A.畫廊：會(huì)有更多收藏家關(guān)注時(shí)尚攝影

翁忻旸

A畫廊（A.Galerie）是一家關(guān)注時(shí)尚攝影的法國(guó)畫廊。創(chuàng)辦者法國(guó)人Arnaud Adida出生于五月風(fēng)暴（1968年5～6月在法國(guó)爆發(fā)的一場(chǎng)學(xué)生罷課、工人罷工的群眾運(yùn)動(dòng)——編者注）中的巴黎。1996年至2004年之間，他擔(dān)任全球第二大圖片庫(kù)Corbis人像攝影部總監(jiān)。也是在此期間，他在巴黎開設(shè)了Acte 2畫廊，主要經(jīng)營(yíng)人像攝影。2009年，他在巴黎開設(shè)了自己的第二個(gè)畫廊——A. Galerie， 并在其后幾年陸續(xù)代理了彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）、蘭金（Rankin）、馬丁·舍勒（Martin Schoeller）、艾爾伯特·沃森（Albert Watson）等一大批頂尖國(guó)際時(shí)尚攝影家的作品。

Adida根據(jù)自己的喜好來(lái)選擇要代理的攝影師。他年輕時(shí)開始浸淫在時(shí)尚界，對(duì)美麗的理解與T臺(tái)上的冷艷一脈相承：在干凈、優(yōu)雅、精心構(gòu)建的外表下，尋求欲望涌動(dòng)、情感迸濺，因此喜歡直接、充滿力量的作品。Adida坦言，經(jīng)營(yíng)一家獨(dú)立運(yùn)作的畫廊不易。尤其在經(jīng)濟(jì)不景氣、法國(guó)政府提高富人賦稅的背景下，畫廊需要將觸角伸得更遠(yuǎn)，培養(yǎng)起新興市場(chǎng)的欣賞口味。Adida將他們最具力量的時(shí)尚攝影作品帶到今年的Photo Shanghai上海藝術(shù)影像展，希望在這里尋求新的突破。

請(qǐng)您為我們的讀者簡(jiǎn)單介紹下A.畫廊。

Arnaud Adida：我在2009年建立了A.畫廊，這是我的第二個(gè)畫廊。在這里，我展出自己喜歡的藝術(shù)家的作品，以及那些可以掛在客廳墻上的作品。因?yàn)槁殬I(yè)背景的關(guān)系，我的畫廊主要關(guān)注時(shí)尚攝影。

您是一個(gè)人運(yùn)作這個(gè)畫廊嗎？如何提高A.Galerie的知名度的？

Arnaud Adida：從選擇藝術(shù)家到出資，畫廊的所有事情都由我一個(gè)人來(lái)做。關(guān)于宣傳，有三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：首先要保證展覽的高質(zhì)量，然后得有一個(gè)出色的公關(guān)策劃，還得定期在主流雜志上登廣告。

這次帶到上海來(lái)的作品，多為時(shí)裝人像攝影，為什么選擇這些作品？

Arnaud Adida：我母親一輩子都在Dior工作，我在時(shí)裝業(yè)（當(dāng)時(shí)還是一個(gè)很特別的產(chǎn)業(yè)）的氛圍中長(zhǎng)大，所以我的畫廊經(jīng)營(yíng)了很多時(shí)裝攝影家的作品。我喜歡時(shí)裝，我覺(jué)得時(shí)裝可以跟所有人交流。因此，在不清楚中國(guó)收藏家喜歡什么類型影像的情況下，我對(duì)自己說(shuō)：“何不來(lái)點(diǎn)時(shí)裝？”

我?guī)У缴虾⒄沟亩际菚r(shí)尚攝影歷史上最負(fù)盛名的攝影家的作品，我們已經(jīng)合作多年了。他們的作品令人贊嘆，有些影像已經(jīng)成了無(wú)人不知的時(shí)代符號(hào)。他們確確實(shí)實(shí)開拓了時(shí)裝攝影這一領(lǐng)域。

A. 畫廊目前代理哪些攝影家？他們都是時(shí)裝攝影領(lǐng)域的攝影家嗎？

Arnaud Adida：我們代理的攝影家中，90%都是肖像攝影家。就算是尼克·勃蘭特（Nick Brandt）這樣的攝影家，雖然拍的是動(dòng)物，但他也像對(duì)待人一樣看待它們。而我想在畫廊舉辦的下一個(gè)展覽是攝影大師艾略特·厄韋特（Elliott Erwitt）的展覽。大家都知道，他的作品非常有人情味。

畫廊和藝術(shù)家之間關(guān)系是怎么樣的？

Arnaud Adida：首先是一種商業(yè)關(guān)系，以及長(zhǎng)期的合作關(guān)系。最近我在策劃蘭金的新個(gè)展，這已經(jīng)是15年間我給他做的第4個(gè)展覽了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，跟藝術(shù)家進(jìn)行長(zhǎng)期合作，跟著他的作品一起成長(zhǎng)是很重要的。當(dāng)然，前提是這種合作是雙贏的。

畫廊和收藏家之間的關(guān)系是怎么樣的？

Arnaud Adida：收藏家是畫廊的靈魂。因?yàn)檫@個(gè)畫廊是我一個(gè)人來(lái)做，所以得到藏家的認(rèn)可是成功的關(guān)鍵。沒(méi)有他們就沒(méi)有我。我盡可能地滿足他們的需求。有些藏家已經(jīng)成了我很好的朋友，我們經(jīng)常一起吃飯、聊天、談作品，他們想在別的畫廊買作品時(shí)也會(huì)來(lái)詢問(wèn)我的意見(jiàn)。事實(shí)上，我還跟其中一個(gè)藏家開始了一項(xiàng)小收藏計(jì)劃。這種聯(lián)系是很強(qiáng)烈、緊密的。

畫廊在推經(jīng)典攝影家和新秀攝影師作品時(shí)，有哪些不同的考慮嗎？畫廊內(nèi)部作品如何進(jìn)行更新？

Arnaud Adida：我曾經(jīng)每年做5個(gè)展覽，4個(gè)為經(jīng)典攝影家，1個(gè)是新秀攝影師。但現(xiàn)在法國(guó)政府實(shí)施了新的稅法，對(duì)富人征更多的稅，這讓很多富人（包括我們的收藏家）流向了別的國(guó)家?，F(xiàn)在市場(chǎng)很低迷，我已經(jīng)無(wú)法再給新秀攝影師做展覽了，我一年做3個(gè)展覽，都是經(jīng)典攝影家的 。獨(dú)立畫廊生存很困難，很多畫廊都有投資方，比如奔馳汽車，或者有銀行提供資金保證……但我們沒(méi)有，我自己出資、自己做展，于是風(fēng)險(xiǎn)就很大，不能出錯(cuò)，否則就會(huì)損失慘重。

在人人都是攝影師的時(shí)代，畫廊的收藏標(biāo)準(zhǔn)是什么？

Arnaud Adida：對(duì)我來(lái)說(shuō)，好照片跟情感有關(guān)。如果一張照片讓你情感翻涌，這就是好照片。但畫廊是否會(huì)代理這張照片又另當(dāng)別論了。我每天都收到很多作品，但只有很少會(huì)被選中，因?yàn)樵谇楦忻媲埃每紤]市場(chǎng)。

您對(duì)當(dāng)下中國(guó)影像藝術(shù)收藏市場(chǎng)有了解嗎？

Arnaud Adida：我知道的并不多。我知道很多大拍賣行在亞洲做得很成功，特別是在香港。但攝影作品的行情我不清楚。這次參展將會(huì)是一次發(fā)現(xiàn)之旅。

您覺(jué)得未來(lái)的時(shí)裝攝影會(huì)是怎樣的面貌？一幅成功的時(shí)裝攝影作品有什么特質(zhì)？

Arnaud Adida： 要預(yù)言未來(lái)時(shí)裝攝影的走向很難，我所知道的只是這一領(lǐng)域肯定會(huì)吸引越來(lái)越多的收藏家。對(duì)于成功的作品，兩件事很重要：服裝要得到明確的展現(xiàn)，同時(shí)影像要能夠激發(fā)觀者深層次的情感。如果都能做到，那就是成功的作品。