腔韻之美絲弦相和

王珊

摘要：泗州戲是流行于安徽北部的一種地方戲曲，《拙大姐》是五十年代初創(chuàng)作的優(yōu)秀的泗州戲劇目之一。一個(gè)優(yōu)秀的劇目除了具有優(yōu)美的唱腔，還要有優(yōu)秀的樂(lè)隊(duì)伴奏，50年代初泗州戲已有了專(zhuān)業(yè)的民族樂(lè)隊(duì)伴奏，樂(lè)器二胡的加入使泗州戲的唱腔音樂(lè)更加優(yōu)美，渾厚，更有助于角色的塑造。本文從泗州戲《拙大姐》中的音樂(lè)片段淺析二胡伴奏的特殊處理。

關(guān)鍵詞：泗州戲 《拙大姐》 二胡伴奏

泗州戲是流行于安徽北部的一種地方戲曲，這朵戲曲之花以其獨(dú)特的唱腔和優(yōu)美的旋律在皖北這片土地上已盛開(kāi)200余年，并深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。泗州戲的形成乃是眾說(shuō)紛紜，流傳最廣的說(shuō)法認(rèn)為泗州戲早先經(jīng)邱、葛、張三位民間藝人，把當(dāng)?shù)卦S多優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民歌、小調(diào)和民間曲調(diào)“獵戶腔”、“太平調(diào)”等揉合成一種新的民間說(shuō)唱，后來(lái)分別傳到皖北、魯南、蘇北，形成安徽的泗州戲，山東的柳琴戲，蘇北的淮海戲。安徽的泗州戲在2006年5月20日被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)作為國(guó)家級(jí)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

泗州戲的伴奏樂(lè)器，初期只有木板、土琵琶，均由演員兼奏。隨著泗州戲的不斷發(fā)展與完善，音樂(lè)伴奏逐漸由專(zhuān)業(yè)演奏者演奏，充分為演唱者減輕負(fù)擔(dān)，使其能夠更加投入地表現(xiàn)泗州戲的唱腔。50年代初，增加了二胡、笛子、高胡、嗩吶等樂(lè)器，形成了專(zhuān)業(yè)的民族樂(lè)隊(duì)伴奏。泗州戲的主奏樂(lè)器是土琵琶，也稱柳琴，土琵琶的伴奏音色特點(diǎn)是穿透力與顆粒感較強(qiáng)，可以根據(jù)唱腔自由彈奏骨干音型，但流暢與圓潤(rùn)之感略有欠缺，而樂(lè)器二胡的加入使泗州戲的唱腔音樂(lè)更加羽翼豐滿，更加流暢綿長(zhǎng)。首先，二胡的快慢弓音色特點(diǎn)有助于泗州戲唱腔音樂(lè)的表現(xiàn)。二胡慢弓演奏的音色具有圓潤(rùn)、渾厚、綿長(zhǎng)、悲涼的特點(diǎn)，能夠很好地表現(xiàn)優(yōu)美的敘事性較強(qiáng)的慢板唱腔和泗州戲獨(dú)具特色的“拉腔”唱腔。二胡快弓演奏的音色具有活潑、喜慶的特點(diǎn)，能夠很好的表現(xiàn)歡快、高興的二行板唱腔。其次，二胡的音色與人聲十分相似，其對(duì)泗州戲唱腔音樂(lè)有很大的輔助作用，在聽(tīng)覺(jué)上給人帶來(lái)悅耳的柔和的和聲效果。再者，二胡有豐富的演奏技巧，如滑音、揉弦、顫弓等技巧，滑音分大滑音和小滑音，揉弦有快揉、慢揉和慢揉漸快等。二胡演奏技巧對(duì)劇中情感氣氛的渲染、人物形象的塑造及矛盾沖突的變化起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。以下將從泗州戲《拙大姐》中的音樂(lè)片段分析二胡伴奏的特殊處理。

泗州戲《拙大姐》是50年代時(shí)創(chuàng)作的，主要講述的是剛過(guò)門(mén)的新娘王素梅與婆婆之間發(fā)生的矛盾沖突，后經(jīng)老公公的調(diào)節(jié)，婆媳關(guān)系又重歸于好。新娘王素梅性格活潑開(kāi)朗，大大咧咧，甚至有些“男兒樣”，從唱詞中可以得出這一結(jié)論——“要想吃棗就上樹(shù)，要想登高就爬墻；家務(wù)活兒不想干，提不動(dòng)針線會(huì)武行?！逼牌趴磧鹤咏?jīng)商不在家，來(lái)找兒媳嘮家常。順便帶來(lái)一塊蘭布，讓新娘王素梅給自己的丈夫做一套衣服。不想褲子一條腿短，一條腿長(zhǎng)；褂子有三個(gè)袖口。婆婆看到衣服大發(fā)雷霆，又打又罵，正在矛盾沖突最激烈時(shí)，老公公出現(xiàn)并說(shuō)服老婆婆：“莫吵鬧，莫聲張，誰(shuí)也不是天生就會(huì)把家當(dāng)”，最終婆媳和好如初。從整個(gè)劇情可以看出三個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象——富有喜感的拙大姐王素梅、對(duì)兒媳嚴(yán)格要求的婆婆和善解人意、講道理的老公公。伴奏樂(lè)器二胡如何揚(yáng)長(zhǎng)避短發(fā)揮其自身特色演繹不同的人物形象呢？

一、 拙大姐——王素梅的形象塑造

（一）顫弓的運(yùn)用

在泗州戲《拙大姐》的小前奏部分由樂(lè)隊(duì)伴奏，開(kāi)頭由嗩吶齊奏，二胡幫腔演奏，嗩吶的音色明亮，甚是尖銳，聽(tīng)上去不夠柔和，在樂(lè)句中第四拍小字一組“1”的演奏上運(yùn)用二胡顫弓技巧，能夠在音色上潤(rùn)色嗩吶的尖銳，襯托即將出場(chǎng)人物開(kāi)朗善良的性格。譜例如下：

（二）自由轉(zhuǎn)調(diào)技巧的熟練運(yùn)用

在嗩吶齊奏后的第十小節(jié)自由轉(zhuǎn)調(diào)為G調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)后與D調(diào)的主音相同，亦稱D徵調(diào)，這是泗州戲的特色——自由轉(zhuǎn)調(diào)，在戲曲前奏中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)或暫時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)，有助于與唱腔形成調(diào)性色彩對(duì)比，使唱腔音樂(lè)更加豐富多彩。然而二胡的演奏者需要熟練掌握調(diào)式調(diào)性的自由轉(zhuǎn)換，才能與唱腔融為一體，起到完美襯腔的效果，襯托出新娘王素梅活潑可愛(ài)、富有喜感的形象。譜例如下：

（三）快弓的運(yùn)用

泗州戲中常用老腔過(guò)門(mén)，老腔過(guò)門(mén)速度很快，二胡伴奏適合運(yùn)用輕巧的快弓演奏，從而增加音樂(lè)的顆粒感，呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑的畫(huà)面。不易施加太大力量突顯過(guò)門(mén)伴奏，為此影響速度，增加拖拉感覺(jué)。譜例如下：

（四）墊指滑音、下滑音和大滑音的運(yùn)用

新娘王素梅出場(chǎng)前，樂(lè)隊(duì)伴奏已烘托出喜慶的氣氛，王素梅的唱詞在喜慶之余又多了點(diǎn)潑辣與滑稽。二胡伴奏在唱腔開(kāi)頭運(yùn)用了墊指滑音和小三度的下滑音，給人物的形象塑造增加了俏皮滑稽之感。墊指滑音用在小字二組的“2”和小字一組的“7”之間，上滑音用在小字一組的“3”和“5”之間。譜例如下：

在王素梅做衣服這一段，全段大部分由樂(lè)隊(duì)伴奏，王素梅在舞臺(tái)上淋漓盡致地表演做衣服的過(guò)程——裁剪、搓線、認(rèn)針、縫衣。特別在拙大姐把針韌上線，線穿上針鼻后，她把線從舞臺(tái)的一邊拉到另一邊，笨手笨腳的樣子讓觀眾苦笑不得。在拙大姐把線從舞臺(tái)的一邊拉到另一邊搓線時(shí)，二胡用大滑音慢滑為其表演伴奏，把拙大姐的笨手笨腳形象淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前。譜例如下：

（五）揉弦與慢弓的運(yùn)用

在連板起的過(guò)門(mén)，加入了二胡的揉弦技巧，揉弦技巧對(duì)音色起到潤(rùn)色的作用，使音色聽(tīng)起來(lái)更加柔和溫潤(rùn)。此時(shí)劇情的發(fā)展已和前面王素梅喜慶出場(chǎng)的場(chǎng)面有明顯的對(duì)比。這時(shí)王素梅正面對(duì)蘭布發(fā)愁，蘭布是婆婆買(mǎi)來(lái)讓她給自己的丈夫做衣服的，但她不知怎么做又不好拒絕，無(wú)奈之下只好答應(yīng)。過(guò)門(mén)加入二胡的揉弦技巧恰到好處地體現(xiàn)了主人公憂心忡忡的困境。在速度上也由之前的快弓變?yōu)槁残蜗蟮姆从沉酥魅斯恢绾问呛玫膹?fù)雜心理。在演奏過(guò)門(mén)第一個(gè)音小字一組的“3”時(shí)，加入揉弦同時(shí)把附點(diǎn)的時(shí)值變?yōu)闅饪诘臅r(shí)值，弓子稍加停頓，會(huì)更加體現(xiàn)主人公內(nèi)心的波折感。譜例如下：

二、嚴(yán)格婆婆的形象塑造

（一）顫弓的運(yùn)用endprint

當(dāng)婆婆看到兒媳王素梅為兒子做的衣服時(shí)，火氣不打一處來(lái)，婆婆的一句念白后小字二組的“2”運(yùn)用二胡的顫弓，顫弓延續(xù)了婆婆氣憤的情感，顫弓的運(yùn)用也形象的延續(xù)了婆婆氣的發(fā)抖的樣子，給予觀眾想象的空間。在婆婆的唱段中顫弓的運(yùn)用有很多，有的是彌補(bǔ)唱腔感情的不足。譜例如下：

（二）頓弓的運(yùn)用

頓弓的演奏技巧是有力而短促，頓弓的運(yùn)用恰好表現(xiàn)了婆婆又生氣又著急的心情，觀眾此時(shí)能充分感覺(jué)到婆婆已被氣的火冒三丈。譜例如下：

三、 講公道的老公爹形象塑造

（一）慢弓與揉弦的運(yùn)用

老公爹的及時(shí)出現(xiàn)把激烈的矛盾沖突和平化解，感情基調(diào)也由緊張嚴(yán)肅變?yōu)闇嘏湍懒恕＿@時(shí)二胡的弓法技巧也由快弓變?yōu)槿岷偷穆?。老公爹甚至唱出了泗州戲中最令人陶醉的唱腔——怡心調(diào)。讓觀眾聽(tīng)上去很舒心。譜例如下：

1=D

（二）男唱腔尾音翻高八度的演奏

翻高八度的演奏在男唱腔中是一種常見(jiàn)的演奏方式。由于男唱腔演唱的音調(diào)要比女唱腔演唱的音調(diào)低，作曲者不可能因?yàn)閹拙涑灰魳?lè)而隨意轉(zhuǎn)調(diào)，這時(shí)就要靠二胡演奏者的隨機(jī)應(yīng)變能力，將二胡上沒(méi)有的低音翻高八度演奏，如一段D調(diào)的唱腔，樂(lè)句中出現(xiàn)小字組的“6”，二胡的內(nèi)外弦上都沒(méi)有此音，內(nèi)弦上的最低音是小字一組的“1”，此時(shí)必須翻高八度演奏為小字一組的“6”。譜例如下：

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以上是針對(duì)泗州戲《拙大姐》中的伴奏樂(lè)器二胡伴奏的簡(jiǎn)單見(jiàn)解，還需要更多的二胡演奏者們?nèi)パ芯浚讯樽嗟淖饔酶玫匕l(fā)揮出來(lái)。每位演奏者也要知道伴奏是為唱腔服務(wù)的，上文闡述的二胡的弓法和演奏技巧都是為每位角色的唱腔音樂(lè)而服務(wù)的，從而襯托塑造出不同的人物性格。二胡伴奏者需要掌握“襯、托、保、補(bǔ)、墊”等技巧，使得演員在人物的角色塑造上更加完善，同時(shí)好的二胡伴奏者可以幫助演唱者在節(jié)奏、音準(zhǔn)、速度等方面有所依托，也可以使唱腔與間奏之間更加連貫，使旋律更加流暢豐富，從而使觀眾的聽(tīng)覺(jué)感知也頗為豐富，只有擁有廣大的群眾基礎(chǔ)，泗州戲才能長(zhǎng)遠(yuǎn)的走下去！

參考文獻(xiàn)：

[1]張友鶴.淺談泗州戲音樂(lè)唱腔特點(diǎn)[J].安徽新戲，2001，（05）.

[2]蔣宗霞.淺談泗州戲的源流及藝術(shù)表現(xiàn)[J].戲曲研究，2006，（02）.

[3]張輝.淺談二胡怎樣在泗州戲中發(fā)揮作用[J].戲劇研究，2011，（08）.endprint

當(dāng)婆婆看到兒媳王素梅為兒子做的衣服時(shí)，火氣不打一處來(lái)，婆婆的一句念白后小字二組的“2”運(yùn)用二胡的顫弓，顫弓延續(xù)了婆婆氣憤的情感，顫弓的運(yùn)用也形象的延續(xù)了婆婆氣的發(fā)抖的樣子，給予觀眾想象的空間。在婆婆的唱段中顫弓的運(yùn)用有很多，有的是彌補(bǔ)唱腔感情的不足。譜例如下：

（二）頓弓的運(yùn)用

頓弓的演奏技巧是有力而短促，頓弓的運(yùn)用恰好表現(xiàn)了婆婆又生氣又著急的心情，觀眾此時(shí)能充分感覺(jué)到婆婆已被氣的火冒三丈。譜例如下：

三、 講公道的老公爹形象塑造

（一）慢弓與揉弦的運(yùn)用

老公爹的及時(shí)出現(xiàn)把激烈的矛盾沖突和平化解，感情基調(diào)也由緊張嚴(yán)肅變?yōu)闇嘏湍懒?。這時(shí)二胡的弓法技巧也由快弓變?yōu)槿岷偷穆?。老公爹甚至唱出了泗州戲中最令人陶醉的唱腔——怡心調(diào)。讓觀眾聽(tīng)上去很舒心。譜例如下：

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（二）男唱腔尾音翻高八度的演奏

翻高八度的演奏在男唱腔中是一種常見(jiàn)的演奏方式。由于男唱腔演唱的音調(diào)要比女唱腔演唱的音調(diào)低，作曲者不可能因?yàn)閹拙涑灰魳?lè)而隨意轉(zhuǎn)調(diào)，這時(shí)就要靠二胡演奏者的隨機(jī)應(yīng)變能力，將二胡上沒(méi)有的低音翻高八度演奏，如一段D調(diào)的唱腔，樂(lè)句中出現(xiàn)小字組的“6”，二胡的內(nèi)外弦上都沒(méi)有此音，內(nèi)弦上的最低音是小字一組的“1”，此時(shí)必須翻高八度演奏為小字一組的“6”。譜例如下：

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以上是針對(duì)泗州戲《拙大姐》中的伴奏樂(lè)器二胡伴奏的簡(jiǎn)單見(jiàn)解，還需要更多的二胡演奏者們?nèi)パ芯?，把二胡伴奏的作用更好地發(fā)揮出來(lái)。每位演奏者也要知道伴奏是為唱腔服務(wù)的，上文闡述的二胡的弓法和演奏技巧都是為每位角色的唱腔音樂(lè)而服務(wù)的，從而襯托塑造出不同的人物性格。二胡伴奏者需要掌握“襯、托、保、補(bǔ)、墊”等技巧，使得演員在人物的角色塑造上更加完善，同時(shí)好的二胡伴奏者可以幫助演唱者在節(jié)奏、音準(zhǔn)、速度等方面有所依托，也可以使唱腔與間奏之間更加連貫，使旋律更加流暢豐富，從而使觀眾的聽(tīng)覺(jué)感知也頗為豐富，只有擁有廣大的群眾基礎(chǔ)，泗州戲才能長(zhǎng)遠(yuǎn)的走下去！

參考文獻(xiàn)：

[1]張友鶴.淺談泗州戲音樂(lè)唱腔特點(diǎn)[J].安徽新戲，2001，（05）.

[2]蔣宗霞.淺談泗州戲的源流及藝術(shù)表現(xiàn)[J].戲曲研究，2006，（02）.

[3]張輝.淺談二胡怎樣在泗州戲中發(fā)揮作用[J].戲劇研究，2011，（08）.endprint

當(dāng)婆婆看到兒媳王素梅為兒子做的衣服時(shí)，火氣不打一處來(lái)，婆婆的一句念白后小字二組的“2”運(yùn)用二胡的顫弓，顫弓延續(xù)了婆婆氣憤的情感，顫弓的運(yùn)用也形象的延續(xù)了婆婆氣的發(fā)抖的樣子，給予觀眾想象的空間。在婆婆的唱段中顫弓的運(yùn)用有很多，有的是彌補(bǔ)唱腔感情的不足。譜例如下：

（二）頓弓的運(yùn)用

頓弓的演奏技巧是有力而短促，頓弓的運(yùn)用恰好表現(xiàn)了婆婆又生氣又著急的心情，觀眾此時(shí)能充分感覺(jué)到婆婆已被氣的火冒三丈。譜例如下：

三、 講公道的老公爹形象塑造

（一）慢弓與揉弦的運(yùn)用

老公爹的及時(shí)出現(xiàn)把激烈的矛盾沖突和平化解，感情基調(diào)也由緊張嚴(yán)肅變?yōu)闇嘏湍懒恕＿@時(shí)二胡的弓法技巧也由快弓變?yōu)槿岷偷穆?。老公爹甚至唱出了泗州戲中最令人陶醉的唱腔——怡心調(diào)。讓觀眾聽(tīng)上去很舒心。譜例如下：

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（二）男唱腔尾音翻高八度的演奏

翻高八度的演奏在男唱腔中是一種常見(jiàn)的演奏方式。由于男唱腔演唱的音調(diào)要比女唱腔演唱的音調(diào)低，作曲者不可能因?yàn)閹拙涑灰魳?lè)而隨意轉(zhuǎn)調(diào)，這時(shí)就要靠二胡演奏者的隨機(jī)應(yīng)變能力，將二胡上沒(méi)有的低音翻高八度演奏，如一段D調(diào)的唱腔，樂(lè)句中出現(xiàn)小字組的“6”，二胡的內(nèi)外弦上都沒(méi)有此音，內(nèi)弦上的最低音是小字一組的“1”，此時(shí)必須翻高八度演奏為小字一組的“6”。譜例如下：

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以上是針對(duì)泗州戲《拙大姐》中的伴奏樂(lè)器二胡伴奏的簡(jiǎn)單見(jiàn)解，還需要更多的二胡演奏者們?nèi)パ芯浚讯樽嗟淖饔酶玫匕l(fā)揮出來(lái)。每位演奏者也要知道伴奏是為唱腔服務(wù)的，上文闡述的二胡的弓法和演奏技巧都是為每位角色的唱腔音樂(lè)而服務(wù)的，從而襯托塑造出不同的人物性格。二胡伴奏者需要掌握“襯、托、保、補(bǔ)、墊”等技巧，使得演員在人物的角色塑造上更加完善，同時(shí)好的二胡伴奏者可以幫助演唱者在節(jié)奏、音準(zhǔn)、速度等方面有所依托，也可以使唱腔與間奏之間更加連貫，使旋律更加流暢豐富，從而使觀眾的聽(tīng)覺(jué)感知也頗為豐富，只有擁有廣大的群眾基礎(chǔ)，泗州戲才能長(zhǎng)遠(yuǎn)的走下去！

參考文獻(xiàn)：

[1]張友鶴.淺談泗州戲音樂(lè)唱腔特點(diǎn)[J].安徽新戲，2001，（05）.

[2]蔣宗霞.淺談泗州戲的源流及藝術(shù)表現(xiàn)[J].戲曲研究，2006，（02）.

[3]張輝.淺談二胡怎樣在泗州戲中發(fā)揮作用[J].戲劇研究，2011，（08）.endprint