卡西奧·巴斯孔塞略斯：鳥瞰視界

是否想知道飛鳥眼中的世界是什么樣子的？巴西攝影師卡西奧·巴斯孔塞略斯（Cássio Vasconcellos）可以告訴你答案。這位攝影師把自己熱愛的攝影和航空結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了很多驚人的航拍照片。在他的《空中》（Aerials）系列中，照片都沒(méi)有經(jīng)過(guò)暗房或數(shù)碼后期處理；他的另一些作品則展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)的復(fù)雜性和多樣性。

巴斯孔塞略斯最大的一幅展出作品有12米長(zhǎng)，畫面中成千上萬(wàn)不同種類的車輛整齊地停放在一起，看起來(lái)無(wú)邊無(wú)際（圖01～03）。遠(yuǎn)看這幅作品，你會(huì)以為是五彩斑斕的點(diǎn)的集群；但當(dāng)你靠近觀賞，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)點(diǎn)都是一輛獨(dú)立的汽車；再靠近一點(diǎn)，你甚至可以清楚地看見每輛車的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)和維修痕跡。當(dāng)你一步步靠近這幅作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己最初以為的同質(zhì)化海洋，逐漸分解成為獨(dú)立區(qū)別的對(duì)象，每一個(gè)組成元素都有自己的特征和故事。

巴斯孔塞略斯拍攝的《圣保羅夜景》（Sǎo Paulo Noc-turnes）系列（圖08～11）給人一種全新的觀感，燈光的鮮明色彩變幻為縱橫交錯(cuò)的線條，展現(xiàn)出令人震撼的畫面感。在這里，視覺的距離和透視關(guān)系消失了，畫面主體的形態(tài)和色調(diào)變成了一種美妙的拼接。這種對(duì)于“城市色彩”的探索，一直延伸到了他的《多倍》（Multiples）系列（圖04～05）中。巴斯孔塞略斯在固定的機(jī)位拍攝每棟建筑，照片隨著時(shí)間和光線變化，也呈現(xiàn)出不同的面貌。在日常生活中，我們可能不容易感知到這種光影漸變，但當(dāng)這些單幅照片集結(jié)起來(lái)，就變得如同一支交響樂(lè)，每件樂(lè)器在用自己不同的音色演奏同樣的曲調(diào)。

巴斯孔塞略斯作為一名著名的藝術(shù)家，在北美、南美以及歐洲都展出過(guò)自己的作品。他獲得過(guò)很多重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，目前大部分作品被里約和圣保羅的當(dāng)代藝術(shù)博物館、布宜諾斯艾利斯的國(guó)家藝術(shù)博物館、休斯敦的藝術(shù)博物館以及法國(guó)國(guó)家圖書館收藏。巴斯孔塞略斯現(xiàn)居巴西圣保羅市。

（阿拉斯戴爾·福斯特是在悉尼生活工作的作家、策展人和攝影研究者，其網(wǎng)站是：http：//www.culturaldevelopmentconsulting.com）

阿拉斯戴爾·福斯特對(duì)話卡西奧·巴斯孔塞略斯

你是如何成為一名攝影師的？

15歲那年的一個(gè)周末，我和父母出游，開始接觸攝影直至現(xiàn)在。自然而然，攝影成為我生活中最重要的事情。在初學(xué)階段，我的父母給予我很大的鼓勵(lì)和支持。尤其是我的父親，他是一名藝術(shù)商人和文物研究者，他覺得我有天分，于是鼓勵(lì)我努力鉆研攝影。

是什么讓你對(duì)攝影抱有如此熱情？

攝影是我生活中最大的樂(lè)趣，也是我最擅長(zhǎng)表達(dá)自我的媒介。自從15歲時(shí)的那次家庭旅行后，攝影就一直是我最想做的事情，它有太多吸引我的地方了。首先，攝影可以凝固住一個(gè)瞬間，永遠(yuǎn)將之保留下來(lái)；其次，攝影可以從現(xiàn)實(shí)中擷取片段，從世界中提煉信息，我們可以將其轉(zhuǎn)換為新的表達(dá)語(yǔ)言。

請(qǐng)談?wù)劇犊罩小愤@組照片。（圖06～07）

我對(duì)直升飛機(jī)的熱情同樣強(qiáng)烈，我研究航拍，自己也嘗試過(guò)很多次飛行。這是我最喜歡的拍攝方式，它可以將我的兩個(gè)愛好結(jié)合在一起。

你如何選擇拍攝地點(diǎn)？

大部分時(shí)間我沒(méi)有特別挑選。有時(shí)候我會(huì)在飛行前用谷歌地球（Google Earth）研究一下，但經(jīng)常是突然遇到了一個(gè)有趣的場(chǎng)景或者路線，然后開始拍攝。

在你早期的系列作品《多倍》中，你拍攝了一天中不同時(shí)段的大樓，這種創(chuàng)作方式有點(diǎn)像克勞德·莫奈（法國(guó)畫家，1840～1926）重復(fù)地畫著不同時(shí)節(jié)的干草堆（1891年秋到1892年春，莫奈畫了24幅《干草堆》—編者注），這幅作品中的色彩令人印象深刻。

是的，我想要討論光線的重要性，光線可以使一些事物的外觀發(fā)生強(qiáng)烈變化，比如作品中的大樓，然而我們?cè)谏钪袇s意識(shí)不到這樣的變化。只有通過(guò)照片，我們才能清楚看到這種漸變。在這組照片中，這種漸變和視覺效果是最重要的。

在你早期的作品《圣保羅夜景》中，你把撞色、人造光和夜空等元素結(jié)合在一起，創(chuàng)作了這些城市夜景照片，這組照片也有不同尋常的色彩效果。（圖08～11）

城市夜景是我一項(xiàng)長(zhǎng)期的拍攝計(jì)劃。攝影是使你了解自己生活在何處的一種方式，當(dāng)你拍照，你會(huì)重新找到自己和這座城市的關(guān)系。攝影師總是去到一般人不常去的地方，經(jīng)常在城市漫步，可以讓你發(fā)現(xiàn)自己和城市一種不同尋常但又有趣的關(guān)系。

我開始用這些不同尋常的顏色創(chuàng)作，因?yàn)槲矣X得讓城市呈現(xiàn)出新的氛圍很有趣。一座城市中，既有已知的，也有未被探索發(fā)現(xiàn)的。這樣的拍攝方式，就像是營(yíng)造一種城市的“幻象”。

《集合體》（Collective）是把無(wú)數(shù)的小元素合成為一幅巨大的作品，這些照片是如何創(chuàng)作的？

這些場(chǎng)景大部分是虛構(gòu)的，但也可以說(shuō)是在講述某個(gè)地方的故事。比如，在美國(guó)的亞利桑那州沙漠中有一片飛機(jī)的“墓地”，這個(gè)地方是真實(shí)存在的。（圖12）

什么是“墓地”？

飛機(jī)的“墓地”一般位于美國(guó)的沙漠中，特別是亞利桑那州。當(dāng)飛機(jī)到了它們的使用壽命，就被放置在那里準(zhǔn)備拆卸和回收。還有一些飛機(jī)，雖然沒(méi)有報(bào)廢，但是因?yàn)闆](méi)有用處，也被存放起來(lái)。沙漠氣候比較干燥，飛機(jī)的部件比較容易保存。在“9·11”恐怖襲擊之后，美國(guó)的航空經(jīng)濟(jì)衰退，這些地方存放了很多新飛機(jī)。

還有一幅作品是從空中俯瞰人群，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看就像是谷物或者沙子。（圖13～14）

我在《集合體》這組照片中討論的是數(shù)量龐大到驚人的事

物，這張照片的主題是人群，另一張照片是汽車。你可以在不同的距離、不同的角度欣賞它。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，人群像是一塊蓬松的地毯。只有當(dāng)你離得足夠近，你才能看出來(lái)拍攝對(duì)象其實(shí)是人。這個(gè)場(chǎng)景正是由人組成的，一個(gè)巨大而同質(zhì)的集群。這就是如今世界的規(guī)模。

談?wù)劇稒C(jī)場(chǎng)》（Airport）那幅作品是如何制作的？（圖15～16）

一開始，我繪制了一幅建筑平面圖，然后以此為基礎(chǔ)，用上千張圖片合成“建造”了一個(gè)虛構(gòu)的“機(jī)場(chǎng)”。每一個(gè)細(xì)節(jié)都是我在巴西和美國(guó)的機(jī)場(chǎng)拍攝的，一共拍了一千多張飛機(jī)、汽車、跑道、人以及機(jī)場(chǎng)其他事物的照片。我總共花費(fèi)了800小時(shí)才把這些照片用電腦合成出來(lái)。

你能講講合成照片的創(chuàng)意和感受嗎？

這是一個(gè)我非常感興趣的拍攝項(xiàng)目，主題是過(guò)度消耗，以及我們賴以生存的物品總量（至少是我們認(rèn)為的必需品）。這是一個(gè)世界性的現(xiàn)象和問(wèn)題，無(wú)論是在巴西、美國(guó)還是中國(guó)。我們制造了太多東西，又沒(méi)有地方存放。我們不回收，只是扔掉，就會(huì)一直制造更多的垃圾和無(wú)用之物，這問(wèn)題從來(lái)沒(méi)有得到緩解。這也是人類歷史上新近面對(duì)的問(wèn)題，從20世紀(jì)開始直到現(xiàn)在，這些物品仍然以幾何倍數(shù)在增長(zhǎng)。人類的消耗比人口增長(zhǎng)速度更快，每個(gè)人都希望擁有舒適和便利的生活，但最大的問(wèn)題是人類如何承受過(guò)度消耗所帶來(lái)的后果。

講講航拍海灘的照片，這是什么地方？（圖17～18）

這是巴西西北部一個(gè)未開發(fā)的海灘，非常廣闊，而且沒(méi)有人，這吸引了我。我用這片沙灘作為照片的背景，然后用在全國(guó)各地航拍的人、陽(yáng)傘等元素填充它。

你是想反映巴西人的生活和海灘的關(guān)系嗎？

在里約熱內(nèi)盧著名的科帕卡巴納海灘，游人非常多。好在巴西有非常長(zhǎng)的海岸線，大部分海灘仍然沒(méi)有被開發(fā)。我住在圣保羅，也是人口非常密集的城市，所以已經(jīng)習(xí)慣了去哪都看到很多人。當(dāng)我看到這片巨大的未開發(fā)的Peba海灘，我想到的是：“哇！如果這塊沙灘離圣保羅或者里約很近，會(huì)是怎樣一番景象？”所以我把這片無(wú)人的海灘和在巴西南部沙灘上拍攝的人群給合在一起。

你的作品在哪里展出？

大部分在博物館和畫廊。2013年9月，我在北京的今日美術(shù)館和上海的“藝術(shù)+上?！碑嬂日钩隽讼盗凶髌贰都象w》（Collective）。

觀眾的反響如何？

人們總是對(duì)《集合體》這組作品充滿疑問(wèn)，因?yàn)槊糠髌返募?xì)節(jié)太豐富了，以至于他們覺得這是真實(shí)的場(chǎng)景。他們總想知道我是在哪兒取景的，但其實(shí)每一張素材照片都是在不同地方拍攝的！雖然每個(gè)場(chǎng)景看上去都非常荒誕，但畫面上的元素毫無(wú)疑問(wèn)是存在的，只是沒(méi)有以看上去的方式排列組合。這就像是我和觀眾開的玩笑，來(lái)引發(fā)他們的疑問(wèn)：“照片是在哪里拍的？這是一張還是很多張照片？這是拼接作品嗎？”正因?yàn)槊繌埉嬅娴募?xì)節(jié)都非常豐富，所以才會(huì)引發(fā)這樣的疑問(wèn)。

你的作品得到過(guò)很奇怪的評(píng)論嗎？

當(dāng)我剛剛開始拍照的時(shí)候，一個(gè)著名的巴西攝影師看到我的作品，印象非常深刻，但他覺得我到不了三十歲就會(huì)自殺。我當(dāng)時(shí)還不認(rèn)識(shí)他，但后來(lái)他成為了我最好的朋友之一。如今我們已經(jīng)認(rèn)識(shí)30多年了，而我并沒(méi)有如他預(yù)言得那樣早早死去。

你想給現(xiàn)在的年輕攝影師什么建議？

靈感不是來(lái)自于其他攝影師，而是來(lái)自這個(gè)世界。真正的靈感之源就在我們身邊。