普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格

王薏萍

摘 要：詠嘆調(diào)是歌劇音樂中優(yōu)美動(dòng)人、最具有音樂魅力的聲樂體裁，它是歌劇唱段的核心，它的存在能使全劇華彩盎然、氣韻生動(dòng)。進(jìn)入詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)標(biāo)志著演唱者或聲樂教學(xué)對(duì)象在音樂修養(yǎng)方面已經(jīng)基本符合了大型作品的演唱要求，聲樂水平已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)高度。但是，要想較完善的唱好詠嘆調(diào)，僅僅從聲音上要求是不夠的。在普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱和教學(xué)中，應(yīng)該讓歌唱者了解到普契尼女高音詠嘆調(diào)的歌劇劇情、唱段背景、旋律特征，更好的把握歌曲演唱的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：普契尼；女高音；詠嘆調(diào)；演唱分析

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-2596（2014）06-0235-03

基金項(xiàng)目：安徽省教育科學(xué)規(guī)劃課題“幼兒教師音樂能力的職前培養(yǎng)路徑研究”（JG12156）

一﹑《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》

四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》描述了19世紀(jì)30、40年代寄居在巴黎拉丁區(qū)的一群青年藝術(shù)家的生活、友情與愛情。詩(shī)人魯?shù)婪蚺c鄰家窮少女咪咪一見鐘情并相愛。因咪咪患有重病，不想拖累魯?shù)婪?，便離開了他，造成雙方的誤會(huì)。但最終咪咪依然舍不下所愛之人，在彌留之際回到了愛人身邊。

《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)的特定情景是這樣的:咪咪到頂樓來向魯?shù)婪蚪杌瘘c(diǎn)燃蠟燭，不小心鑰匙落在了地上，蠟燭又被風(fēng)吹滅。在黑暗中，他們共同的找著鑰匙，魯?shù)婪蚺龅搅诉溥涞氖?，于是魯?shù)婪虮阆蜻溥浣榻B自己。唱起了那首經(jīng)典的詠嘆調(diào)《冰涼的小手》，而咪咪也向魯?shù)婪虺鹆诉@首《人們叫我咪咪》，歌詞中說到了自己是一個(gè)繡花女，并表現(xiàn)出對(duì)愛情和幸福的向往。該詠嘆調(diào)整體上聲音比較柔和，通常由抒情女高音來演唱。

（一）第一部分（1－31小節(jié)）

單三部曲式，D大調(diào)，2/4拍，速度是“Andante lento”慢的行板。前15小節(jié)是a段，屬于宣敘調(diào)性質(zhì)，采取這樣的音樂形式，更具有親切性。咪咪在這里向魯?shù)婪蚪榻B了自己，說了自己的名字，談到了自己的孤獨(dú)。音樂的曲調(diào)帶著一種猶豫感，好像不知從何說起。調(diào)性相當(dāng)不穩(wěn)定，像抓不住主音似的。但旋律清晰、動(dòng)聽，確切表現(xiàn)了咪咪心神不定的精神狀態(tài)。第一句要簡(jiǎn)單、輕巧的唱出來。

第一個(gè)音“Si”必須將四分音符的時(shí)值完整的演唱出來，此音處在女高音自然音色的低聲區(qū)，對(duì)于真實(shí)塑造此情此景的咪咪表現(xiàn)得極為貼切。演唱者應(yīng)在內(nèi)心沉著的情感支配下從容的吸入氣息。用控制、弱聲的技巧，用純樸、毫不做作的音色將此句唱出。

在下一句中，要更為流暢的述說出來，其中的三十二分休止符有一個(gè)十分短小的氣口(見譜例2)，要保持宣敘調(diào)的風(fēng)格，采取急吸的偷換氣法。在收與吸的一剎那，使呼吸在進(jìn)行中不留痕跡的完成，使敘說更為自然而不影響節(jié)奏。整個(gè)過程柔和又有深情，不能用太強(qiáng)的力度來演唱，旋律要處理得語言化些。

b段是16－26小節(jié)，這是一段愛情的獨(dú)白。與第一部分形成鮮明對(duì)比，節(jié)奏拉寬，轉(zhuǎn)4/4拍，旋律流暢、舒展。在配器上，此段也極富于效果，小提琴跟著唱段演奏主旋律，優(yōu)美的音樂使聽眾陶醉。演唱時(shí)應(yīng)有種行云流水般的感覺，充滿了想象和詩(shī)意。

接著是5小節(jié)過度，這一次只用了a段的前5小節(jié)旋律，作曲家在這里對(duì)節(jié)奏稍加變化，把第四小節(jié)“D”音和第五小節(jié)“G”音都改成半拍，又把第六小節(jié)“E”音提到前一小節(jié)后半拍上。這樣E、A兩個(gè)音前后都是休止符，再經(jīng)演唱者輕巧的演繹更顯得活潑、輕快。作曲家在這里著墨不多，描繪了咪咪的天真、善良。

（二）第二部分（32－60小節(jié)）

兩段新的材料，32－49小節(jié)是c部分，音樂漸漸生動(dòng)起來，風(fēng)格類似小快板，咪咪訴說著自己的生活，感情越發(fā)的充沛。演唱時(shí)注意聲音的彈性與輕巧。

歌詞中表現(xiàn)了如詩(shī)一般的意境，應(yīng)唱的活潑、簡(jiǎn)單，展示咪咪可愛的一面。緊接著進(jìn)入全曲的高潮段，開始部分是很沉著的行板，富有情感，演唱時(shí)呼吸要深。音樂從中音區(qū)逐句往上發(fā)展，產(chǎn)生了扣人心弦的效果。這是這首詠嘆調(diào)的激情時(shí)刻，咪咪唱道“寒冬已經(jīng)逝去，陽光絢爛迷人，春天第一個(gè)甜蜜的親吻多溫暖”，達(dá)到了咪咪情緒激動(dòng)的高點(diǎn)，旋律逐漸達(dá)到激動(dòng)人心的高潮。

高潮段的演唱要特別加強(qiáng)氣息的控制力，從容而有準(zhǔn)備的吸氣，注意吐字清晰，如:“baccio”中間有一個(gè)雙輔音，要注意發(fā)到“c”音之前要有頓一下的感覺，要強(qiáng)調(diào)出這個(gè)字符，不能將雙輔音讀成了單輔音。演唱時(shí)要突出劇詞的語言化，注意高潮到來之前的鋪墊，由連綿不斷的級(jí)進(jìn)上行旋律，順理成章地構(gòu)成激動(dòng)人心的曲調(diào)，唱出少女深切的渴望與向往。

（三）第三部分（61－72小節(jié)）

第三部分即尾聲，是第一部分b段主題的重復(fù)。咪咪說道：“瓶中玫瑰把我來陪伴……”這一段是真誠(chéng)簡(jiǎn)單的表述，不要過分重唱它，應(yīng)十分樸素的保持到最后的樂句。咪咪從她無盡的憧憬中又回到了現(xiàn)實(shí)，感情略有收攏，用近似于對(duì)白的宣敘風(fēng)格演唱。親切、自然、輕快地結(jié)束在主音上，從而結(jié)束全曲。

這首詠嘆調(diào)，可以有助于演唱者更好的掌握對(duì)聲音的控制能力，以及聲區(qū)的統(tǒng)一。但在演唱中，一定要以慢吸為主，并很好的保持，讓每個(gè)字都落在氣息上。全曲只是一種溫柔的愛的傾訴，所以演唱時(shí)不應(yīng)從頭到尾用一種力度，比如自始至終都弱或都強(qiáng)。然而咪咪又是一個(gè)熱情的、戀愛中的年輕人，所以在情緒激動(dòng)的高潮部分，聲音也是比較有力度的、熱情的。應(yīng)力求內(nèi)心與外在的表現(xiàn)力一致，熟知歌曲的內(nèi)容，準(zhǔn)確把握劇中角色的性格，準(zhǔn)確再現(xiàn)作品，展現(xiàn)其中的藝術(shù)魅力。

二、《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》

《托斯卡》描寫的是畫家卡瓦拉多西與歌唱家托斯卡之間悲壯而不幸的愛情故事。畫家卡瓦拉多西為救朋友而被捕入獄，他的戀人托斯卡為了營(yíng)救卡瓦拉多西，找到了警察總監(jiān)斯卡爾皮亞，他要求托斯卡用自己來交換卡瓦拉多西。為了救出卡瓦拉多西，托斯卡假意答應(yīng)了總監(jiān)的要求?？偙O(jiān)答應(yīng)假處死卡瓦拉多西，托斯卡趁其不備刺死了他。這時(shí)槍響，托斯卡發(fā)現(xiàn)卡瓦拉多西真的死了，心中萬念俱灰，斯卡爾皮亞遇刺被發(fā)現(xiàn)，托斯卡無路可走，跳墻自盡。

《為藝術(shù)，為愛情》是歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典唱段，托斯卡為救卡瓦拉多西與斯卡爾皮亞談判，斯卡爾皮亞說談判的籌碼就是托斯卡自己。這時(shí)痛苦的托斯卡唱起了這首著名的唱段《為藝術(shù)，為愛情》，托斯卡唱出了自己的絕望與勇氣，為了愛情她甘愿獻(xiàn)身自己。該曲充分表現(xiàn)了托斯卡對(duì)戀人深情的愛，對(duì)殺人惡魔極度的恨，在這里形成了音樂戲劇性的高潮，同時(shí)也成為托斯卡形象塑造中的一個(gè)閃光點(diǎn)。

（一）第一部分（1－15小節(jié)）

降G大調(diào)，選曲開始是2/4拍，前兩小節(jié)是低沉的引子，兩個(gè)低音預(yù)示著托斯卡的命運(yùn)危機(jī)。歌曲一開始是平靜的宣敘風(fēng)格，旋律走向是級(jí)進(jìn)下行，節(jié)奏簡(jiǎn)單且平穩(wěn)。唱段的起音就有個(gè)較高的 “i”母音。

演唱時(shí)除表現(xiàn)良好的歌唱狀態(tài)外，唱出來的聲音要有空間不要擠，聲音一出來就要控制好，在氣息的充分支撐下，慢慢送出，要充分體會(huì)歌詞的意思，仿佛無恥的斯卡爾皮亞就站在眼前，既要表現(xiàn)出壓抑的痛苦，又要表現(xiàn)出內(nèi)心的憤慨。

該曲的一大特點(diǎn)就是三連音的多次運(yùn)用，其意圖是一字一頓的三連音的感覺，再加上伴奏織體是一個(gè)個(gè)單獨(dú)的柱式和弦，使得演唱帶有一定的敘說感覺在里面。似在向上帝訴苦一般:“我有虔誠(chéng)的信仰，每天都到祭壇前作禱告”，“現(xiàn)在為何有這些悲傷與痛苦降臨到身上”。第二樂句前兩小節(jié)是a樂句的重復(fù)，旋律仍是平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)下行，與第三小節(jié)八度大跳形成的從高音區(qū)急轉(zhuǎn)而下的一次大的起伏形成了強(qiáng)烈對(duì)比，這是托斯卡第一次情緒的蓄積，這句高音的節(jié)奏拉寬，要與前一句形成強(qiáng)烈的對(duì)比，用呼吸拉開造成奔向大氣勢(shì)的漸強(qiáng)，在一拍內(nèi)就達(dá)到爆發(fā)的強(qiáng)音，這就是戲劇性效果。

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這一段是托斯卡內(nèi)心的獨(dú)白，表現(xiàn)了她對(duì)上帝的虔誠(chéng)。表達(dá)了托斯卡對(duì)藝術(shù)和愛情的追求，很富激情。演唱時(shí)并不在于音量的大小，而是通過控制好音量來表達(dá)人物的內(nèi)心世界，發(fā)出均勻、純凈、連貫的聲音。

（二）第二部分（16小節(jié)至最后）

降E大調(diào)，4/4拍，這是一個(gè)單三部曲式。此段旋律與伴奏音型多以帶切分的三連音為主。打破了第一部分的敘說，變成流動(dòng)起伏的感覺。開始要唱的輕柔而充滿戀情，音樂漸慢，充滿了柔情，表現(xiàn)了托斯卡此時(shí)強(qiáng)壓著心中的悲憤和痛哭，訴說著自己平時(shí)為人善良、對(duì)神靈虔誠(chéng)，主要是把語言的節(jié)奏、重音、語感和律動(dòng)唱出來。

第23、24小節(jié),在三連音的節(jié)奏中，把握三連音演唱的節(jié)奏感，在這里是在描述悲傷與哽咽的情感與節(jié)奏。隨著這種感情的加深，跟著節(jié)奏感，要唱的更為飽滿，節(jié)奏更加緊湊，表現(xiàn)了托斯卡對(duì)上帝的虔誠(chéng)祈禱。

演唱時(shí)充分投入自己的情感，調(diào)整好氣息，自然達(dá)到情感的頂點(diǎn)，具有豐厚的感染力，在高音時(shí)，不要有松懈的感覺，保持聲音的良好位置。演唱這首詠嘆調(diào)，首先要把握好它的基本情緒，全面深入的體會(huì)角色，是演唱好該曲的必要前提，如:曲子一開始是一種孤立無助的語氣，她覺得自己如此善良，對(duì)神靈如此虔誠(chéng)，不應(yīng)得到這樣的下場(chǎng)。演唱時(shí)不能太強(qiáng)力，要注意它的起句沒有借助前奏來做過多的渲染，只有簡(jiǎn)潔器樂奏出的背景引導(dǎo)。起聲之前要充分做好技術(shù)上、情感上的醞釀，深入了解曲作者的音樂構(gòu)思，捕捉劇中人物此刻的心態(tài)。

三、《蝴蝶夫人》中巧巧桑的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》

故事發(fā)生在日本長(zhǎng)崎，一個(gè)名叫巧巧桑的藝妓獨(dú)自帶著兒子艱辛度日，日夜盼望美國(guó)丈夫的歸來?？墒牵鹊秸煞蚧貋淼哪且惶?，她才知道丈夫已移情別戀。這位海軍上尉帶著自己的新婚妻子風(fēng)塵仆仆而來，之所以回來，只有一個(gè)目的，為了要回自己的兒子。巧巧桑無法承受現(xiàn)實(shí)的打擊，拔劍自刎。

唱段背景發(fā)生在第二幕，3年過去了，癡情的巧巧桑依舊苦苦的等待平克爾頓的歸來，開始是女仆鈴木的獨(dú)唱，她認(rèn)為平克爾頓已經(jīng)變了心，而巧巧桑卻不認(rèn)為，她責(zé)罵她的仆人不要隨意懷疑男主人。這時(shí)她唱起了那首《晴朗的一天》，言談和歌唱中描繪著丈夫回來時(shí)的幸福情景。

（一）第一部分（1－18小節(jié)）

降G大調(diào)，旋律線條與伴奏音型基本一致，演唱時(shí)要稍平緩些。詠嘆調(diào)一開始就出現(xiàn)延續(xù)時(shí)值相當(dāng)長(zhǎng)的音，貫穿著婉轉(zhuǎn)回落的旋律線。晴朗的天空，遙遠(yuǎn)的海面，演唱出一種靜態(tài)般的感覺，將旋律線條拉寬。

這一段唱詞大量運(yùn)用了宣敘調(diào)，從說話的語氣中表現(xiàn)了巧巧桑盼望丈夫回來的熱切情感。演唱時(shí)注意不要因?yàn)槭切麛⒄{(diào)就將聲音放在口腔里，造成聲音過于白。唱段起音就是一個(gè)降G的高點(diǎn)，母音是“u”，要弱起，演唱時(shí)要有高位置，深呼吸。將此音輕輕送出，如一縷輕煙飄起。要用唱高音的感覺去唱。在呼吸方面，由于此唱段的速度較慢，鼻子吸氣要占相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)。在唱第15小節(jié)那個(gè)帶保持音和附點(diǎn)的三連音時(shí)，一定要把握住內(nèi)在的情緒，千萬不要用力向外推著唱，以保證后面的3個(gè)f2音要唱好，氣息不能用竭。

（二）第二部分（19－47小節(jié)）

轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，是從人物形象過渡到人物內(nèi)心表現(xiàn)的階段。在27-32小節(jié)中，伴奏音型上是帶切分的柱式和弦。這在巧巧桑就像是平克爾頓的腳步聲在她心里響起。演唱時(shí)要有內(nèi)涵，不要強(qiáng)，但節(jié)奏要緊湊，聲音要優(yōu)美流暢，這樣才更具魅力。此情此景描述了巧巧桑馬上見到平克爾頓之后那種溢于言表的幸福激動(dòng)心情：“當(dāng)白色的軍艦停泊在海岸，船上禮炮齊鳴，你看，那不就是他。”巧巧桑想象著平克爾頓回到身邊的情景，唱到:“他是誰？他是誰？”樂隊(duì)音響和諧輕盈，真的好像出現(xiàn)了他的身影，悄悄地走到了家門前。

（三）第三部分（48小節(jié)到最后）

降G大調(diào)，旋律線條出現(xiàn)較多的十六分音符，演唱與伴奏音型的節(jié)奏更加緊湊，情緒更加激昂，最后達(dá)到一個(gè)最高點(diǎn)bB2強(qiáng)音結(jié)束。歌曲到了這里，豐富的節(jié)奏，一些短暫的停頓，將人物的心理特征充分的刻畫出來了。因此，演唱者要關(guān)注到自己的說話似的吐字及用腔，要有自己的理解和處理。最后進(jìn)入尾聲，唱到“滿懷著忠誠(chéng)的信念再相見”。

在這3部歌劇中普契尼譜寫出了一系列傳世經(jīng)典的詠嘆調(diào)，這3首詠嘆調(diào)是其代表性作品，都反映了含蓄動(dòng)人、生離死別的感情，具有抒情與浪漫的氣質(zhì)。在女性人物的性格命運(yùn)特點(diǎn)上也有其共同性，女主人公都溫柔善良，對(duì)幸福無限向往，對(duì)愛情勇往直前，不懼生死。在旋律特點(diǎn)上，都加入了宣敘調(diào)的部分，3首詠嘆調(diào)都是女主人公的傾訴，或?qū)廴诵腋５膬A訴，或?qū)簞?shì)力無奈的控訴，或?qū)h(yuǎn)方愛人思念的訴說。對(duì)3首詠嘆調(diào)的研究，正是為了讓我們?cè)谘莩心芨玫陌盐掌掌跄崤咭粼亣@調(diào)的演唱風(fēng)格。

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參考文獻(xiàn)：

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〔3〕錢苑，林華.歌劇概論[M].上海音樂出版社，2003.

〔4〕劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂史[M].中國(guó)青年出版社，1999.

（責(zé)任編輯 張海鵬）

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