湯曉丹戰(zhàn)爭題材電影研究

王湘濤

摘 要：在中國電影史上，湯曉丹注定是一個劃時代的存在。湯曉丹被譽為“中國戰(zhàn)爭電影之父”，湯曉丹導演的戰(zhàn)爭題材影片具有獨特的藝術特色和技巧風格，形成了符合主流電影規(guī)范的模式，但其又流露出與其他導演風格不同的藝術特色。

關鍵詞： 湯曉丹；戰(zhàn)爭題材；藝術特色

在中國電影史上，湯曉丹注定是一個劃時代的存在。新中國成立后，湯曉丹的藝術才能得到更充分的發(fā)揮與展現(xiàn)，成為中國電影界以擅長拍攝戰(zhàn)爭片而著名的優(yōu)秀導演，被譽為“中國戰(zhàn)爭電影之父”，代表作品《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《紅日》等。他擅長刻畫戰(zhàn)爭環(huán)境中的人性，以人的情感柔化了戰(zhàn)爭的殘酷，為我們留下了寶貴的影像記憶。湯曉丹在銀幕上傳播時代的精神，表現(xiàn)了政治浪漫的同時，體現(xiàn)出一種充溢革命理想的陽剛之美和感性，并通過自己簡潔流暢的電影語言，傳達出大時代和大人物的品質。

一、新中國成立初期湯曉丹戰(zhàn)爭題材電影的起步與發(fā)展

湯曉丹是20世紀中國電影發(fā)展中的一位重要導演，也是上海電影家群落中的一位重要代表。湯曉丹導演的戰(zhàn)爭題材的電影多以人民戰(zhàn)爭和重大事件貫穿影片的脈絡，其創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材影片成為新中國重大題材電影上的一個重大突破和轉變，也成為了戰(zhàn)爭題材影片的先驅者和探索者。

新中國成立后，戰(zhàn)爭題材影片成為了新中國電影中最明顯的表現(xiàn)形式，在影片內容上，革命戰(zhàn)爭元素充斥著大部分影片，成為了電影創(chuàng)作的最重要的中心內容之一。新中國成立之初，電影也成功了進行了一次偉大的轉型與改革，電影創(chuàng)作者憑借對革命的崇敬和嚴肅態(tài)度，對革命道路上的歷史事件進行重編、再現(xiàn)銀幕，其創(chuàng)作中又添加了諸多藝術想象，使之成為富有革命浪漫主義情懷的革命戰(zhàn)爭題材的影片，戰(zhàn)爭題材影片成了新中國電影界中最具鮮明民族特色的影片。

在新中國成立后的十七年，中國電影的四大廠家都先后拍攝了一批革命戰(zhàn)爭題材影片，構成了這個類型影片的一大系列，但其各自都有不同的藝術特色和共同的美學特征。

二、湯曉丹戰(zhàn)爭題材電影的藝術特色

湯曉丹導演的戰(zhàn)爭題材影片具有獨特的藝術特色和技巧風格，形成了符合主流電影規(guī)范的模式，但其又流露出與其他導演風格不同的藝術特色。

《渡江偵察記》描寫的是1949年人民解放軍在渡江戰(zhàn)役前，上級派出一支由偵察連李連長率領的小分隊冒險過江，深入敵營，偵察敵人嚴密布防的地形，傳回長江北岸渡江大軍指揮部，以確保先頭部隊順利渡過長江天險，減少傷亡，奪取勝利的驚險故事。

湯曉丹導演對影片故事的把握分寸有度，并對其進行藝術加工和渲染，實現(xiàn)了影片在其創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新，《渡江偵察記》是湯曉丹導演的一次轉變與肯定，把革命戰(zhàn)爭進行事實編纂，其美學意圖和藝術元素運用的惟妙惟肖，把觀眾激昂的革命熱情推向了高潮，其影片也受到了主管部門的充分認可。

湯曉丹導演拍攝了十多部戰(zhàn)爭題材的影片，從《南征北戰(zhàn)》到《渡江偵察記》，再到《紅日》等，影片故事的敘事空間大都設在南北地域間的戰(zhàn)爭，打破了傳統(tǒng)敘事空間的限制與阻礙，湯曉丹導演的戰(zhàn)爭題材電影才具有了獨特的地域特色和創(chuàng)作方式，并且大部分故事的取材來自于戰(zhàn)爭時期現(xiàn)實的故事，以最底層的視覺來表現(xiàn)其故事的本質。

湯曉丹導演的戰(zhàn)爭題材電影充分還原歷史，革命的勝利離不開人民的大力支持，其影片體現(xiàn)出了革命隊伍與人民群眾的親密關系。湯曉丹導演所拍攝的電影十分注重故事情節(jié)的架構和敘事線索的鋪墊與展開，他把人民群眾這一元素巧妙的結合到影片中，使得其影片內容更能體現(xiàn)人民軍隊和革命群眾的親密關系和人民戰(zhàn)爭雄偉力量的根本源泉的表現(xiàn)，人民群眾對人民軍隊的鼎力支持、軍民同心，成為他一生拍攝的戰(zhàn)爭題材電影的一個基本特色。

三、2010年電視劇《偵察記》與湯曉丹電影《渡江偵察記》的比較

在中國電影歷史中，戰(zhàn)爭題材電影類型是寶貴的財富，也是主流電影的一大展現(xiàn)，歷史的不斷更迭與推進，終將不會被磨滅，許多優(yōu)秀戰(zhàn)爭題材的影片被改編為電視劇脫穎而出，如湯曉丹導演的《紅日》、《渡江偵察記》等。2010年由楊克導演、尤勇和王新主演的電視劇《偵察記》上映，電視劇《偵察記》與電影《渡江偵察記》兩者之間存在著共同性和差異性。

1、故事題材的一致性和差異性：故事題材的選取都是根據(jù)歷史中偉大的戰(zhàn)略戰(zhàn)役（渡江戰(zhàn)役）展開的故事敘述，故事中的人物塑造和人員安排大同小異。如劉四姐跳船動作的描述和鏡頭技巧都是一樣的，而電視劇《偵察記》中，編劇又無形的添加了陳森和顧正飛及其他人的故事線索，讓《偵察記》變成了戰(zhàn)爭與間諜題材的電視劇，這可能與歷史相互沖突與矛盾，但也不違背觀眾的審美需求和市場需求。

2、剪輯手法和鏡頭技巧的運用：湯曉丹導演的影片《渡江偵察記》中，通過平行蒙太奇的剪輯手法表現(xiàn)當時的緊張氣氛，而電視劇《偵察記》中同樣也采用平行蒙太奇的剪輯手法。影片《渡江偵察記》受到當時環(huán)境和設備的限制，戰(zhàn)爭場面非常少，而電視劇《偵察記》中相比之下屢勝一籌，并且大部分時間都體現(xiàn)在暗斗場面，這也是迎合現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影的趨勢與潮流，楊克的大膽浮夸與藝術體現(xiàn)，也是這部電視劇的精彩之處，其沒有完全仿照電影《渡江偵察記》的影片風格，都各自創(chuàng)作出自己的風格特色。

湯曉丹導演的影片成為戰(zhàn)爭題材影片界一位重要代表，其電影創(chuàng)作關注歷史現(xiàn)實，同情最底層的人民，以正面的角度來反映人民革命戰(zhàn)爭的勝利。湯曉丹導演戰(zhàn)爭題材影片的研究還有諸多層面值得研究與探索，湯曉丹做為新中國戰(zhàn)爭題材電影的先驅，他所創(chuàng)作的電影作品已經(jīng)成為了新中國電影史上最寶貴的財富，并對其后的電影發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響和意義。