德彪西音樂(lè)的印象之美

郭益欣

摘 要：克洛德·德彪西（Claude Debussy），法國(guó)巴黎人，他被稱(chēng)為19世紀(jì)歐洲最重要的作曲家之一，也是印象派的重要代表人物。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，與后期浪漫派一同形成的是德彪西的印象主義音樂(lè)，德彪西的印象主義音樂(lè)打破了傳統(tǒng)式的音樂(lè)模式，形成了20世紀(jì)獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言。在音樂(lè)史上德彪西印象主義音樂(lè)被譽(yù)為“連接十九世紀(jì)和二十世紀(jì)的重要橋梁之一。”他的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)后來(lái)的音樂(lè)家有著深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：德彪西；印象主義；音樂(lè)風(fēng)格；和聲手法；標(biāo)題性音樂(lè)；東方元素

1 德彪西的生平及其藝術(shù)成就

克洛德·德彪西，1682年8月22日生于巴黎市郊的圣日耳曼昂萊。他早年就對(duì)音樂(lè)有特殊的天分，德彪西八歲師從富勞維爾夫人學(xué)習(xí)鋼琴。在老師的幫助下，年僅十歲的德彪西就進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴演奏及作曲。德彪西極具天賦，通過(guò)刻苦的學(xué)習(xí)成為全院有名的鋼琴演奏者。德彪西雖然受到了老師的喜愛(ài)，但是德彪西不愿意接受學(xué)院教條式的陳規(guī)。對(duì)教授們追捧的“神圣法則”公然提出了質(zhì)疑，受到保守勢(shì)力的發(fā)難。

1880年，德彪西有幸加入了耶爾涅斯·吉格教授的作曲班學(xué)習(xí)作曲。1884年，22歲的德彪西廣泛結(jié)交當(dāng)時(shí)歐洲最活躍最具影響的作曲家，創(chuàng)作活動(dòng)頻繁起來(lái)。1888至1889年對(duì)德彪西是非常重要的一年。德彪西在巴黎的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上接觸了東方音樂(lè)后，他逐步擺脫德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的影響，形成了印象主義風(fēng)格。隨著印象主義風(fēng)格的形成，19世紀(jì)90年代德彪西創(chuàng)作思想的逐步深入，德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入成熟時(shí)期。他認(rèn)為音樂(lè)是為無(wú)法表現(xiàn)的東西而設(shè)的，應(yīng)該從朦朧中來(lái)到朦朧中去，這種音樂(lè)才是最樸素，最簡(jiǎn)單的。德彪西特別憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戮，進(jìn)入20世紀(jì)德彪西寫(xiě)過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民給予同情的作品，他決定創(chuàng)作出六首曲調(diào)優(yōu)美的奏鳴曲，通過(guò)作品來(lái)表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，但此時(shí)他已患癌癥，病痛的折磨是他僅僅完成了三首，1918年3月25日德彪西離開(kāi)了人世。

2 德彪西音樂(lè)的印象之美藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)

2.1 作品創(chuàng)作上的意境美

德彪西的音樂(lè)飄逸、空幻、透明、幽靜、纖細(xì)、優(yōu)美、雅致、光色變幻無(wú)窮，似夢(mèng)不可捉摸，給人以撲朔迷離的朦朧感。在他的作品中，最使他心神迷醉的莫過(guò)于那些由于自身的運(yùn)動(dòng)而具備了生命的外表和表面的靈活性的東西，如水、空氣、風(fēng)，所有的流動(dòng)的東西所有活動(dòng)、反光或輕拂的東西都在吸引他，召喚他。《水中倒影》中他描繪的是看到水面泛起無(wú)窮的漣漪，水的波紋加上倒影時(shí)的心情。此曲運(yùn)用色彩斑斕的和聲描繪了水中影像和陽(yáng)光從各個(gè)角度照射在水面上波光粼粼的奇觀(guān)景象，勾勒出一個(gè)奇妙無(wú)窮的夢(mèng)幻般的世界，將水、光和影的細(xì)微變化描寫(xiě)的惟妙惟肖。正是因?yàn)樗囊魳?lè)有如此生動(dòng)形象的描述性和表現(xiàn)力，常常是彈奏著體會(huì)到一種身臨其境之感。

2.2 和聲手法上的獨(dú)創(chuàng)美

和聲是德彪西音樂(lè)藝術(shù)中最有獨(dú)創(chuàng)意義的部分。他的和聲，在繼承浪漫派，民族樂(lè)派和聲的基礎(chǔ)上，獨(dú)辟蹊徑突破了傳統(tǒng)大小調(diào)的和聲體系。運(yùn)用了獨(dú)立的和聲，不要求一定的和弦進(jìn)行，只追求特殊的魅力和效果。廣泛采用五聲音階，大膽、自由地使用不協(xié)和和弦，平行和弦，運(yùn)用不同的和弦結(jié)構(gòu)，不同的和聲進(jìn)行，不同織體的和聲色彩來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)。德彪西運(yùn)用豐富的和聲色彩對(duì)比、新穎的節(jié)奏和樂(lè)思建立了自己的音樂(lè)語(yǔ)言，通過(guò)這些音樂(lè)語(yǔ)言向人們展示其中的韻律和情感之美。還強(qiáng)調(diào)將和聲作為音樂(lè)作品的重要表現(xiàn)手法，運(yùn)用和聲色彩來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)作品的情感、氣氛、夢(mèng)幻、印象等美的特征。

2.3 標(biāo)題上展示的印象美

德彪西的鋼琴作品幾乎都有標(biāo)題，創(chuàng)新之處在于，以往的浪漫主義鋼琴家或作曲家，往往都是對(duì)對(duì)象直接進(jìn)行熾熱的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)情感。德彪西則通過(guò)對(duì)客觀(guān)事物的描寫(xiě)，他的情感宣泄，確實(shí)帶有隱喻和暗示的，他的最終目的是表現(xiàn)作品本身所蘊(yùn)含的詩(shī)情畫(huà)意。而且他總是在創(chuàng)作完作品后才重新考慮與標(biāo)題是否匹配，以免受到標(biāo)題的束縛，即使是不懂音樂(lè)的人也能感受到樂(lè)曲其中的自然和美妙。

2.4 管弦樂(lè)配器上的美學(xué)追求

德彪西在管弦樂(lè)配器的方面的處理同樣具有個(gè)人的獨(dú)特見(jiàn)解。他使用龐大的樂(lè)隊(duì)但很少用響亮宏偉的音響效果，音樂(lè)中力度的高潮大多是短暫的閃現(xiàn)。他的配器語(yǔ)言處理手法鮮明而婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩而內(nèi)斂，音響色彩隨管弦樂(lè)隊(duì)的變化而豐富多彩。例如，《牧神午后》的樂(lè)隊(duì)編制為：三支長(zhǎng)笛，雙簧管、A調(diào)單簧管、大管各兩支，英國(guó)管一支，圓號(hào)四支，高音為E、B兩個(gè)古饒鈸，兩架豎琴，小提琴、中提琴、大提琴倍、大提琴。我們可以看出這只是小型樂(lè)隊(duì)編制，但作家使用了三只長(zhǎng)笛，且把長(zhǎng)笛、雙簧管、英國(guó)管應(yīng)用于中低音區(qū)的旋律中。圓號(hào)小號(hào)使用弱音器，并用于很弱的短小樂(lè)句中。這些特殊的配器使用手法，使牧神午后曲展現(xiàn)出一種朦朧、輕柔、縹緲的音響效果。

2.5 音樂(lè)元素結(jié)合中的東方美

德彪西作曲時(shí)不使用西方的“三段論”結(jié)構(gòu)和“三部性”的作曲結(jié)構(gòu)范式。他主張藝術(shù)是人的行為技巧，是內(nèi)藏玄機(jī)的格言，同時(shí)認(rèn)為曲式結(jié)構(gòu)不能顯露并且非常厭惡露骨膚淺曲式構(gòu)建手法。德彪西主張奉行一種新的曲式邏輯，這種邏輯是符合自然發(fā)展規(guī)律的、內(nèi)在的并且不斷發(fā)展變化的。這一想法恰好和中國(guó)傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的一些元素相匹配。德彪西很喜歡在作品中使用東方的五聲調(diào)式，通過(guò)對(duì)五聲調(diào)式的使用使音樂(lè)充滿(mǎn)東方情調(diào)，仿佛置身于遙遠(yuǎn)的東方國(guó)度。

3 結(jié)語(yǔ)

德彪西的音樂(lè)作品是名副其實(shí)的“音畫(huà)作品”。雖說(shuō)曲是流動(dòng)的時(shí)空，畫(huà)是凝固的瞬間，但德彪西卻以它獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)用音樂(lè)向人們展示了流動(dòng)的畫(huà)面美景。讓人在朦朧的遐想中沉浸于美麗的畫(huà)面和美妙的心境。除此之外，德彪西的配樂(lè)方式極具法國(guó)人的敏感特質(zhì)：在樂(lè)隊(duì)中，他注重突出個(gè)別樂(lè)器，在總譜中，各旋律線(xiàn)之間任何字體。這是字體跨界設(shè)計(jì)一個(gè)極優(yōu)的例子，也說(shuō)明了字體跨界的潛力，而這一切都是從實(shí)驗(yàn)性的想法開(kāi)始的。設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性的展開(kāi)是建立在熱愛(ài)的基礎(chǔ)之上的，作為一個(gè)優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)師需要做的是跟文字做朋友，隨時(shí)隨地帶在身邊，融入自身的情感，和它們一起成長(zhǎng)。在跨界設(shè)計(jì)中，需要找到的是兩種不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)的精髓，再將其進(jìn)行深層次的融合，表現(xiàn)出來(lái)的就不僅僅是物質(zhì)的形態(tài)而是精神的內(nèi)容，將被設(shè)計(jì)物提升到一個(gè)情感的層次。

（上接第152頁(yè)）甚寬，給人虛無(wú)縹緲、步伐輕盈的美感。他擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)短的標(biāo)題性音樂(lè)、豐富的配器語(yǔ)言、色彩斑斕的和聲通過(guò)描繪自然的景物和不同國(guó)家的風(fēng)俗，有神話(huà)韻味的標(biāo)題小品，主觀(guān)的突出了作曲家瞬間自己內(nèi)心的感受，給人以直接的印象。德彪西這位我們敬愛(ài)“音樂(lè)畫(huà)家”給我們演奏出了一個(gè)色彩斑斕的音樂(lè)世界。他創(chuàng)造出了一個(gè)獨(dú)特的音樂(lè)。他的革新為20世紀(jì)的音樂(lè)開(kāi)辟了一個(gè)廣闊的前景，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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