荷花拍攝技巧

王永輝

荷花是點(diǎn)燃攝影師夏季拍攝熱情的永恒題材—新生、成長(zhǎng)、綻放、凋零，乃至殘荷以及落葉歸根后的寧?kù)o，每個(gè)景象都容易引起人們的遐思。荷花的花、葉、莖、蕾都有獨(dú)特的韻味，甚至枯殘的荷花也帶有一種凄美。不過(guò)，荷花好看不好拍，這是很多攝影人深刻感受到的。本期，同大家分享拍攝荷花的技巧，一起觀察、思索，用鏡頭去表現(xiàn)荷花的靈氣。

時(shí)間選擇

拍攝荷花首先要了解它的開(kāi)放周期和特性。荷花是一朵一朵陸續(xù)開(kāi)放的，第一天清晨開(kāi)花，中午時(shí)花瓣逐漸收攏變回花

苞，下午則幾乎看不到盛開(kāi)的花朵了。第二天清晨，收攏的花苞會(huì)繼續(xù)綻放，此時(shí)的荷花色澤最為艷麗。到了第三天，花的顏色逐漸變淡，第四天便開(kāi)始凋落了。因此，拍攝荷花最好的時(shí)間是花開(kāi)前兩日的日出之前。

無(wú)論是寫實(shí)還是寫意，拍攝荷花都必須重視質(zhì)感、空間感等畫面效果，光線運(yùn)用也非常重要。順光平鋪直敘，主體與背景的分離不明顯，缺乏立體感和層次感；

前側(cè)光、側(cè)逆光、逆光則能夠更好地展現(xiàn)花瓣清晰的紋理和透明的質(zhì)感，讓荷花從背景中“跳出來(lái)”，這對(duì)于豐富畫面影調(diào)、增強(qiáng)氣氛和突出主題都起到重要作用。清晨光線柔和的時(shí)間很短，隨著光線增強(qiáng)，調(diào)節(jié)和控制光比就變得非常重要。一些攝影師會(huì)使用反光板補(bǔ)光，消除或減輕荷花上的陰影，提高荷花的明亮度，使它更具美感。

荷花與葉片配合

拍花，難在認(rèn)真構(gòu)思和選擇。

荷花不但花朵漂亮，葉片也相當(dāng)具有美感，選擇好拍攝主體后，用前景和背景烘托主體也是至關(guān)重要的。充分利用葉片的線條，紅花綠葉相互映襯，嘗試變換不同的角度，調(diào)整拍攝位置，精心布局，才能夠獲得令人滿意的畫面。

適當(dāng)虛化

拍荷花與拍人像有相通之處，簡(jiǎn)潔構(gòu)圖和虛化是常用的手法。荷花的線條本身簡(jiǎn)潔，不枝不蔓，因此以簡(jiǎn)潔為主，效果尤

佳。虛化可以分為前景虛化、背景虛化和前后景虛化，這樣營(yíng)造出朦朧的綠色，讓觀眾把視線焦點(diǎn)集中在荷花上。想要獲得良好的前景虛化效果，要點(diǎn)是讓前景遠(yuǎn)離荷花并且盡量讓鏡頭靠近前景；想要獲得良好的背景虛化效果，則可以開(kāi)大光圈，使用長(zhǎng)焦鏡

頭拍攝，盡量讓背景遠(yuǎn)離荷花。

善用小生靈

水中的荷花與大自然和諧共生，歇腳的蜻蜓、小鳥，飛舞的蜜蜂都與荷花構(gòu)成自然天成的畫面，有了生靈的存在畫面就多了一份靈氣。將荷花與周圍環(huán)境中豐富的場(chǎng)景相結(jié)合，為拍攝荷花提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。

微距展現(xiàn)細(xì)節(jié)

拍攝荷花注意觀察花朵、花蕊、荷葉或是蓮蓬的局部細(xì)節(jié)，使用微距鏡頭加以突出，換一種視角讓荷花呈現(xiàn)出奇妙而精彩的一面。

折反鏡頭營(yíng)造夢(mèng)幻

折反鏡頭是攝影愛(ài)好者的一種“怪兵器”。折反鏡頭又稱反射式鏡頭，它的獨(dú)特之處在于，當(dāng)景深之外存在高光點(diǎn)時(shí)，不會(huì)呈現(xiàn)出普通鏡頭所表現(xiàn)出來(lái)的圓形、六邊形光斑，而是呈現(xiàn)

出充滿夢(mèng)幻色彩的小圓圈，也就是大家常說(shuō)的“甜圈圈”。拍攝荷

花經(jīng)常以水面為背景，巧妙地利用水面反射的光斑，不僅可以增

加畫面的趣味性和藝術(shù)感染力，還會(huì)產(chǎn)生如夢(mèng)如幻的意境美。

獨(dú)特視角拍攝

雖然荷花攝影的題材普通，但它的藝術(shù)表現(xiàn)力卻很強(qiáng)，必須追求新意，有時(shí)候僅僅是拍攝角度的變化，也會(huì)給畫面帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。

多重曝光展現(xiàn)畫意

一幅優(yōu)秀的荷花攝影作品不僅追求形態(tài)優(yōu)美、構(gòu)圖精致，更應(yīng)該追求一種意境，展現(xiàn)作者的品位和思想內(nèi)涵。多重曝光是一種常用的表現(xiàn)手法。多重曝光并不是簡(jiǎn)單的后期疊加，而是通過(guò)攝影師的思考，利用多重曝光功能，把現(xiàn)場(chǎng)元素有機(jī)地組合在一起。這不但要求攝影師熟練地掌控光圈、快門速度、焦距運(yùn)用等基本元素，還需要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)觀察尋求突破。

器材準(zhǔn)備

相對(duì)于拍攝其它花卉，拍攝荷花對(duì)器材要求會(huì)更高些。荷花種植在池塘、湖泊中，難以靠近拍攝，長(zhǎng)焦、超長(zhǎng)焦鏡頭就有了用武之地，常用的鏡頭包括尼康A(chǔ)F-S NikkOR 70-200mm F2.8G ED VR II、AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300mm F4.5-5.6G IF-ED、AF VR Zoom-Nikkor 80-400mm F4.5-5.6D ED，佳能EF 28-300mm F3.5-5.6L IS USM、EF 70-200mm F2.8L IS II USM、EF 100-400mm F4.5-5.6L IS USM等。

除了長(zhǎng)焦鏡頭外，用微距鏡頭表現(xiàn)荷花的花蕊、水珠等細(xì)節(jié)特寫也有很好的效果。包括佳能EF 100mm F2.8L Macro IS USM、MP-E65mm F2.8 1-5x Macro，尼康A(chǔ)F-S VR Micro-Nikkor 105mm F2.8G IF-ED以及騰龍SP 90mm F2.8 Di MACRO 1：1 VC USD等。

特別值得一提的是騰龍新款16-300mm F3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO鏡頭。這是一只只能用于APS-C畫幅的鏡頭，除了覆蓋16～300毫米焦距范圍外，重量很輕、易于攜帶。更重要的是，它集長(zhǎng)焦與微距拍攝于一體，最近對(duì)焦距離0.39米，拍攝荷花非常方便。

除了合適的鏡頭之外，三腳架保證長(zhǎng)焦拍攝的穩(wěn)定性，避免出現(xiàn)抖動(dòng)或者畫面模糊，在微距拍攝時(shí)，可以縮小光圈降低快門速度，更好地控制畫面景深；偏振鏡則可以在某些光線條件下消除荷花、荷葉的反光，讓花朵的細(xì)節(jié)紋理更加突出；反光板常用于為盆栽荷花的暗部補(bǔ)光，也可以利用它白色、黑色的兩面襯托在荷花背后，營(yíng)造簡(jiǎn)潔的背景；在環(huán)境條件許可的前提下，利用“煙餅”釋放煙霧模擬晨霧營(yíng)造出仙境般的效果；而想要拍攝花瓣上可愛(ài)的小水珠，帶上一個(gè)裝滿水的小噴壺，對(duì)著荷花噴些水就可以了。