面再抹麻刀石灰膏,防止泛潮,減弱吸水性,以減輕建筑物的載荷[6].

在天花的裝飾上,則采用竹編涼頂?shù)男问?利用竹編的形態(tài)、色彩和花紋所表現(xiàn)的藝術(shù)性起到遮蓋樓板裝飾天花的效果,程氏三宅中天花涼頂竹編樣式為萬字勾手和團花,圖飾華麗、莊重.

蘆葦編織結(jié)構(gòu)形式與竹編涼頂形式的運用,是程氏三宅明代建筑結(jié)構(gòu)的一大特點.

4.3 精美的明代梁架彩繪

徽州古民居重裝飾,除了被譽為“三絕”的石雕、磚雕和木雕外,彩畫藝術(shù)可以說是“第四絕”[7].在中國建筑史上,明、清是彩畫發(fā)展的鼎盛時期,形成了一套完整的建筑彩畫藝術(shù)[8].而在徽州建筑中,明代建筑遺存彩繪并不多見,特別是在民居建筑上,而程氏三宅六號宅二層梁架上卻存有絢麗的彩畫,實屬罕見.其為包袱畫和角葉彩畫,彩畫紋樣以綾錦編織物和多種集合圖案巧合相拼,填彩以冷色為主,體現(xiàn)了建筑主人家族雄厚的經(jīng)濟實力和較高的藝術(shù)修養(yǎng).

4.4 內(nèi)涵豐富的清代匾額楹聯(lián)

徽州古民居中懸掛的匾額楹聯(lián)往往體現(xiàn)的是主人在特定歷史環(huán)境中的追求、向往,對人生的深刻體味[9],是徽州古建筑文化的重要組成部分.程氏三宅內(nèi)就存有較多的文化內(nèi)涵豐富的匾額楹聯(lián).

經(jīng)統(tǒng)計,現(xiàn)存楹聯(lián)6幅,匾額4塊.文化內(nèi)涵較為豐富的,當屬六號宅“齊眉”匾額與“敏持堂”匾額.“齊眉”為清順治年間,太宗第五子裕親王（承澤）為程氏后裔內(nèi)翰納庵翁夫妻雙壽所題,取“舉案齊眉”之意.“敏持堂”為清順治進士張齡鱗（字西山）所題.此外,七號宅留有一長200 cm,寬40 cm白底黑字雕漆“務(wù)本堂”以及二十八號宅“修敬堂”無字無款匾額各1塊.

5 結(jié)語

程氏三宅集明代徽派磚、木、石三雕藝術(shù)為一身,而且三宅的整體結(jié)構(gòu)、建筑格局、構(gòu)筑設(shè)計和雕刻彩畫藝術(shù)之精湛,集中反映了明代徽派住宅建筑藝術(shù),充分顯示了徽州明代民居的特有個性,在徽州明代住宅中罕見,是研究明代徽派建筑極為重要的標準物,其建筑布局、建筑形制及典型的明代建筑特色也為我們今天的建筑設(shè)計提供了良好的借鑒與參考.

另外還存在一個問題,就是對于這座著名的明代民居的保護問題.程氏三宅所處的原柏樹古街區(qū)已不復(fù)存在,其歷史環(huán)境亦不存在,已被嶄新的商業(yè)街所取代.目前的情況是,3處宅子已完全淹沒于新建的商業(yè)建筑中,要想在熙熙攘攘的商業(yè)街中找到這座古樸的宅子還真是不易,進入這座宅子,里面亦是冷冷清清.我們不僅要反思,這樣一座具有較高建筑價值而又身處鬧市的宅子為何卻受到如此冷遇？這不單是程氏三宅的保護問題,亦是在文物建筑及其他歷史建筑的保護與利用過程中都需要不斷思考與探討的問題,更是城市化進程中該如何保護文物建筑及其周邊歷史環(huán)境的一個急需探討的重要話題.而且,對于這樣的話題,僅僅思考和探討還遠遠不夠.

[1]王光明.淺談徽州民居[J].建筑學(xué)報,1996（10）：55-60.

[2]朱永春.徽州建筑[M].合肥：安徽人民出版社,2005.

[3]董靜.淺談明、清徽州民居的類型特征[J].藝術(shù)與設(shè)計,2008（4）：102-104.

[4]張仲一.徽州明代住宅[M].北京：建筑工程出版社,1957.

[5]程氏三宅[EB/OL].[2014-07-15].http：//www.ahww.gov.cn/a/201012/83.html.

[6]黃山市地方志編纂委員會.黃山市志：下冊[M].合肥：黃山書社,2010.

[7]徐庚陽,汪炳璋.試論徽州古民居彩畫的藝術(shù)功能[J].安徽建筑工業(yè)學(xué)院學(xué)報：自然科學(xué)版,2006,14（1）：45-47.

[8]蔣廣全.中國清代官式建筑彩畫技術(shù)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2005.

[9]武瑩.徽州楹聯(lián)的當代價值研究[D].蚌埠：安徽財經(jīng)大學(xué),2012.