《開往春天的地鐵》的影像風(fēng)格

[摘 要] 《開往春天的地鐵》是張一白導(dǎo)演2002年上映的電影作品，筆者之所以以這部作品為實(shí)例做出相關(guān)的專業(yè)研究，是因?yàn)橛捌诶靡暵犝Z言塑造人物、勾勒故事情節(jié)方面進(jìn)行了電影藝術(shù)上的創(chuàng)新，對當(dāng)代電影的發(fā)展起到了良好的借鑒作用。影片的主要角色由演員耿樂、徐靜蕾所詮釋，他們出色、到位的表演也為影片增添了許多精彩。整片無論是敘事風(fēng)格還是處理人物關(guān)系，導(dǎo)演張一白都有獨(dú)到的創(chuàng)意，筆者將從以下幾個(gè)方面對影片做一個(gè)文本似的分析。

[關(guān)鍵詞] 城市；青春；視聽語言；敘事風(fēng)格；人物形象

分析闡釋

（一）文化分析

1.城市電影

“城市電影是一個(gè)比較寬泛的概念，但基本上指的是城市主體人群的生存文化狀態(tài)，揭示的是他們在當(dāng)下的都市氛圍中的心靈感受?！边@句話，是電影制片人伊簡梅對于城市電影下的定義。電影文化產(chǎn)生之初就與都市結(jié)下了不解的緣分，電影中的故事、電影中的人物，在都市中穿梭、找尋。

隨著經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，城市的發(fā)展也隨之產(chǎn)生了翻天覆地的變化。現(xiàn)代化的城市空間給人們生活帶來便利的同時(shí)，也壓縮了人與人之間的情感溝通。人與人之間的冷漠、不信任、陌生感充斥于當(dāng)今的城市中?？梢哉f，現(xiàn)代化的便利始終無法彌補(bǔ)人們內(nèi)心的寂寞和空虛。在影片開頭主人公建斌的一句話仿佛道出了城市人的心聲：“我喜歡在地鐵中的這種感覺，隨遇而安、自由自在?！苯ū?，失業(yè)已久的已婚男性，他選擇逃避，逃避在城市的地鐵中，因?yàn)樵谀抢锼恍枰蛉魏稳私忉專矡o需承擔(dān)責(zé)任，他只需要想自己喜歡想的事情，看自己喜歡看的東西。

“地鐵”現(xiàn)代城市的主要標(biāo)志之一，它的建造把現(xiàn)代人的生活從地上帶到了地下，模糊人們的雙眼，讓人們在看世界的同時(shí)，得到了內(nèi)心片刻的安靜。《開往春天的地鐵》中故事的發(fā)生、發(fā)展都與地鐵緊密相連。導(dǎo)演張一白把故事線索交給了一個(gè)交通工具，讓現(xiàn)代人在看電影的同時(shí)，找到身份上的認(rèn)同感，消除城市陌生感。[1]

電影中的建斌與小惠、大明與天愛，他們每天站在彼此愛的人的身邊，靜靜地等待，等待地鐵的到站，等待下一段感情的柳暗花明。他們每天都穿梭在地鐵中，接受著城市中的攘攘人群、流動的時(shí)間，他們每天的相見變成了生活的一部分，但彼此卻是“熟悉的陌生人”。當(dāng)銷售員站在車?yán)锎舐曂其N的時(shí)候，我們看到了她那畸形的大笑和周圍人群的漠不關(guān)心。也許他們想要去相識，但是內(nèi)心的不信任打斷了他們的想法。

在地鐵中他們有著明確的目標(biāo)，不用去思考下一站會是哪里的問題。每天一成不變的生活讓他們的生活變得枯燥，使他們的內(nèi)心疑慮重重。面對七年前的自己與建斌，小惠問道：你說我們能夠好到底嗎？建斌淡如水的回答，讓小惠內(nèi)心產(chǎn)生了種種的懷疑與不安。彼此之間相愛的心，一次又一次經(jīng)歷著生活中的沖擊。地鐵中的建斌和小惠與七年前的他們，在城市的洗禮下，已經(jīng)失去了許多的激情和對生活的熱情。

電影仍然在城市中穿梭，影片中的人物也在城市中繼續(xù)找尋著他們自己。導(dǎo)演巧妙運(yùn)用“地鐵”作為媒介，成功地建構(gòu)了影片的故事結(jié)構(gòu)，讓觀眾在視覺上產(chǎn)生耳目一新的同時(shí)，重新詮釋了對于“城市電影”的定義。

2.視聽語言

（1）臺詞

真實(shí)的且富有幽默感的臺詞給了影片不一樣的語言風(fēng)格，人物內(nèi)心的獨(dú)白訴說著他們?nèi)松杏龅降姆N種，讓我們感受到了聽覺的震撼。

當(dāng)建斌面對自己說出：“愛情成為了我生活中惟一可靠的東西”。當(dāng)建斌再次問自己：“我一直懷疑27歲時(shí)是否還會有一見鐘情的傾心?！庇捌ㄟ^人物內(nèi)心獨(dú)白拉近了人物與觀眾之間的距離，這個(gè)問號是送給建斌的，同時(shí)也是送給觀眾的。運(yùn)用簡單的幾句臺詞不但讓觀眾了解了故事的發(fā)生、發(fā)展，更重要的是了解了人物內(nèi)心情感的變化。

在《開往春天的地鐵》中，會看到很多次的人物獨(dú)白，這樣做不但增加了影片的真實(shí)感，而且也給予影片中人物宣泄的空間，讓他們看清楚自己的內(nèi)心世界，找到生活的希望。同時(shí)也讓觀看的觀眾，感受到內(nèi)心的震撼。

《開往春天的地鐵》中，人物的每句臺詞并不是文藝的語言、晦澀的字詞，而是富有幽默感的、輕松的生活語言，這樣的語言賦予影片以現(xiàn)代感，也符合人物形象的設(shè)計(jì)。在影片中，小惠問建斌：“你說我們能好到底嗎”？建斌說：“我們不是已經(jīng)好到底了嗎？”兩個(gè)問句的鏈接沒有答案的答案，讓觀眾在簡單的話語中，聽到了他們內(nèi)心的懷疑和對生活的不堅(jiān)定。同時(shí)，這兩個(gè)簡單的問句，是戲謔的、不正規(guī)的，甚至是調(diào)侃的，卻又滲透著人物內(nèi)心的真實(shí)狀態(tài)，讓觀眾在感到輕松的同時(shí)，感受到了心靈上的沖擊。

《開往春天的地鐵》中的語言是真實(shí)、生活的，也是幽默、輕松且富有哲理的，像一杯茶、一首詩，需要慢慢去品、慢慢去體會。[2]

（2）音樂

《開往春天的地鐵》影片的名字，也是影片主題曲的名字。每當(dāng)建斌與小惠同時(shí)出現(xiàn)在地鐵里的時(shí)候，就會聽到這段熟悉的旋律?！斑@個(gè)冬天，最后一夜，我和你都在尋找，尋找開往春天的地鐵。”

憂郁的、強(qiáng)烈的樂音震撼著建斌與小惠的內(nèi)心，震撼著在地鐵中找尋春天的現(xiàn)代都市人。這首樂曲的旋律是簡單的、朗朗上口的。音樂制作人張亞東選用二胡來演奏這段旋律，每當(dāng)悲涼的樂聲響起的時(shí)，內(nèi)心的傷痛的情感也會隨之而來。

“我不怕，用任何代價(jià)，只是我害怕，自己對付不了牽掛?！币魳返拿烤涓柙~的表達(dá)都是傷痛的、富有感情的，像是故事里人物的心聲，也像是賦予哲理的詩句。電影里音樂的表達(dá)方式是與影片的主題相聯(lián)系的，在傾聽音樂的同時(shí)，也看到了人物與人物之間的故事，感受到了他們的內(nèi)心情感。

《開往春天的地鐵》中的音樂是簡單的，這個(gè)簡單指的是旋律并不像交響樂似的。同時(shí)，它又是復(fù)雜的。這個(gè)復(fù)雜是音樂情感的復(fù)雜，賦予音樂以情感，讓觀眾觀看時(shí)形成與主人公情感的共鳴。[3]

（3）畫面

《開往春天的地鐵》延續(xù)了張一白MV式的拍攝手法，唯美的、絢爛的鏡頭語言充斥著觀眾的眼球。

影片中光線的運(yùn)用是巧妙的。在醫(yī)院的幾場戲中，不論是建斌給麗川洗頭發(fā)那場，還是建斌推著麗川賞雨那場，天氣的變化、天氣的好與壞，都沒有對光線的運(yùn)用產(chǎn)生任何的影響。在醫(yī)院中感受到的光線永遠(yuǎn)是強(qiáng)烈的、溫和的、純真的，這樣的光線打在麗川的身上，折射她人格魅力的同時(shí)，也給了建斌生活的勇氣。

回到建斌與小惠生活的房間，光線永遠(yuǎn)是暗色調(diào)的、冷色調(diào)的，冰冷的水龍頭、床前昏暗的燈光，沒有溫暖的陽光，屋子里充滿著壓抑，生活的壓抑、人物內(nèi)心情感的壓抑。

可以說，導(dǎo)演用光打造了屬于他自己的藝術(shù)空間，光線的運(yùn)用不但增加了畫面的美感，也賦予了畫面意義，使得畫面不再那么單調(diào)、乏味。

除了光線的運(yùn)用，色塊的暈染也成功運(yùn)用到了影片中。每當(dāng)?shù)罔F風(fēng)馳而過，大片的、錯(cuò)綜復(fù)雜的色彩塊都會迎面而來。這種色塊的運(yùn)用象征著影片中人物生活的百態(tài)、百味。

《開往春天的地鐵》里的視聽語言是獨(dú)特的、與眾不同的，音樂、光線與色彩等技術(shù)參數(shù)的運(yùn)用都與人物情感表達(dá)相聯(lián)系，時(shí)而強(qiáng)化、時(shí)而減弱，讓觀眾時(shí)刻感受著主人公們內(nèi)心脈搏的跳動。

3.影片風(fēng)格

（1）敘事風(fēng)格

碎片式的敘事風(fēng)格，讓觀眾在看整個(gè)故事的時(shí)候，有了些許的模糊感。影片中建斌和小惠的故事被分隔成了幾個(gè)部分講述，印象最深的是他們七年前剛剛來到北京的畫面。臉上的質(zhì)樸、陽光，讓觀眾感受到了他們對于生活的希望。7年后地鐵中的建斌和小惠并排而坐，同樣的地方，卻換上了不同的面容，無言相對的他們，仿佛已經(jīng)不是7年前的建斌和小惠，面具下面的他們是否還能回歸七年前，誰也不得而知？這兩組畫面被安排在影片的開頭部分，不知道兩人到底是怎樣的生活，是七年前的他們，還是現(xiàn)在的他們。在導(dǎo)演的腦海中，夢一般編織著，擴(kuò)展電影的時(shí)間、空間，形成碎片式的敘事模式。[4]

段落式的敘事風(fēng)格也是影片運(yùn)用的重要的敘事方式。一個(gè)時(shí)間段上演幾個(gè)不同人物的故事，讓觀眾在短短一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，品嘗人生中的不同味道。但在這幾段敘事中，建斌和小惠的故事是主線，以他們的情感為線索，以地鐵為導(dǎo)火索，上演著不同人物的不同都市情感。

碎片式、段落化的敘事風(fēng)格，讓《開往春天的地鐵》在不同的故事中穿梭著，影片中的每個(gè)人物，在這樣的故事中找尋著自己，不同性格、個(gè)性的他們上演著不同的人生故事。

（2）人物塑造

在影片中，每個(gè)人物都有著不同的個(gè)性，建斌、小惠、大明，悲觀、膽怯、對生活充滿向往卻又不知如何開始；王要、麗川、老虎，面對生活的不快與痛苦，表現(xiàn)得樂觀、積極向上，享受著生活賦予他們的每一次考驗(yàn)。

建斌與小惠，愛得真摯、熱烈，7年的婚姻帶給他們的是美好的回憶與現(xiàn)實(shí)的殘酷。雖然他們心中仍然深愛著對方，卻又不知如何去面對對方，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)讓他們成長，讓他們不再純真?？梢哉f，建斌與小惠悲情性格的塑造，導(dǎo)致了他們之間愛情之火的熄滅。

小惠遇到老虎，建斌遇到麗川，他們都感覺生活好像又有了新鮮的味道，他們貪婪地享受著這一切，以為生活將會在這一刻變得美好，但他們的沉默、冷漠、不信任打破了片刻的美好，給了生活重重的一擊。

影片在人物關(guān)系的安排上是成功的，如果沒有老虎、麗川這種陽光性格人物的出現(xiàn)，建斌和小惠的故事將無法續(xù)寫，他們將永遠(yuǎn)生活在生活的泥潭中，不能自拔。即使他們沒有挽救他們的愛情，但是老虎、麗川給他們指明了生活的方向，讓他們可以繼續(xù)在城市中找尋，找尋最適合他們的情感依靠。

現(xiàn)代人生活在鋼鐵水泥的包圍下，變得頑固不化，人們都需要陽光，需要生活的希望。影片中人物形象的設(shè)計(jì)仿佛是現(xiàn)代人的真實(shí)寫照，在春天的地鐵中每位觀看的觀眾同樣也在找尋，找尋著不同的生活方向。

結(jié) 語

《開往春天的地鐵》是張一白導(dǎo)演的第一部作品，有人稱它為中國“新城市電影”的開山之座。他的電影永遠(yuǎn)離不開都市，離不開都市情感的表達(dá)。不論是他的這一部，還是以后的《秘岸》《夜上?！罚歼x擇了具有代表性的都市來進(jìn)行拍攝。

他自己也曾經(jīng)這樣說道：“我對城市是陌生的，所以才會有新鮮感。我只是個(gè)城市的觀察者，用膠片來寫詩，看過的人可能覺得有點(diǎn)意思?！睆堃话子盟?dú)特的眼光，豐富的視聽語言，敘述著都市人的過去與現(xiàn)在，透過角色的人生折射出生活的真諦。他的電影是一個(gè)故事，更是一首富有哲理意義的詩歌。語言雖然直白，但卻意味深刻。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陳曉云.電影城市[M].北京：中國電影出版社，2008：12-25.

[2] [美]詹妮弗·范茜秋.電影化敘事[M].王旭峰，譯.桂林：廣西師范出版社，2009：35-38.

[3] [美]路易斯·詹內(nèi)蒂.認(rèn)識電影[M].焦雄屏，譯.北京：中國電影出版社，2007：196-203.

[4] [美]大衛(wèi)·波德維爾， 克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)—形式與風(fēng)格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書出版公司，2008：87-109.

[作者簡介] 于瑞華（1962— ），男，山東濟(jì)寧人，軟件工程碩士，棗莊學(xué)院傳媒學(xué)院院長。主要研究方向：影視技術(shù)與藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)信息傳播。