夏日荷香遠(yuǎn)益清

奚耀藝

六月長夏，汗流浹背。假日午后，我們懶散地閑坐在茶廊，護(hù)欄外就是公園的池塘，碧綠的荷葉已經(jīng)遮住了整個湖面，粉色的荷花已經(jīng)朵朵盛開，微風(fēng)徐徐，荷葉似碧波漣漪，千姿百態(tài)的花瓣隨著莖稈的搖曳也在翩翩起舞。

友人興匆匆地夾著一卷畫進(jìn)來，入座后又立即站起，迫不及待地打開其中一張邀我們欣賞。打開一看，原來是中國當(dāng)代書畫大家石齊的彩墨作品《遠(yuǎn)益清》。似乎很應(yīng)景，欄桿外是碧葉蕩漾的荷塘，畫面里寫意的是荷塘一隅，一片夏日荷花爭奇斗艷的景象。

在傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作中，筆墨線條是立畫之根本。清初八大山人筆下的荷花，可以說是中國文人畫中最具品格的藝術(shù)形象，高度概括的線條支撐起了整個畫面。而在西方繪畫形式中，是以色塊營造畫面空間，如印象派畫家莫奈筆下的睡蓮，大的色塊和小的色點(diǎn)，在畫布中層層堆積，形成了光色斑斕的藝術(shù)效果?？梢姡形鞣嚼L畫表現(xiàn)各不相同。而這幅石齊的荷花圖，讓我們見到了石氏一貫的繪畫作風(fēng)，畫面濃墨重彩且墨色一體，既有中國傳統(tǒng)繪畫的線條之美，也有如西方印象派之色彩造型。荷葉、荷花和蓮蓬的莖稈由濃淡不一的墨線條寫成并支撐了畫面空間，紅、黃、粉、白等線條勾色的荷花花瓣形態(tài)紛呈，花、葉、水交錯交融。中景數(shù)朵荷花的精致描繪，遠(yuǎn)景荷葉的略施點(diǎn)綴，層次分明而開朗，大墨塊的中、近景荷葉又統(tǒng)一了畫面色調(diào)，夏日荷塘的多彩氣氛躍然紙上。

在當(dāng)代中國畫家中，石齊可能是最不“安分守己”的畫家。早在上世紀(jì)70年代初，他就以一幅《迎春》在全國美展上獲獎而一舉成名。回到那個時代，其不拘流俗的水墨大寫意作品得到了李可染、劉海粟、黃胄等諸多前輩大師的一致稱贊。李可染先生曾贊：“頭一回見到你的畫吃驚的好”。

至上世紀(jì)70年代末，石齊在中國畫壇已經(jīng)贏得了一定的聲譽(yù)，如果按照他那個時候已經(jīng)被大家認(rèn)可的繪畫路子走下去，他可以不引起人們的爭議而安然作畫，舒坦地享用“大家”的名頭。但他并不愿意重復(fù)自己的老路，也不因此而滿足，他認(rèn)為：“中國畫的思路太窄，形式太單一”，“感到再不能只循著傳統(tǒng)的程式亦步亦趨地向前爬行，而必須盡快從中解脫出來。”

從上世紀(jì)80年代開始，石齊一心思變，“不安分”地搞他的中國畫變革。他感到傳統(tǒng)的中國畫模式已經(jīng)阻礙了他主觀感受的表達(dá)，他要加強(qiáng)水墨畫語言的表現(xiàn)力，尋求手法的多樣性和豐富性。如他努力突破傳統(tǒng)人物畫題材中的程式化布局，克服傳統(tǒng)文人畫中色彩比較單薄的弱點(diǎn)，使畫面有宏大感和厚重感。

在往后的幾年中，石齊似乎脫離了美術(shù)圈的視野，人們看不到他如以往風(fēng)格的作品，也很少參加美術(shù)圈的活動，他已關(guān)起門來，潛心研究他的中國畫變革。他幾乎不再畫傳統(tǒng)的中國畫，每天在宣紙上把原來的畫法拆散、改裝，從多方面探尋適合自己的新風(fēng)格，也逐漸明了了藝術(shù)的本質(zhì)不在于摹擬生活的表象，而在于個性和心靈的表現(xiàn)。近年來，石齊的繪畫藝術(shù)成績斐然、屢出佳作，其倡導(dǎo)的新中國畫理論和創(chuàng)作實(shí)踐在中國畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，促進(jìn)了中國畫從傳統(tǒng)繪制走向了現(xiàn)代表現(xiàn)。

接著，友人又打開了另外兩幅作品——石齊的《孔雀圖》和《與物為春》，這讓我們再次領(lǐng)略了石齊數(shù)十年來的藝術(shù)探索成果和別具風(fēng)貌的當(dāng)代新中國畫形式。

在中國畫傳統(tǒng)的動物題材中，動物是動物，景是景，它們是區(qū)別描繪的。如動物畫在山水風(fēng)景中，風(fēng)景為主，動物點(diǎn)綴；或動物為主，風(fēng)景補(bǔ)充畫面構(gòu)圖。而石齊《孔雀圖》有別于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，畫面中墨塊與色塊的交融，相互沖突又相互點(diǎn)醒，景中有物，物中有景，猶如組合了色墨交響樂。除了在畫面重點(diǎn)位置對藍(lán)、白兩只孔雀的著重描繪，在畫面的其他部位，寥寥數(shù)筆就勾勒了許多孔雀的形象，使得畫面內(nèi)容精彩紛呈，耐人尋味。這是石齊的藝術(shù)創(chuàng)造，也是其新中國畫藝術(shù)探索的新樣式。

《與物為春》是一件風(fēng)景作品，描繪了春天來到時人們的歡樂場景，畫面虛實(shí)變幻、氣勢宏大。透過一排高聳挺拔的樹叢，看到了山間行走和勞作的人們，在視覺表現(xiàn)上，堅固的樹木與流動的人群、飄忽的云水相互關(guān)照，使得畫面氣息暢通而生動活潑。

在石齊的新中國畫創(chuàng)作中，他始終堅持“筆墨第一、風(fēng)格第一、趣味第一、時代性第一”的藝術(shù)原則。他以嫻熟的筆墨技巧、不拘一格的藝術(shù)語言，開拓了中國畫的新風(fēng)格與新形態(tài)。他是一位孜孜不倦的探索者，也是一位銳意進(jìn)取的變革者。至今，他也未曾停止。

忽然間，一陣清風(fēng)向我們微微襲來，只覺一股清香撲面而來，不知是公園荷塘上的清風(fēng)帶過來的荷香，還是這些作品散發(fā)出了墨彩的幽香……