我們是比攝影師更攝影師的攝影師

鄭衛(wèi)

寫下這個拗口的標題，自己都笑了。

但掩住笑口認真想想，這確實是對我們這個行當最貼切的定義。

一個優(yōu)秀的圖片編輯，就是比攝影師更攝影師的攝影師。不是嗎？攝影師看到的，圖片編輯也應該看到；攝影師沒有看到的，圖片編輯也要能發(fā)現(xiàn)；尤其是攝影師沒有想到的，圖片編輯要通過自己的思考去想到。這不是說圖片編輯比攝影師層次高，而是你要做好這份工作，就必須要達到這個層次。

一個人拿起相機，他可以是名平庸的照相匠，也可以是名攝影大師，那要看他的天分、勤奮與努力，圖片編輯亦然，如果止步于挑挑選選、剪剪貼貼，那你只是一名裱糊匠。工匠與大師的區(qū)別也在于此。

“為他人做嫁衣裳”不是隨便說說的

記得1988年，中國改革開放后第一次舉辦國際新聞攝影周，美國聯(lián)系圖片社的大腕們云集北京，中國新聞攝影界迎來了第一次震憾。大衛(wèi)·伯奈特、阿蘭·雷寧格、塞巴斯提奧·薩爾加多……這些傳奇般的人物就活生生地出現(xiàn)在面前，拿著相機和你一起拍照。當開始講評照片時，坐在臺上最中間的，卻是一個挽著襯衣袖子的中年人，伯奈特們在慨而論道時，不時會與他交流，向他“請示”——他叫彼得·豪，聯(lián)系圖片社的圖片編輯，N多大師的背后推手。

歲月流逝，伯奈特們成為新聞攝影史上的傳奇，卻沒有幾個人會記得鍛造大師的彼得·豪。事實上是，沒有伯奈特們，彼得·豪沒有事做，而沒有彼得·豪，伯奈特們不會如此完美。這就是圖片編輯的職業(yè)特點，默默地把大師們推送到人們面前，自己卻需耐得住寂寞，并引以為豪。如果對此不心甘情愿，那你趁早不要做這一行。

做一名好編輯，必須要有良好的職業(yè)道德與修養(yǎng)，換言之，就是保持一種正確的良好的心態(tài)。你要懷著一顆認真而堅韌的心，從廢品中救回成品，把次品修復為成品，從成品中煉出精品，把精品打磨成極品，然后看到張張組組的圖片被推向用戶，推向讀者，甚至捧回金燦燦的獎杯，那時發(fā)自內心與攝影師同樣喜悅，因為這是勞動的成果。

對于優(yōu)秀的新聞攝影作品來說，記者需要有水平，編輯也需要有水平，缺一不可。只是對圖片編輯而言，還要邁過另一個坎：你愿意做幕后英雄嗎？“為他人做嫁衣裳”不是隨便說說的。

激情與冷靜

所謂激情者，有兩層含義。

一、對新聞的激情。這不單單是對圖片編輯而言，對所有的新聞從業(yè)者都是如此。從業(yè)愈久，這個問題就顯得愈加突出。當新聞事件發(fā)生時，已經經歷過太多的人容易麻木，從而把所做的事情只當作一件技術活兒—那樣也許可以完成任務，但一定完成不好任務。對于圖片編輯來說，需要克服的麻木心態(tài)比攝影記者更多。原因很簡單，因為絕大多數(shù)時候編輯是不會親臨新聞事件現(xiàn)場的。因此，圖片編輯要有一種時刻期待的激情，期待攝影記者代替自己當眼睛，去看到想要看到的決定性瞬間。當這雙眼睛沒有看到應該看到的東西時，渴望中的大腦會下達指令，讓它們繼續(xù)去看甚而指揮它們去看，這就是圖片編輯的激情所在；而如果眼睛沒有看到時，大腦想的是算啦，沒看到就沒看到吧，那么對不起，你不是一個好的圖片編輯。

二、對圖片的激情。圖片編輯的“店鋪”每天只進一種“貨”—圖片。雖然這些圖片包羅萬象，但看得太多了，未免會把它們趨于同化—越來越像一個樣子。按學術上的名詞，這大概就叫審美疲勞。如果被這種心態(tài)左右，離成為流水線上的工匠就不遠了。一位業(yè)績輝煌的前輩編輯曾經笑言，她每看到一張照片，就想拿起剪裁尺放上去比劃一下。保持激情也有方法，那就是“遺忘”。這個“遺忘”不是徹底delete，而是把今天之前該存儲的放進你大腦中的倉庫里，垃圾也好，大片也好，都封存起來。這樣，今天你看到的就都是“新”的。對于“新”東西，人們總是有些激情的。

所謂冷靜者，是在激情之上的定力。

優(yōu)秀的圖片編輯必須有激情但不能激動。激動會影響一個人的判斷力，而判斷力是圖片編輯至關重要的能力。在需要做出判斷的時候，除了自己本身不能激動，也不能受外界因素的影響而造成激動，這包括同事的評論、記者的“滋扭”、甚至來自上司的壓力。業(yè)務探討是可以的也是必須的，圖片編輯也不能獨斷專行，但最終的判斷要來自基于職業(yè)素養(yǎng)的冷靜的獨立思考。

當然，圖片編輯同樣也不能錯殺圖片。被評論家否定的圖片已然誕生，但被圖片編輯否定的圖片怕是連出生的權力也沒有，所以編輯要審慎、客觀、全面。評論家可根據(jù)自己的看法談一家之言，甚至可以有自己的偏愛，但圖片編輯不能這樣，而要有一定的判斷標準：以你服務的“上帝”—用戶和廣大讀者的好惡為標準。

千錘百煉煅慧眼

勿庸置疑，圖片編輯最需要錘煉的，就是自己的一雙眼睛。這雙眼睛要很“賊”，在成堆的圖片中找到自己想要的；這雙眼睛也要很“毒”，在成堆的圖片中剔除自己不想要的。要想具有這兩種“絕技”，最基本的就是視覺修養(yǎng)的修煉。

人人都具有“看的能力”，但這種普遍的能力不是視覺修養(yǎng)，視覺修養(yǎng)是“看懂的能力”。具體到圖片編輯這一行，那就是“看懂圖片的能力”?！翱炊笔且环N知性活動和理解過程，要比表層的“看見”難得多。

圖片編輯的視覺修養(yǎng)包括兩個方面，一個是對圖片本身畫面元素的認知能力，一個是對圖片畫面新聞價值的判斷能力，兩者缺一不可。因此，圖片編輯對新聞、畫面形象、語言及文字等都要敏感，根據(jù)自己的崗位要求，在確定有新聞價值的前提下，從一批照片中準確地選出最具有說明力、畫面最具有沖擊力、抑或是相對來說較為出色的圖片。這些圖片很多情況下其價值不是原始存在或最大化的，也可能存在于一個部分中，也可能需要進行組合，當圖片編輯憑借視覺修養(yǎng)完成選擇后，那時就可以“炫”一下技法了……

修煉視覺修養(yǎng)是個復雜的工程，閱讀大量的圖片是一個重要的方面，當然這種閱讀需要安裝“過濾器”，即記住最好的、最關鍵的以及最糟的和最要命的，其他的“濾”掉，否則大腦會“爆倉”，不會起到幫助判斷的作用。另一方面，圖片編輯在圖片之外也要下功夫，專業(yè)崗位的要有專業(yè)知識，綜合崗位的要成為“雜家”，進而有對世間萬象、紛繁社會的關注度與敏感度。雖然不能奢望每個圖片編輯都像《紐約時報》的卡爾·安德那樣，能把愛因斯坦照片上大科學家在黑板上的物理學公式筆誤揪出來，但起碼知識的積累會讓你更好地處理圖片，更少地犯錯誤。再一方面，圖片編輯如果條件允許，最好也能玩玩相機，這樣既能體會攝影記者勞動的艱辛，更易使雙方達到心靈上的溝通，有益于自身工作的開展；當然同時也可以武裝一下自己，省得攝影記者蒙你……

古人云：“形而下者謂之器，形而上者謂之道”?！暗馈笔乔уN百煉才能悟出的，圖片編輯的一雙慧眼構筑于頭腦和心靈基礎之上，同樣需要千錘百煉。

會做新菜的才是好廚師

這是個新名詞滿天飛的時代，新聞攝影業(yè)也是如此。多元用戶、多媒體融合、媒體生態(tài)變革……面對這一切，圖片編輯絕不能逃避，只能迎潮而上。

確切地說，新媒體時代的來臨，既對圖片編輯行業(yè)提出了挑戰(zhàn)，同時更帶來了機遇。無論媒體業(yè)有多少新名詞，它的最基本構成仍然是內容，有內容就需要有加工，就像一堆葷的素的各種食材，沒有廚師就變不成舌尖上的美味。現(xiàn)在發(fā)生變化的是食客的需求，只會做家常菜的廚師要學會做特色菜，會做特色菜的要研究更特色的新特色菜，否則菜品不對路數(shù)就沒人愛吃，如此而已。

因此，迎潮而上的圖片編輯們就必須對自己提出更高的職業(yè)要求，在傳統(tǒng)編輯技能之外，不斷創(chuàng)新思維，更新能力。在產品單一化的時代，圖片編輯只需要關注自己的那一畝三分地，而現(xiàn)在，則必須更多地參與到圖片產品生產的全鏈條之中，包括圖片產品形式的變革、用戶體驗、終端多元化適配等等，并將這些工序的完成倒推到最基本的操作——圖片原材料的獲取和加工。唯有如此，你才是一個能做新菜的好廚師，不會被時代拋棄。

結語

圖片編輯是個很小眾化的職業(yè)，但越小眾化越具有生存能力，只要不斷完善自我，適應時代，就一定會有自己的位置。在不少人憂慮新聞攝影業(yè)的生存危機時，身處加工端的圖片編輯們，大可淡定一些，有的是內容需要你去加工，至于做好做差，那是你的水平使然。只要能夠保持專業(yè)性和創(chuàng)新能力，即使這世界上所有的人都變成了攝影師，我們仍然是比攝影師更攝影師的那群人。

（文章選自《新華攝影月報》第43期）