《音樂研究》的“三部曲”

劉再生

摘要：文章以音樂期刊社會作用導(dǎo)入，論述《音樂研究》自21世紀(jì)來“穩(wěn)定” “徘徊” “登頂”之“三部曲”，以及常務(wù)副主編陳荃有創(chuàng)新思維的辦刊特色，實現(xiàn)了由半政治、半學(xué)術(shù)刊物向純學(xué)術(shù)刊物之轉(zhuǎn)型，取得國內(nèi)三大學(xué)術(shù)體系藝術(shù)學(xué)科均排名第一的優(yōu)異成績。目的在于強調(diào)編輯在辦刊過程中的重要作用，提倡中國音樂期刊辦刊風(fēng)格的多元化與個性化，推動音樂期刊出版事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂期刊；《音樂研究》；三部曲；陳荃有；創(chuàng)新思維；辦刊風(fēng)格；多元化

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2172（2014）03

引言

音樂期刊的學(xué)術(shù)價值與社會作用，筆者曾有寥寥數(shù)語之概括：“音樂期刊是一個國家音樂理論研究的窗口。時代學(xué)術(shù)風(fēng)氣差異，獨立精神空間大小，意識形態(tài)影響濃淡，編輯眼光境界高下，在讀者面前一覽無余?！蓖瑫r，也說明音樂期刊個性風(fēng)格特色之形成與主編者的思想傾向、學(xué)術(shù)觀念、為人品格與敬業(yè)精神有著極為密切的因果關(guān)系。

20世紀(jì)上半葉，自李叔同于1906年創(chuàng)辦我國第一本音樂期刊——《音樂小雜志》，直至1949年，各類音樂期刊共有133種之多。其中，主編者觀念意識、學(xué)術(shù)視野與敬業(yè)精神對于形成特定期刊風(fēng)格者，依筆者之愚見有：1.國樂改進社（劉天華）編《音樂雜志》；2.國立?？埔魳穼W(xué)校樂藝編輯部出版（青主主編）《樂藝》；3.江西省推行音樂教育委員會編?。娞烊鹬骶帲兑魳方逃?；4.新音樂社編（李凌、林路、趙沨、盛家倫等主編）《新音樂》四種。國樂改進社編《音樂雜志》主編實際執(zhí)行者為劉天華，以“改進國樂并謀其普及”為宗旨，辦刊風(fēng)格平易務(wù)實，態(tài)度嚴(yán)肅，改進國樂與介紹西樂并重，正如《發(fā)刊詞》所說：真正的音樂是“喚醒一民族的靈魂的音樂” ，對國樂“以期與世界音樂并駕齊驅(qū)”邁出歷史性之一步，可惜因劉天華英年早逝而停刊，國樂改進社也在無形中解體。該刊每期價格甲種三角，乙種兩角，面向社會大眾發(fā)行?！稑匪嚒窞閲⒁魧５耐丝?，由蕭友梅、胡周淑安、黃自、易韋齋、朱英、吳伯超6人發(fā)起，青主到音專后被任命為主編，辦刊宗旨為：“培植高尚優(yōu)美之音樂，凡舊樂的整理，新樂的創(chuàng)作與夫音樂的文學(xué)皆屬矣?！泵考境霭嬉粌裕饷媸侨娴囊魳芳耶嬒?，內(nèi)容包括銅板插圖4頁，樂譜30頁，文字80頁，出版后曾震動樂壇。自1930～1931年共出版6期，內(nèi)容充實，印刷講究，定價大洋一元八角，令人咋舌?！熬乓话恕焙笊虅?wù)印書館以虧損巨大為由拒絕繼續(xù)出版，于是《樂藝》偃旗息鼓，關(guān)門大吉，成為近代音樂期刊中品位高雅、曲高和寡之刊物。江西省推行音樂教育委員會編印《音樂教育》，法人為程懋筠，主編為繆天瑞。期刊宗旨為“普及音樂知識，提高欣賞程度，刊登譯著論文，介紹創(chuàng)作樂曲”。自1933年4月創(chuàng)刊，至1937年12月?？匠霭嫖寰?7期，成為我國近代音樂期刊歷時最長、影響最大的一份以音樂教育為中心的刊物。撰稿者名人云集，佳作迭出，并根據(jù)時代需要和音樂界實際狀況推出各種專號，如“小學(xué)音樂教育專號” “中國音樂問題專號” “樂曲創(chuàng)作專號” “救亡歌曲特輯” “全國音樂界總動員專號” “蘇聯(lián)音樂專號” “音樂教育情況專號”（終刊號）等等，顯示了主編繆天瑞先生的組織才干、敬業(yè)精神和廣通人脈。新音樂社宗旨為：“接受‘五四以來新音樂及世界進步音樂成果，以創(chuàng)造新的民族化的大眾化的音樂藝術(shù)，使它真正能普遍深入大眾中，真正能成為抗戰(zhàn)建國最有力的武器。”（《新音樂》創(chuàng)刊號“編者說明”）1940年1月，出版創(chuàng)刊號，主編為李凌和林路，自一卷4期（1940年4月）起由李凌、趙沨擔(dān)任主編?！缎乱魳贰吩驴婷嬖O(shè)計具有大眾化、普及化特色。每期均刊載各類創(chuàng)作歌曲以及中國民歌、蘇聯(lián)歌曲等，并大量刊登關(guān)于新音樂的文章，同時，也刊載音樂譯文，成為40年代中國音樂界最具影響力的音樂期刊，對于推動抗戰(zhàn)時期歌曲創(chuàng)作和中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新音樂事業(yè)發(fā)展做出了重要貢獻。至1950年12月，《新音樂》（月刊）存見九卷49期。其余音樂期刊，林林總總，各有特色，因種種原因，多為曇花一現(xiàn)，或一期而終（如《今虞琴刊》 《林鐘》），或十期八期告散（如《美育》 《新樂潮》），這樣一種時代文化現(xiàn)象，值得從正反兩個方面進行歷史經(jīng)驗教訓(xùn)的總結(jié)。

自1950年后，中國音樂期刊進入一個新的歷史時期。目前所見各類音樂理論刊物，會刊、通訊，學(xué)報（含香港、臺灣）達146種以上 。20世紀(jì)下半葉的中國音樂期刊，以中國社會改革開放為分界線，前30年，其共性特征為“千人一面”，多遵照“政治標(biāo)準(zhǔn)第一” “藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的文藝方針辦刊，雖有不同學(xué)術(shù)觀點的文章或多種形式的音樂創(chuàng)作，對于反映時代音樂文化面貌產(chǎn)生了積極作用與影響，但是，難以形成各音樂期刊之個性風(fēng)格；后20年，音樂期刊開始實現(xiàn)由半政治、半學(xué)術(shù)刊物向純學(xué)術(shù)期刊之轉(zhuǎn)型，各種刊物逐漸形成多元化風(fēng)格特色?！兑魳费芯俊穭t是這一時期中國音樂期刊之“佼佼者”。自21世紀(jì)始，經(jīng)過十多年時間的磨練與打造，目前享有“國家社科基金資助期刊” “中國人文社會科學(xué)核心期刊” “CSSCI來源期刊” “中文核心期刊”等頭銜榮譽，取得在國內(nèi)三大學(xué)術(shù)評價體系（南京大學(xué)CSSCI來源期刊、中國社會科學(xué)院人文社會科學(xué)核心期刊、北京大學(xué)中文核心期刊）藝術(shù)學(xué)科中均排名第一的優(yōu)異成績，常務(wù)副主編則為陳荃有 。本文以音樂期刊與主編者人文精神的因果關(guān)系角度切入，探討《音樂研究》之辦刊風(fēng)格特色形成原因及其規(guī)律性的現(xiàn)象，以有利于中國音樂期刊出版事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

一、《音樂研究》之“三部曲”

在我國音樂期刊中，《音樂研究》有著特殊的地位。它不僅肩負(fù)著推動時代學(xué)術(shù)研究的使命，同時起到主流意識“發(fā)言人”或“代言人”的作用?！兑魳费芯俊罚p月刊）創(chuàng)刊于1958年2月，至1960年7月休刊，共出版15期。改革開放后，于1980年2月復(fù)刊（改為季刊），至2000年10月，總共出版99期。筆者瀏覽這一時期刊物，總體印象是：刊物猶如一艘航船，在風(fēng)平浪靜之時，尚能在學(xué)術(shù)海洋中一帆風(fēng)順地徜徉；一旦暴風(fēng)驟雨來臨，航船便劇烈顛簸搖晃、失控，甚至迷失航向，在暗礁激流中打轉(zhuǎn)、停泊，等待雨過天晴時刻再繼續(xù)航行。1958年第2期《剝下汪立三等人“學(xué)術(shù)研究”的偽裝——駁<論對星海同志一些交響樂作品的評價問題>》；1958年第6期《在對黃自的評價上所體現(xiàn)的兩條道路的斗爭》；1989年第4期《流行音樂批判》；1990年第2期《反歷史的“反思”》；1990年第4期《幾點思考——在音樂思想座談會上的發(fā)言》；1997年第1期《關(guān)于講政治——理論札記》等文，都是“山雨欲來風(fēng)滿樓”之時政治風(fēng)云變幻的雷聲和閃電。但是，自21世紀(jì)起，“左”的意識形態(tài)逐漸失去人心，淡出文化市場，中國社會逐步迎來了改革開放深化期。在這樣的時代背景下，《音樂研究》開始奏響了穩(wěn)定——徘徊——登頂之“三部曲”，同時，陳荃有在2000年取得博士學(xué)位后進入刊物編輯部，同年12月任編輯部主任，2002年1月開始兼任《音樂研究》副主編，全面主持辦刊工作，逐步成長為刊物的核心成員與砥柱力量。

（一）穩(wěn)定

不同歷史時期往往有著不同的思想傾向，中國社會改革開放同樣是一場思想領(lǐng)域深刻的革命。改革閘門一旦打開，洪流滾滾，魚龍混雜，泥沙俱下。在這樣的時代背景下，物欲橫流、道德淪喪又成為思想潮流的一股分支。中國音樂期刊并非生活在“世外桃源”，有的刊物收取高額“版面費”作為牟利手段，學(xué)術(shù)質(zhì)量急遽下降；有的刊物忽起忽落，刊載內(nèi)容良莠不齊；不少刊物則堅持學(xué)術(shù)高標(biāo)準(zhǔn)，始終保持穩(wěn)定狀態(tài)，乃至穩(wěn)中有升，根本緣由在于編輯心態(tài)是否具有敬業(yè)精神。筆者曾說：“在所有文字領(lǐng)域的職業(yè)中，最不容易產(chǎn)生浮躁心態(tài)的應(yīng)該就是編輯部門，無論風(fēng)云變幻，人心躁動，總要心止如水，穩(wěn)如泰山，方能做好自身工作，由是對所有相識或不相識的編輯都抱有肅然起敬的認(rèn)知態(tài)度?！?《音樂研究》則是屬于這一類型的刊物之一。翻閱21世紀(jì)以來的《音樂研究》，電閃雷鳴式文章幾近銷聲匿跡，爭鳴文字也多屬于正常學(xué)術(shù)批評范圍之內(nèi)。2001～2003年，刊物曾一度因主辦單位追求所謂“國際流行開本”而強制改為大16開本（210×297mm），自2004年始，編輯部又將開本恢復(fù)為符合多數(shù)人視覺習(xí)慣的正16開本(185×260mm)。這一細(xì)微變化反映了編輯與讀者息息相通的心理感應(yīng)。這是陳荃有“新官上任三把火”放的第一把火。2003年第4期《音樂研究》，刊載《首屆“人音社杯”全國高校學(xué)生音樂書評征文啟事》的資訊，這一把火來勢兇猛，一下點燃了成千上萬個音樂學(xué)子寫作的求知欲火。一本刊物能夠?qū)⒂|覺神經(jīng)接通到全國上百所音樂、藝術(shù)、高師院校，實在是編輯高度學(xué)術(shù)智慧的體現(xiàn)。至于“星星之火”何以成為“燎原之勢”，容后再敘。2003年第4期的“‘同均三宮問題筆談”是《音樂研究》新世紀(jì)最早推出的學(xué)術(shù)專題欄目之一，對音樂理論界極具爭議的“同均三宮”宮調(diào)律學(xué)理論邀請陳應(yīng)時、楊善武、蒲亨建、劉勇四位學(xué)者參與筆談，各抒己見。這是荃有上任后放的第三把火，而且僅僅只是開始，此后，幾乎每年都有編輯部主導(dǎo)策劃的學(xué)術(shù)專題性欄目，而且頻率逐漸加快，對于中國音樂學(xué)整體發(fā)展加強了理論隊伍和理論陣地的建設(shè)。2008年起，《音樂研究》由季刊改為雙月刊。它產(chǎn)生的效果是：1.成為國內(nèi)現(xiàn)今唯一一份雙月刊的音樂理論學(xué)術(shù)專刊；2.將更加快捷地刊載各類音樂理論信息，加重學(xué)術(shù)評論、學(xué)術(shù)引領(lǐng)性內(nèi)容；3.出版量的增加意味著刊物資源更加充分的利用。顯然，季刊改為雙月刊，編輯的精力投入及工作量至少增加一半以上，這是他上任后放的第四把火。此外，出版業(yè)有句行話：“賣報賣題，賣書賣皮”，說明報紙醒目標(biāo)題能夠產(chǎn)生吸引眼球的巨大作用，書刊裝幀美觀會讓人愛不釋手，把玩不已。細(xì)心讀者不難發(fā)現(xiàn)，《音樂研究》封面每期都有一幅古代樂器或仕女奏樂或音樂家畫像，每一期都要不重復(fù)地變換，有新鮮感，賞心悅目，實在很不容易。但是，《音樂研究》封面裝幀卻做得越來越講究，它不僅像魔術(shù)變幻那樣各種圖像層出不窮，而且藝術(shù)品味越來越高，圖像鑲嵌位置或如長卷，或如扇面，或如窗欞，或如壁畫，栩栩如生，使人回味不盡。這是陳荃有在美編配合下放出的第五把火。這五把火將雜志“燒”得紅紅火火。任何一種期刊要想成為強者，首先需要有穩(wěn)定的超強表現(xiàn)，猶如一支霸氣十足的球隊在足球場上南北征戰(zhàn)、所向披靡一般。因此，《音樂研究》自21世紀(jì)始，在穩(wěn)定基礎(chǔ)上實現(xiàn)了由半政治、半學(xué)術(shù)的刊物向純學(xué)術(shù)刊物的轉(zhuǎn)型。

（二）徘徊

任何學(xué)術(shù)理論刊物之地位是由橫向比較和縱向比較兩個方面方能確立其在各種期刊中的坐標(biāo)位置。所謂“橫向比較”，是與同類型音樂期刊之比較；所謂“縱向比較”，則是與不同類型之期刊，諸如國內(nèi)文史、科學(xué)類學(xué)術(shù)刊物，乃至國際頂級學(xué)術(shù)刊物進行比較，從而找出差距，進一步明確努力方向，實現(xiàn)辦刊質(zhì)量的飛躍與升華?！兑魳费芯俊返摹芭腔病保⒎擒P躇不前的“徘徊”，而是突破前的“徘徊”，超越前的“徘徊”。在2007年底“CSSCI來源期刊”和2008年6月“中國人文社會科學(xué)核心期刊”統(tǒng)計評定以前，《音樂研究》長期徘徊于第四名左右的位置。如何超越、如何突破，成為刊物必須努力解決的“瓶頸”問題。這一時期，編輯部有三項工作是值得回顧與總結(jié)的。

第一，《音樂研究》注意學(xué)術(shù)期刊對理論研究領(lǐng)域的引領(lǐng)作用、輻射作用，陳荃有帶領(lǐng)編輯部同人嚴(yán)格審稿程序，首次在音樂界提出“雙向匿名審稿制度”，并予“長期堅守”。編輯加工環(huán)節(jié)則由編輯做初加工，自己做二度精加工，以保證稿件編輯質(zhì)量；校對方面，帶領(lǐng)編輯部兩位同志做三個校次間的輪流交叉校稿，并參與校對全過程，確保校對質(zhì)量（由主持工作的主編始終堅守在校對第一線，在出版領(lǐng)域很少見）；學(xué)術(shù)規(guī)范方面，借鑒西方國家學(xué)術(shù)標(biāo)注規(guī)范，結(jié)合我國相關(guān)機構(gòu)制定的范本及臺灣地區(qū)部分學(xué)刊標(biāo)注格式，創(chuàng)立了自身刊物的學(xué)術(shù)標(biāo)注體系，做到既方便讀者閱讀與查找資料出處，又符合當(dāng)前電子媒體對標(biāo)注格式的相關(guān)要求；設(shè)計印制方面，則根據(jù)刊物本身風(fēng)格，堅守注重民族傳統(tǒng)文化的總體設(shè)計風(fēng)格和便于閱讀的版式特點；延伸服務(wù)方面，加強了刊物信息服務(wù)功能，一改學(xué)術(shù)期刊只登載學(xué)術(shù)論文的偏頗觀念，在注重刊載高質(zhì)量學(xué)術(shù)論文基礎(chǔ)上，從2004年初開始，將彩色版面由原來四頁增加到八頁，以增加學(xué)術(shù)活動信息的刊載量和刊載形式，并于2005年下半年開始策劃實施“中國當(dāng)代音樂學(xué)家”欄目，梳理當(dāng)前健在且具有突出貢獻的我國音樂學(xué)家的資料及圖片并一直連載至今，同時還利用原來被忽略的正文空余頁面，分類刊載國內(nèi)新近出版的專業(yè)理論書籍信息，為學(xué)界同人及時提供大量資料信息。2007年9月，刊物還帶頭參加中國期刊協(xié)會組織的“期刊編校無差錯承諾活動”，向社會做出編校質(zhì)量鄭重承諾，成為全國首批參與此項活動的少數(shù)期刊之一，在藝術(shù)類期刊中則是唯一一家參與此項活動的期刊。

第二，在學(xué)術(shù)動向方面，逐步總結(jié)辦刊經(jīng)驗教訓(xùn)，形成每年都有編輯部主導(dǎo)策劃的學(xué)術(shù)專題性欄目。十余年來較有影響的專欄包括：2003年第4期的“‘同均三宮問題筆談”（陳應(yīng)時、楊善武、蒲亨建、劉勇）；2006年第1、2期連載的“‘中國的音樂文化遺產(chǎn)保護專家筆談”（馮光鈺、田青、喬建中、洛地、田聯(lián)韜、樊祖蔭、毛繼增等15位知名學(xué)者參與）；2009年第4期“音樂歷史分期問題筆談”（趙宋光、馮文慈、修海林、項陽、郭樹群等8位學(xué)者參與）；2009年第6期“書寫民族音樂文化”筆談（韓鍾恩、宋瑾、陳銘道、楊民康、洛秦、薛藝兵等9人參與）；2010年第1期“‘音樂分析學(xué)學(xué)科建設(shè)專家談”（賈達群、高為杰、彭志敏、姚恒璐、謝嘉幸、高佳佳等7人參與）；2010年第5期—2011年第4期連續(xù)6期連載，圍繞“中國傳統(tǒng)音樂研究30年”為題，與中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會合作，分別以民族音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)、儀式音樂研究、樂種學(xué)研究、傳統(tǒng)音樂與高校教育、區(qū)域音樂研究、聲音生態(tài)學(xué)為分支議題，由20多位傳統(tǒng)音樂學(xué)者參與專欄討論；2011年第6期“跨界族群音樂文化研究專題”（趙塔里木、張伯瑜、楊民康、和云峰等7名學(xué)者參與）；2012年第5期“音樂考古學(xué)：當(dāng)下境況與未來趨向”（王子初、馮光生、方建軍等5人參與）；2013年第3、4期連載“西方音樂史學(xué)科在中國的未來之路”（楊燕迪、孫國忠、姚亞平、劉經(jīng)樹等9人參與）；2014年第1、2期連載“‘跨界的學(xué)術(shù)內(nèi)涵及前瞻”（于潤洋、張伯瑜、韓鍾恩、項陽、伍國棟、王小盾、郭樹群等10人參與）等音樂學(xué)專題學(xué)術(shù)欄目。這是《音樂研究》極具亮點的群體性學(xué)者匯集于專題研究與討論的學(xué)術(shù)智慧體現(xiàn)，每期學(xué)術(shù)專題欄目出版，以其學(xué)者群體的權(quán)威性以及從多角度、多側(cè)面研究同一領(lǐng)域的視角，推動學(xué)界對于學(xué)術(shù)研究重要熱點問題與前瞻性問題的深化思考，為中國音樂學(xué)整體發(fā)展加強了理論隊伍與理論陣地的建設(shè)。無論各個專題設(shè)置與思考之準(zhǔn)確性、科學(xué)性是否完全符合于學(xué)界研究現(xiàn)狀尚需要通過實踐加以檢驗，但是，音樂理論研究需要思維的創(chuàng)新與膽略，組織這些規(guī)模較大學(xué)術(shù)專題活動體現(xiàn)了陳荃有作為組織者的學(xué)術(shù)眼力與創(chuàng)新精神。

第三，為了擴展刊物學(xué)術(shù)影響力，鼓勵更多青年學(xué)者加入音樂學(xué)理論隊伍，進一步培養(yǎng)新人，發(fā)揮刊物的學(xué)術(shù)平臺作用，編輯部于2003年倡議舉辦“人音社杯”全國高校學(xué)生音樂書評征文活動，這項活動至今已經(jīng)成為刊物品牌性活動。2005年起，與中國音樂評論學(xué)會合作舉辦“征文評比”，使得一批博士、碩士研究生與本科生的征文獲獎，在音樂學(xué)界嶄露頭角，刊物在社會上的影響力也日益擴大?，F(xiàn)將已經(jīng)舉辦5屆“人音社杯”書評征文之獲獎篇數(shù)統(tǒng)計如下：

1.第一屆“人音社杯”獲獎： 優(yōu)秀書評獎 15篇 ，書評榮譽獎 7篇（2004年9月）。

2.第二屆“人音社杯”獲獎： 優(yōu)秀書評獎 15篇 ，書評榮譽獎 5篇（2006年6月）。

3.第三屆“人音社杯”獲獎： 優(yōu)秀書評獎 15篇 ，書評榮譽獎10篇（2008年9月）。

4.第四屆“人音社杯”獲獎： 一等獎15篇 ，二等獎15篇（2010年7月）。

5.第五屆“人音社杯”獲獎： 一等獎14篇 ，二等獎14篇（2013年1月）。

“人音社杯”評獎活動自2004年至2013年共有125篇博士生、碩士生和本科生文論獲得不同等級的獎勵，并開辟了“‘人音社杯書評征文獲獎作品選登”專欄，至2014年第2期共有37篇獲獎文章先后在《音樂研究》刊載，對于推動全國高校學(xué)生論文寫作做出了重要貢獻。 陳荃有作為常務(wù)副主編，自己從學(xué)校大門出來踏入社會之后，依然高度關(guān)注著尚留在學(xué)校大門之內(nèi)的學(xué)子，這樣一種“回報教育”的理念，對于培育青年一代學(xué)者做出了富有前瞻性的貢獻，也使《音樂研究》產(chǎn)生了極大的學(xué)術(shù)輻射力和更廣泛的社會影響。

（三）登頂

“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”（杜甫《望岳》）。 登頂是一種奮斗，一種心態(tài)，一種視野，一種境界。在全國音樂期刊強手如林的角逐中，《音樂研究》通過上述種種努力，學(xué)術(shù)地位不斷上升。在2007年底“CSSCI來源期刊”和2008年6月“中國人文社會科學(xué)核心期刊”的統(tǒng)計評定中，《音樂研究》已經(jīng)從原來長期徘徊的第四名左右，一躍成為全國藝術(shù)類學(xué)術(shù)期刊第一名；2011年開始，在由北京大學(xué)圖書館主辦的“中文核心期刊”評定中，也被評定為音樂類期刊第一名，從而實現(xiàn)了國內(nèi)“三大學(xué)術(shù)評價體系”全部排名第一的躍升。在編輯出版領(lǐng)域，刊物也先后獲得中國出版集團于2004年、2006年組織的報刊評獎中的多個獎項，其中最具競爭力的“優(yōu)秀編輯獎”一直被《音樂研究》蟬聯(lián)；同時還獲得首屆評獎的“優(yōu)秀印制獎”、第二屆評獎的“優(yōu)秀設(shè)計獎”等。該刊所登載的許多學(xué)術(shù)論文也不斷在各級各類評獎中獲得獎次，并被其他媒體的全文轉(zhuǎn)載。

總結(jié)《音樂研究》自21世紀(jì)以來“三部曲”之辦刊歷程，意義不僅在于對該刊的表彰與肯定，更有著對所有中國音樂期刊辦刊的啟迪性價值。北京大學(xué)中文核心期刊要目總覽2011年第6版中音樂類有：1.《音樂研究》；2.《人民音樂》；3.《中國音樂學(xué)》；4.《中國音樂》；5.《中央音樂學(xué)院學(xué)報》；6.《音樂藝術(shù)》；7.《黃鐘》；8.《交響》；9.《音樂創(chuàng)作》九種核心期刊。社科院中國人文社會科學(xué)核心期刊要覽（2013年版）“藝術(shù)學(xué)專業(yè)核心期刊”有：1.《音樂研究》；2.《當(dāng)代電影》；3.《電影藝術(shù)》；4.《中國音樂》；5.《中央音樂學(xué)院學(xué)報》；6.《中國音樂學(xué)》；7.《人民音樂》；8.《音樂藝術(shù)》；9.《黃鐘》；10.《藝術(shù)百家》；11.《民族藝術(shù)》；12.《美術(shù)研究》；13.《北京電影學(xué)院學(xué)報》；14、《戲劇》（中央戲劇學(xué)院學(xué)報）。其中音樂類占有7種之多，顯示了中國音樂期刊的整體實力?！兑魳费芯俊分琼敚f明陳荃有在辦刊過程中之創(chuàng)新思維及其社會影響有著無可取代的地位。

二、陳荃有印象

一個人在外界的影響，往往口碑先產(chǎn)生作用。筆者在未認(rèn)識荃有之前，即聽說他在讀碩士生期間，清貧到只有一條長褲，常常晚上洗，白天穿，這帶給筆者的不止是感動，而是震撼。在現(xiàn)代社會能夠有這樣“不以物喜，不以己悲”的學(xué)子，定是志存高遠、必成大器之人。筆者和荃有的相識也是源自參加一次學(xué)術(shù)會議。對他的第一印象是沒有什么突出的“個性”，說話不緊不慢，行動不急不躁，對人不冷不熱，氣度不亢不卑，論辯不怒不怨，辦事不忙不慌，然而，沒有個性恰恰正是他的“個性”。陳荃有的“個性”是一種涵養(yǎng)，也是一種品位。他是一個務(wù)實、實干的人。他在《音樂研究》做的工作是可圈可點的。在他主持并主編《音樂研究》雜志的十多年時間中，使該刊在國內(nèi)三大學(xué)術(shù)評價體系中（南京大學(xué)CSSCI來源期刊、中國社會科學(xué)院人文社會科學(xué)核心期刊、北京大學(xué)中文核心期刊）均取得藝術(shù)學(xué)科排名第一的優(yōu)異成績，并于2012年躋身國家社科基金首批資助期刊之列。《音樂研究》曾蟬聯(lián)中國出版集團期刊評獎的“優(yōu)秀編輯獎”（2005、2007），并獲得“優(yōu)秀設(shè)計獎”（2007）、“優(yōu)秀印刷獎”（2005）。目前享有“國家社科基金資助期刊” “中國人文社會科學(xué)核心期刊” “CSSCI來源期刊” “中文核心期刊”等頭銜和榮譽，這是需要腳踏實地、一步一個腳印打造拼比出來的，個中辛酸，編輯心中有數(shù)，學(xué)界有目共睹?！兑魳费芯俊藩q如周敦頤《愛蓮說》所云：“出污泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植”之蓮花，在我國百花齊放的音樂刊物園地中仿佛有著“蓮，花之君子者也”的地位。文如其人，荃有亦如一支香遠益清的蓮花。

筆者和荃有接觸，主要是作者與編輯之間“文緣”交往。筆者在《音樂研究》總共發(fā)表了12篇文章，其中有9篇是陳荃有任常務(wù)副主編時刊發(fā)的。在作者與編輯兩個視角相互交流中有了更深入了解。如《秋子》一文標(biāo)題是接受他意見之后修改的；評廖輔叔文集《樂苑談往》一文，他認(rèn)為這篇文章具有論述中國現(xiàn)代音樂史學(xué)轉(zhuǎn)型意義，未作為“書評”放在刊物尾部，而置于刊物十分顯要位置；《導(dǎo)向作用與實踐檢驗》一文發(fā)表后，他告訴筆者學(xué)界反映強烈，認(rèn)為是很有獨特學(xué)術(shù)視角的一篇好文章；最近看到寫趙沨一文后，他又說：您總有出其不意的選題，等等。因此，無論在選題立意、標(biāo)題概括、語言表述方面，在雙向交流中均使筆者獲益匪淺。對于學(xué)術(shù)質(zhì)量“不達標(biāo)”的“人情稿” “關(guān)系稿”，他總是不講情面，采取“否” “拖” “壓”的辦法，有篇稿子被“拖”三年，一直“拖”到一位領(lǐng)導(dǎo)干部退休，終于不了了之，這些做法也保證了《音樂研究》辦刊學(xué)術(shù)質(zhì)量。平時，他是一個衣著樸素、表情嚴(yán)肅、寡言少語、不茍言笑的人，在編稿之余似乎很少有其他愛好，有時喜愛喝點酒，而且酒風(fēng)、酒品都不錯，盡管能喝不少，卻從不酒時失態(tài)或者酒后失言。2010年8月我們在北京一次聚會，或許勞累緣故，他剛喝到二兩多就有醉意了。我的一個學(xué)生在他上衛(wèi)生間時悄悄到我身邊說，劉老師，別讓陳老師喝了，我看他想嘔吐呢，于是聚會在匆匆忙忙中收場。在開車送他回家的路上，本來沉默寡言的他卻喋喋不休地說了不少話，要調(diào)中央音樂學(xué)院任教也是在那次路上透露的，果然，暑假后就傳開了他去中央院任教的消息。筆者想，原來荃有也是一個性情中人啊。去年4月，筆者正好回老家掃墓，他應(yīng)邀至濰坊學(xué)院講學(xué)，山東人的熱情好客盡人皆知，勸起酒來花樣百出，荃有畢竟是老實本分人，后來知道那天被“灌”得十分狼狽。筆者回濟南后給他發(fā)短信，他說，你要是在山東就好了，孤虎怎敵群狼啊！筆者倒有點幸災(zāi)樂禍，樂不可支，心想，誰讓你這么實在呢？他自調(diào)入中央音樂學(xué)院任教之后，由于人民音樂出版社難以找到接替他的合適人選，繼續(xù)擔(dān)任常務(wù)副主編工作，開始“雙肩挑”的重任。筆者長年在高校工作深有體會，一年到頭備課、上課、開會、招生、評職稱，周而復(fù)始，猶如“車輪大戰(zhàn)”；《音樂研究》為雙月刊，每期刊物從堆積如山稿件中選稿、定稿，再保質(zhì)保量地出版，不能有一絲一毫差錯，則又是一場“車輪大戰(zhàn)”。一個人精力畢竟有限，何況荃有已近“知天命之年”。這樣一種“超負(fù)荷”的運作，我真為他如此單薄的身體能否經(jīng)得住長年累月的壓力與消耗而深感擔(dān)憂。

結(jié)語

本文論述不只限于《音樂研究》刊物與陳荃有個人，而是希冀通過一人一物之成就使整個中國音樂期刊出版事業(yè)在借鑒比較中發(fā)現(xiàn)問題，進一步發(fā)揚創(chuàng)造革新精神，尤其是解決一些共性問題。任何雜志之生存，經(jīng)費來源始終是頭等重要的大事，近代音樂刊物多數(shù)因經(jīng)費拮據(jù)而?？?。目前各類音樂期刊，經(jīng)費狀況大致可以分為三種類型：1.經(jīng)費較為充裕者，如許多音樂學(xué)院學(xué)報，由于學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)高度重視，每年有固定撥款經(jīng)費，作者稿酬相對較高，辦刊質(zhì)量穩(wěn)中有升。2.刊物基本沒有固定辦刊撥款，均由主辦單位承擔(dān)辦刊經(jīng)費，偶有上級機構(gòu)的年度補助辦刊經(jīng)費投入?！兑魳费芯俊芳磳儆诖祟?，直至2012年下半年，首批社科基金資助才解決了辦刊經(jīng)費問題。3.有的音樂核心期刊經(jīng)費來源基本無固定保障，甚至窮得兜底，以至于無法給作者發(fā)放稿酬，卻仍堅持不收“版面費”的做法，編輯人員依然勤勤懇懇地在清水衙門中坐冷板凳辦刊，這種敬業(yè)精神值得欽佩。但是，音樂期刊辦刊經(jīng)費問題的解決，需要引起各級有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門和整個社會的關(guān)注。

有一次，筆者問荃有，你在出版社兼職，給你多少報酬呢？他停了一會兒說：稅后兩千元上下吧。筆者驚訝不語，心想，就這么一丁點兒“勞務(wù)費”??？！荃有兼職，包括策劃選題、組織活動，審讀、加工、校對以及指導(dǎo)培養(yǎng)年輕編輯，每個月有一半以上時間與精力仍用在辦刊上，誠然，筆者深知任何企業(yè)、事業(yè)單位的財務(wù)管理是十分嚴(yán)格的，責(zé)任不在單位領(lǐng)導(dǎo)與財務(wù)部門。但是，當(dāng)一個人的知識價值與貨幣關(guān)系不成比例，而且相差懸殊、嚴(yán)重失調(diào)時，我們不得不思考一下在“體制”上是否需要進行一定調(diào)整與改革了。說句不客氣的話，北京打工者對一個月掙2000元錢尚嗤之以鼻，何況一個為辦刊而疲于奔命的“奇缺”高級知識分子呢！因此，應(yīng)該重視所有編輯的社會地位和經(jīng)濟、健康狀況，尊重他們的文化勞動，此為本文結(jié)語之一。

之二，我們打開《音樂研究》之扉頁，映入眼簾的首先是一個龐大的學(xué)者群體名單，其中主編2人，副主編2人（陳荃有有“常務(wù)”二字），編委（以姓氏筆畫為序）25人（含主編、副主編在內(nèi)）。但是，真正負(fù)責(zé)《音樂研究》出版編輯的有幾人呢？筆者想，大概是編輯部的幾位默默無聞的編輯以及作為常務(wù)副主編的陳荃有吧，還有“終審”每期出版物的主編（人民音樂出版社的領(lǐng)導(dǎo)），最多七八個人（在“名單”中出現(xiàn)的也就是兩人）?？锛热灰延小半p向匿名審稿制度”，如此龐大的編委會是否可以“精簡機構(gòu)”，使辦刊作風(fēng)更加務(wù)實呢？當(dāng)然，這一問題的存在不僅是《音樂研究》，中國音樂期刊出版物多數(shù)如此。惟《黃鐘》（顧問1人，主編1人，副主編1人，編輯2人，英文摘要目錄1人，編務(wù)1人）和《星海音樂學(xué)院學(xué)報》（主編1人，常務(wù)副主編1人，執(zhí)行副主編兼編輯部主任1人，編輯2人，英文翻譯1人，封面設(shè)計1人）是一個例外，他們的編務(wù)改革走在了時代前面。馬克思主義從來不否定在集體事業(yè)中個人所起到的作用。因此，在目前改革開放深化的新時期，需要對這樣一種出版行業(yè)的形式主義“體制”進行一番務(wù)實的改革。它將會使中國音樂期刊出現(xiàn)新面貌，進一步解放思想，增強辦刊人員責(zé)任心與事業(yè)心，辦出刊物的風(fēng)格特色，才能將中國音樂期刊推向一個新的歷史發(fā)展階段。

“千軍易得，一將難求?！弊?1世紀(jì)至今，不過是歷史短暫一瞬間，陳荃有所做的一切工作，毋庸諱言，已經(jīng)成為《音樂研究》一個時代“符號”。筆者真誠希望中國音樂期刊將有更多不同的辦刊風(fēng)格“符號”出現(xiàn)，形成百花齊放，爭奇斗艷的局面。我們期待著這樣一個多元化時代的到來。

責(zé)任編輯：郭爽