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    《暗戀桃花源》的留白藝術探尋

    2014-10-09 21:18:58張倩黃巧莉
    戲劇之家 2014年17期
    關鍵詞:留白

    張倩+黃巧莉

    摘 要:《暗戀桃花源》是臺灣導演賴聲川的一部經典戲劇,本文主要探討了這部戲劇中留白這一藝術手法的運用。從主題的留白、情節(jié)的留白和語言的留白三方面進行展開,挖掘它獨特的藝術魅力。

    關鍵詞:《暗戀桃花源》;留白;藝術探尋

    中圖分類號:J801 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2014)09-0028-02

    《暗戀桃花源》是臺灣導演賴聲川的一部經典劇作,于1986年在臺灣首演,在島內引起了巨大轟動。賴聲川也因此于1988年在臺灣獲得文學大獎,由此改編的同名影片也獲得了臺灣文化獎及以及東京、柏林、新加坡等影展電影獎。這部承載了幾代人歡笑與淚水的經典戲劇具有感人至深的藝術魅力。

    《暗戀桃花源》是一部線索繁多的多幕劇。主要講述了兩個劇組——《暗戀》劇組和《桃花源》劇組因劇場管理員的失誤而簽訂了同一天晚上的彩排合約,由此造成了兩個劇組時而獨立排演時而相互干擾的混亂局面。

    其中,《暗戀》是一部現(xiàn)代悲劇,講述了青年男女江濱柳和云之凡纏綿悱惻的愛情故事。他們于抗戰(zhàn)勝利后在上海相遇、相戀,后因內戰(zhàn)而分離四十多年。再次見面時,江濱柳已病入膏肓,而云之凡這朵“白色的山茶花”也被風霜染白了頭發(fā)……《桃花源》則是改編自《桃花源記》的一部古裝喜劇,講述了一個近乎荒誕的故事。武陵打漁人老陶因為打不上大魚和無法生育而被妻子春花嘲笑,春花因此和隔壁的袁老板暗中私通。老陶被逼無奈,離家出走。在那里他遇到了仙境桃花源,度過了一段美好的時光。但當他回到家中時,才發(fā)現(xiàn)春花與袁老板早已成婚,且因生活貧困而爭吵不斷。對現(xiàn)實失望的老陶打算獨自返回桃花源,卻再也找不到來時的記號……

    關于此話劇的多種解讀一直層出不窮,而本文主要探討此劇所運用的留白這一表現(xiàn)手法。留白是中國傳統(tǒng)藝術的一種表現(xiàn)形式,在繪畫中多有廣泛應用。即整個畫中不要被景物所填滿,有意留下相應的空白,進而營造出一種“此處無聲勝有聲”的境界。留白不僅僅局限于繪畫藝術,也多應用于文學創(chuàng)作中,以此來烘托氛圍、表達情感。賴聲川從主題、情節(jié)、語言等多方面完美地詮釋了對留白手法的運用。

    一、“言不盡意”的主題留白

    賴聲川在導演《暗戀桃花源》時始終避免讓劇中人物以“說教”的方法來升華戲劇。且這部戲劇的“戲中戲”結構及兩部子戲劇的不同藝術表現(xiàn)風格——《暗戀》的溫婉、含蓄和凄美及《桃花源》的粗獷、戲謔和直白使這部戲劇呈現(xiàn)出一種奇特的“矛盾”之美,使觀眾產生了無數(shù)種解讀的可能。《暗戀桃花源》到底在表達什么?它所關注的是現(xiàn)實還是歷史?所要表達的是尋找還是遺忘?它是喜劇還是悲???……這眾多的疑問即是導演所創(chuàng)造的主題的留白。他巧妙地運用這種留白讓不同的觀眾尋找最觸動自己內心的解讀方式。一千個觀眾眼中自有一千種“暗戀”、一千個桃花源。

    在《暗戀桃花源》中,賴聲川選取了三個跳躍感極為強烈的時空作為故事的發(fā)生背景——魏晉年間的桃花源、1946年的上海和1986年的臺北。在這樣的闡釋下,我們無法下一個定論來證實導演的關注點是現(xiàn)實還是歷史。表面來看,導演側重于對歷史的表現(xiàn)?!短一ㄔ础愤@部子戲劇的故事完全取自歷史篇章,背景、人物形象、語言都是建立在古代時間段上的。而《桃花源》所展示的兩個時間段相對于今天來說也早已成為歷史。它典雅的語言運用,凄美而有節(jié)制的氣氛渲染以及故事所展現(xiàn)出的悲劇氣質也不斷地散發(fā)著一種氤氳的古典美。然而,賴聲川并沒有局限于營造單純的歷史感,這兩部子戲劇的最終指向都是關注現(xiàn)代、立足當下?!鞍祽佟笔菈?、“桃花源”是夢,夢醒后的現(xiàn)實雖然殘酷,卻是充盈著柴米油鹽氣息的現(xiàn)實生活。既然不能逃避,就必須尋找一種適當?shù)姆绞阶呦氯?。且賴聲川?chuàng)作此劇的立足點也是指向現(xiàn)代的,他曾談到:“《暗戀桃花源》的成功,在于它滿足了臺灣人民潛意識里的愿望:臺灣實在太亂了,這出戲便是在混亂與干擾當中,鉆出一個秩序來。讓完全不和諧的東西放到一起,看久了也就和諧了” 。

    這種對臺灣當時混亂的社會現(xiàn)狀和大陸移民對故土思念之情的表達并沒有讓今天的觀眾感到過時和難以融入,很大原因就在于賴聲川對主題進行的留白式表述并沒有剝奪觀眾的想象空間和自我代入能力。

    在這部劇中,尋找和遺忘這兩個主題也一直在此消彼長、相互抗衡。在《暗戀》一開始,便是云之凡與江濱柳在外灘離別前的私語場景。二人一開始便在討論關于遺忘的問題。但一開始,兩人的思維并不同步。云之凡要江濱柳遺忘的是戰(zhàn)爭,而江濱柳所不想遺忘的是他們之間的愛情。僅僅是這一夏的相遇,讓江濱柳用盡了一生的光陰也未能遺忘。江濱柳始終沒有放棄對云之凡的尋找,在生命的最后階段終于迎來了那短暫的相會。然而尋找真的優(yōu)于遺忘么?答案仍然未知。隔著幾十年的光陰,垂垂老矣的二人四目相對時,那短暫的滿足感是否能抵消那因錯過而產生的遺憾、傷感、甚至是悔恨?賴聲川拒絕為我們作答。在《桃花源》中,尋找和遺忘也在輪番登場。老陶為了遺忘痛苦的往事而誤入仙境桃花源,卻因無法遺忘春花而返回家中,在受到現(xiàn)實的又一次打擊后決心返回桃花源,卻再也找不到桃花源的入口?,F(xiàn)實真是弄人高手,讓想忘忘的,忘不了,想找的,找不到……尋找和遺忘,哪個才是生命的最終歸宿,賴聲川為我們留下了這樣一個待解之謎。

    這部劇到底是悲劇還是喜劇?我們似乎也很難說清?!栋祽佟返谋瘎∏楣?jié)和氣氛的烘托令人落淚,但二人各自平淡、安定的生活似乎又是現(xiàn)實生活中關于幸福的通常定義。甚至正是因為這種浪漫的哀愁人生才變得更加立體和豐富。而《桃花源》則是一則披著喜劇外衣的悲劇。老陶、春花、袁老板三人嬉笑怒罵所產生的種種夸張行徑令觀眾不時捧腹大笑。而三人最終的生活狀態(tài)又使人黯然神傷。悲劇,抑或是喜???人生沒有絕對,生活從來都是“笑中帶淚”、“淚中含笑”。賴聲川如是說:“我一向認為悲劇、喜劇絕非相反詞,而是一體之兩面”。

    二、“寓情于中”的情節(jié)留白

    如果說主題是戲劇之形,那么情節(jié)就是戲劇之神。細膩、起伏的情節(jié)構筑了《暗戀桃花源》飽滿、豐富的主題和情感內核。在具體的細節(jié)的表現(xiàn)上,賴聲川也幾次使用了留白的手法。

    《暗戀》的故事時間和空間的跨度都很大,故事所發(fā)生的年代正值時局變動,社會瞬息萬變。而賴聲川只集中選取了兩個場景來展現(xiàn)江濱柳和云之凡纏綿悱惻的愛情故事——四十年前的上海黃浦江畔與四十年后的臺北病房中。故事的開頭和結尾是人物在這兩個場景中所直接表演展現(xiàn)的,那關鍵的四十余年我們只能從主人公的敘述、背景音樂的渲染中進行最大程度的想象。用想象來填補完整的劇情,這是賴聲川留白手法的一個指向性目的。在這一部分中,觀眾不僅是這一戲劇的觀賞者,更是一名創(chuàng)作的參與者。且在這一劇目中,劇中的導演在指導演員演云之凡時并沒有做出詳細的語言描述,他不斷地把云之凡比喻為“一朵白色的山茶花”,這雖然造成了劇中演員的困擾,但這一比喻留給了觀眾關于云之凡無限的想象空間。

    在《桃花源》劇中,在第一幕的末尾,布景中的桃花源圖出現(xiàn)了一塊桃樹形狀的留白。表面上看,似乎是美工錯誤的理解劇中導演所要求的“留白”意境而進行的生硬闡釋。但實際上,這一棵“出逃的”桃樹又帶給人許多遐想。留白可能是一個提示,布景上完美的桃花源圖突如其來地缺了一個口,讓我們不禁想到,當年老陶順流而上,經過急流和漩渦,得以誤入桃花源,是因為他誤入了那塊留白,是桃樹的“出逃”為他開啟了一道進入桃花源的大門。當這塊留白被填充后,桃花源再次變?yōu)榱藗髡f。表明老陶想要逃離武陵,是十分乖戾的。這朵背景畫面上被抽離的桃花還是被繪景師用色彩彌補完整,和整個畫面構成了和諧的一體,從而暗示了桃花源的虛無,是人的無可逃遁。此外,還有觀點認為,那顆不安分的桃樹逃出來,和其他靜態(tài)的桃樹相比,顯出鮮活的生命力。老陶也和桃樹一樣,都在逃離。無論賴聲川設計這棵“出逃的桃樹”用意何在,這種留白本身就為劇情創(chuàng)造了多種解讀的可能。留白的意境——“方寸之地亦顯天地之寬”也被充分地體現(xiàn)了出來。

    三、“得意忘言”的語言留白

    話劇是語言的藝術,一個“話”字說明了全部?!栋祽偬一ㄔ础返恼Z言表現(xiàn)力是十分出色的。通過古今、文白、悲喜雜糅創(chuàng)造出一種奇特的感染力和張力。在語言的表達中,留白手法的運用也時有顯現(xiàn),堪稱“得意忘言”。以下面這段文字為例:

    在《桃花源》的第一幕中,在老陶家中有一段三人間的對話:

    袁老板 上游有大魚呀,你怎么不去呀?

    老陶 袁老板,你說這話不就太那個什么了嗎?

    袁老板 我這話太哪個什么了?

    老陶 上游有大魚,誰不知道呀!可是我那船兒就這么點大,我去吧,去吧,去了就回不來了嘛!

    春花 你看看你這個人,讓你去那個什么,你偏偏坐這說那個什么,說了半天你說了哪個什么了?

    老陶 怎么我說那個什么還不夠那個什么的嗎?

    春花 怎么可能夠那個什么呢?

    袁老板 你說了半天這個這個,那個那個,你到底說了什么跟什么嘛!你干脆直接說出來!

    老陶 可是這話要是直接說出來不就太那個什么了嘛?

    春花 你要是不說出來,不就更那個什么了嗎?

    ……

    這個場景里三人多次說了“這個”、“那個”、“哪個”、“什么”等。頻率如此之高的代詞使用率在話劇史上是一個異數(shù),也是一個突破。這些詞語的運用可以看作是一種語言的留白,產生了很多不同以往的效果。首先,高頻的代詞使用使語言具有了陌生化效果,使觀眾不易由于陷入情節(jié)而形成慣性思維??墒褂^眾主動思考語言的指代性,將觀眾引向了更深層次的思考。我們可以很明顯地了解到這一幕的情節(jié)是春花和袁老板在逼迫老陶去上游打魚,在相互的交流中三人不得不碰觸到春花和袁老板的曖昧關系,而為避免尷尬卻顧左右而言他的這一既可笑又可悲的現(xiàn)實。正如榮格所說:“當一個詞或形象蘊含著比其明晰和直接的意義更多的蘊意時,那么它就是象征性的,它具有一種永遠無法規(guī)定其意或是完全釋義的更為擴大的無意識的體”。這實際上也就是說“無法規(guī)定其意或是完全釋義”并沒有妨礙意義的傳遞,在《桃花源》這一子戲劇中也確實如此。語言的留白手法的使用,將這些特點表現(xiàn)地淋漓盡致。

    一部《暗戀桃花源》,多少人難以醒來的夢。賴聲川用留白手法將這場夢塑造得迷離、夢幻又發(fā)人深省。且發(fā)揮我們最大的想象力吧,造這場夢,一同填補那夢里的片片留白。

    參考文獻:

    [1]賴聲川.賴聲川劇場第一輯——暗戀桃花源.紅色的天空[M].東方出版社,2007.

    [2]歐陽進東.解讀<暗戀桃花源的結構特色>和象征意義[J].藝苑,2009(7).

    [3]孫希娟.一出“串來串去”的舞臺劇——解讀<暗戀桃花源>的表現(xiàn)藝術[J].當代戲劇,2011(5).

    [4]潘昕彤.桃花源的幸福“出逃”—淺析<暗戀桃花源>的藝術特色[J].金田,2012(7).

    [5]耿占春.隱喻[M].東方出版社,1993.

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