琴簫中的江南

劉誠(chéng)龍

或許塞北是在塤上與駝鈴上的吧，只有凄凄的塤聲與脆脆的鈴聲能夠傳神地詮釋大漠的無(wú)限荒涼與漫漫征旅；或許燕趙是在鼓上與鐃鈸上的吧，只有急急的鼓點(diǎn)與嘈嘈的鐃鈸能夠準(zhǔn)確地表達(dá)中原逐鹿的萬(wàn)馬奔騰與千年悲壯。而江南，定然是這樣的：她在落英繽紛的琴弦上載花沉浮，她在似歌還泣的簫管里含聲吞吐。

江南定然是這樣具有絲弦的質(zhì)地，她薄脆的藍(lán)天是絲錦織就，手揮五弦，便有裂帛聲響；陽(yáng)光是一爐溫溫的灶火，天空是碩大的烤箱，烘烤著一山的綠葉與一原的莖草，綠氣氤氳上升，漂染著藍(lán)天，而漫流的綠汁滿地流瀉。有鳥(niǎo)從天空劃過(guò)，纖細(xì)的指掌交錯(cuò)踏動(dòng)鍵盤，一條帶狀的音樂(lè)從一棵梧桐樹(shù)上箭一般地劃向一棵松柏樹(shù)上，驚動(dòng)了伏在葉間的韻律，也驚動(dòng)了閑臥在溪澗的鵝卵石。江南就是這樣，每一根草上長(zhǎng)著一個(gè)音節(jié)，每一片葉上蟄伏著一個(gè)音符，而每一塊呆呆的鵝卵石里也藏著一個(gè)等待著應(yīng)聲的聲部。羲和敲日玻璃聲，流水從一塊青石爬過(guò)呢，也定然有濕潤(rùn)的滑音在山林里流動(dòng)與傳播。江南，她不適合銅琵琶，她也不適合羯皮鼓與大棒槌；她適合二胡，適合鋼琴，適合古箏，她適合的是具有絲的線條、絲的彈性與絲的纏綿的絲管弦，或者鍵盤。鍵盤是清清淺淺的小河中的石子，從《望江南》里遙想江南，你就可以踏著這般音樂(lè)的石子踏渡于江南的一簾幽夢(mèng)之中。

花是江南的衣裳，雨是江南的靈魂。江南的小巷幽深復(fù)幽深，含著幽怨的丁香似的江南姑娘，沿著清明元宋唐漢的線路逶迤走去；這時(shí)，雨下起來(lái)了，江南的春雨是蒙蒙，秋雨是瀟瀟，雨在芭蕉葉上滴答到天明。絲弦在拂，簫管在吹，還有寒山寺的木魚(yú)在敲。此時(shí)，不妨閉上眼睛，你或可看到，在楊柳依依的閣樓上或北雁南飛的臺(tái)榭間，有一位少年或斷或續(xù)吹著竹簫，一節(jié)一節(jié)的竹簫里是誰(shuí)的腳步在逡巡？白居易舉步潯陽(yáng)江，有回環(huán)復(fù)沓的靴響；蘇軾先生輕扣黃州小巷青石板，得得的是往東坡看菜畦吧；李清照自北宋走向南宋，蚱蜢舟的槳櫓在江南的瘦水里尋尋覓覓，聲起聲又歇。

我喜歡文字描述的江南，我喜歡顏色描述的江南，而讓我更沉醉的，是用箏弦用簫管來(lái)描述的江南景色。

摘自《湖南日?qǐng)?bào)》

【賞析】

本文描繪了江南“千里鶯啼綠映紅”的醉人美麗，字里行間流露著作者對(duì)江南的無(wú)比愛(ài)戀。在作者的筆下，江南不僅有著悠遠(yuǎn)的歷史、積淀著豐厚的文化，也是一方處處充滿靈性的讓人沉醉、讓人永遠(yuǎn)也品不完品不夠的風(fēng)景。除了風(fēng)景令人嘖嘖稱奇、心馳神往以外，文中多處擬人、比喻修辭的運(yùn)用，都十分生動(dòng)傳神，襯托、對(duì)比手法的運(yùn)用也突出了江南獨(dú)有的魅力。語(yǔ)言稍顯做作。endprint