我國(guó)“輕小說”的現(xiàn)狀與對(duì)策

李涵睿

【摘 要】本文從輕小說的概念入手，通過對(duì)比中國(guó)輕小說與起源地日本的輕小說發(fā)展差異來分析中國(guó)輕小說的現(xiàn)狀。并為對(duì)國(guó)內(nèi)輕小說行業(yè)的發(fā)展難題提出現(xiàn)實(shí)可行的解決方案。

【關(guān)鍵詞】輕小說 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 現(xiàn)狀 對(duì)策

今時(shí)今日，數(shù)字出版正強(qiáng)烈沖擊著傳統(tǒng)出版的地位，但中國(guó)紙質(zhì)出版的潛力卻遠(yuǎn)未窮盡。在日本，紙質(zhì)傳統(tǒng)出版依然占據(jù)著無可撼動(dòng)的市場(chǎng)地位，而其中一個(gè)非常重要的出版內(nèi)容——輕小說業(yè)的發(fā)展和貢獻(xiàn)，也許能給我國(guó)出版業(yè)的發(fā)展和轉(zhuǎn)型帶來一些有益的啟示。

一、“輕小說”的定義和特點(diǎn)

1、“輕小說”的定義

輕小說是一種起源于日本的小說體裁。從字面意義上可以理解為“可以輕松閱讀的小說”。但實(shí)際上由于行業(yè)的蓬勃發(fā)展，其邊界大大拓寬，許多未必能讓所有讀者輕松閱讀的類型作品，同樣借助輕小說的商業(yè)模式蓬勃發(fā)展。今天的輕小說是一個(gè)文學(xué)出版物生存、創(chuàng)作、后續(xù)開發(fā)，產(chǎn)業(yè)聯(lián)合，衍生物市場(chǎng)各方面的整體生態(tài)系統(tǒng)。

2、輕小說的特點(diǎn)

輕小說作為一種新興的文學(xué)創(chuàng)作模式有著其不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特色。

首先是形式上，盡管插圖是一種極其古老的表達(dá)傳統(tǒng)，但輕小說業(yè)對(duì)插畫運(yùn)用的技術(shù)水平卻處于商業(yè)文學(xué)的時(shí)代最前鋒。其核心思路可以歸結(jié)為兩點(diǎn)——依靠封面彩圖進(jìn)行主要角色的偶像化；通過黑白插頁(yè)實(shí)現(xiàn)關(guān)鍵戲劇場(chǎng)景的視覺化。而這兩點(diǎn)最終都是為了一個(gè)目標(biāo)，那就是用有限的圖像資源，將文字小說的視覺效果盡可能強(qiáng)化。

在這一模式下，插畫對(duì)于一部輕小說作品具有畫龍點(diǎn)睛的作用。實(shí)際上優(yōu)秀的插畫曾多次挽救了內(nèi)容有缺陷的輕小說作品。

而在內(nèi)容上，輕小說最常見的是幻想題材與現(xiàn)實(shí)邏輯的融合，廣闊世界與個(gè)人體驗(yàn)的融合，在原創(chuàng)幻想世界的愛麗絲奇遇記奇妙之旅背后，是第一人稱視角產(chǎn)生的移情效應(yīng)，是讀者基于現(xiàn)實(shí)邏輯產(chǎn)生的自省行為。

現(xiàn)在來看，自上世紀(jì)70年代誕生以來，輕小說行業(yè)的發(fā)展在商業(yè)文學(xué)領(lǐng)域可以說是具有前瞻性的，以幻想場(chǎng)景對(duì)應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的壓力，以插畫演出對(duì)抗影視傳媒的競(jìng)爭(zhēng)，以便攜文庫(kù)本配合快節(jié)奏生活的移動(dòng)閱讀，以自省式內(nèi)容應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代產(chǎn)生的個(gè)人原子化的孤獨(dú)。這些文學(xué)出版領(lǐng)域內(nèi)部的技術(shù)革新值得我們虛心學(xué)習(xí)。

而在此之外，對(duì)市場(chǎng)宣傳和反響的掌握，輕小說與漫畫、動(dòng)畫之間三位一體的高效率商業(yè)合作，以及海報(bào)、模型、CD等大量周邊產(chǎn)品的后期發(fā)售，是所有這些產(chǎn)業(yè)聯(lián)合形成了今天支撐輕小說產(chǎn)業(yè)鏈持久繁榮的框架。

二、“輕小說”的發(fā)展歷程

1、輕小說在日本的發(fā)展

輕小說起源于20世紀(jì)70年代的日本，集英社文庫(kù)的創(chuàng)立以及高中生作家新井素子寫法大膽創(chuàng)新的《開往星星的船》是輕小說的初啼。但此時(shí)此類題材影響力仍相當(dāng)有限，彼時(shí)佳作今天也鮮有人知。真正具有跨時(shí)代影響力的輕小說無疑是田中芳樹的傳奇巨著《銀河英雄傳說》系列。

《銀河英雄傳說》一出版就造成了轟動(dòng)，并于1988年一舉獲得日本科幻小說最高獎(jiǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《銀河英雄傳說》系列從出版以來在日本共銷售了1500萬冊(cè)，被譽(yù)為“太空版的三國(guó)演義”，堪稱出版史上的奇跡。

而《銀河英雄傳說》達(dá)到這樣的成就并非只靠田中芳樹一人的功勞，其跨時(shí)代的精美插畫以及改編成的動(dòng)畫巨制等后期開發(fā)對(duì)其延續(xù)20多年的生命力也具有重要助力，以至于至今還影響著年輕一代。其多次改編成話劇在世界各地上演，《銀河英雄傳說》的同名漫畫至今仍在連載外傳故事，繼續(xù)豐富這個(gè)宏大且富有傳奇色彩的世界觀。

《銀河英雄傳說》可以說標(biāo)志了輕小說文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)桨l(fā)展的開端。但在被譽(yù)為日式RPG魔幻冒險(xiǎn)的奠基之作的《羅德島戰(zhàn)記》完結(jié)之后，史詩(shī)式輕小說的發(fā)展就已經(jīng)出現(xiàn)比較明顯的停滯。主要原因是題材和模式的局限，無法突破傳統(tǒng)文學(xué)敘事領(lǐng)域，后續(xù)作品基本是大量模式相似的仿制品，使讀者陷入了審美的疲勞。

與之相比，2002年高橋彌七郎開始連載的《灼眼的夏娜》標(biāo)志著輕小說第二種形態(tài)的開啟：幻想故事不再發(fā)生于遙遠(yuǎn)的異世界，而是與讀者群的現(xiàn)實(shí)生活融合在一起，演出重點(diǎn)不再放在宏大背景與復(fù)雜劇情之上，而開始重點(diǎn)塑造親近讀者的角色形象，遲鈍的中學(xué)生男主角坂井悠二和驕傲少女夏娜就是這部作品中的代表人物。

而此類輕小說改編的動(dòng)畫，也正是日本動(dòng)畫黃金時(shí)代的生力軍。第二代輕小說在2006年動(dòng)畫《涼宮春日的憂郁》播出時(shí)達(dá)到了巔峰，而無獨(dú)有偶的是，這兩部輕小說時(shí)代的代表作的插畫師都是日本著名插畫家伊東雜音，其插畫中可愛的形象和柔和的色彩無疑也是這兩部作品人氣爆棚的重要因素。

這些以“融入現(xiàn)代生活的幻想故事”為主題的新生代輕小說引領(lǐng)了輕小說向更加生活化和樸實(shí)化發(fā)展的風(fēng)潮。這一時(shí)期，日本每年輕小說的新作都高達(dá)千本以上。如日本出版科學(xué)研究所2005年5月號(hào)《出版月報(bào)》的“輕小說研究”特輯中的統(tǒng)計(jì)數(shù)字可以看到：2004年新出版的輕小說即已高達(dá)2179本，印刷量達(dá)到832萬冊(cè)，這些新作加上已出版的舊作系列的總銷售量的整體市值超過440億日元。

可是如之前一樣，優(yōu)秀的作品必然引來模仿，可愛，校園，三角戀等元素越來越被模式化應(yīng)用，2014年的今天，日本輕小說的發(fā)展又陷入瓶頸。

2、輕小說在國(guó)內(nèi)的發(fā)展

（1）國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)輕小說的發(fā)展。輕小說在國(guó)內(nèi)屬于新興文學(xué)體裁。近年來國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有傾向于輕小說的發(fā)展趨勢(shì)，一方面因?yàn)榇罅枯p小說愛好者的增加，另一方面一些作者也看到了輕小說發(fā)展的廣闊前景。但目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特殊的創(chuàng)作和盈利模式并不利于輕小說作者群的培養(yǎng)，網(wǎng)文的灌水快餐廉價(jià)銷售模式使得輕小說作者的創(chuàng)作字?jǐn)?shù)只能獲得微薄的稿酬。

（2）國(guó)內(nèi)實(shí)體輕小說的出現(xiàn)。國(guó)內(nèi)原創(chuàng)輕小說的正規(guī)實(shí)體化始于2011年日本角川文庫(kù)在廣州建立“天聞角川”合資公司。

天聞角川作為日本角川文庫(kù)在大陸地區(qū)的官方代理，除了引進(jìn)日本熱銷的正版輕小說外，也推出了一系列國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品，并在2012年1月5日開創(chuàng)了原創(chuàng)輕小說圖書品牌“天輕文庫(kù)”。天聞角川還發(fā)行了其旗下的輕小說雜志《天漫輕小說》。遺憾的是《天漫輕小說》在2013年就停止了紙質(zhì)發(fā)行轉(zhuǎn)為電子刊物，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)輕小說也并沒有取得很好的反響。

究其原因，固然輕小說的國(guó)內(nèi)讀者群仍規(guī)模有限，根本上還是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)輕小說整體質(zhì)量堪憂，雖然在網(wǎng)文風(fēng)潮下產(chǎn)量眾多，但要達(dá)到實(shí)體出版的暢銷水準(zhǔn)還有相當(dāng)距離。

三、“輕小說”在國(guó)內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀

我們已經(jīng)闡述了日本輕小說行業(yè)現(xiàn)有的形態(tài)，其核心包括一、插畫師與小說家的緊密合作；二、實(shí)體小說出版與漫畫、動(dòng)畫、改編和游戲制作的四位一體；三、幾乎無窮無盡的各類周邊商品拓展出的市場(chǎng)空間。遺憾的是，對(duì)于國(guó)內(nèi)輕小說行業(yè)，在每一條上都還未邁上正軌。

國(guó)內(nèi)插畫師和輕小說創(chuàng)作者實(shí)際上都已經(jīng)初具實(shí)力，然而他們之間的合作卻依然微乎其微，其主要原因是沒有一個(gè)能夠有效整合力量的商業(yè)體系，雙方的成員大多依然屬于個(gè)人手工作坊的各自為戰(zhàn)。而之所以無法出現(xiàn)這樣的商業(yè)體系，固然因?yàn)榧堎|(zhì)出版本身就經(jīng)營(yíng)不易，更因?yàn)樽鳛檩p小說產(chǎn)業(yè)傳播影響力和利潤(rùn)重要來源的漫畫、動(dòng)畫、游戲三個(gè)行業(yè)，在國(guó)內(nèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上健康發(fā)展。

動(dòng)漫文化在中國(guó)尤其是青少年群體中早已經(jīng)有著巨大影響力，而近年來各地的漫展、Cosplay、廣播劇等衍生活動(dòng)也都一片欣欣向榮。但與此作為鮮明對(duì)比的，是國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)漫作品影響力的微乎其微。至于游戲業(yè)則處于外國(guó)網(wǎng)游產(chǎn)品代理，國(guó)內(nèi)山寨頁(yè)游吸金，盜版單機(jī)免費(fèi)共享的三分天下，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)幾乎只能遁入小型獨(dú)立制作免費(fèi)傳播的深山野林。

四、我國(guó)“輕小說”發(fā)展的對(duì)策

1、出版從業(yè)者自身的職業(yè)觀念拓展

深入發(fā)掘讀者興趣導(dǎo)向、尋找優(yōu)秀潛力作者，并一對(duì)一負(fù)責(zé)自己發(fā)掘的作者和作品，協(xié)調(diào)指導(dǎo)其在藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)需求之間的發(fā)展，以及對(duì)成功作品的各種后期商業(yè)開發(fā)進(jìn)行操作等種種能力，已經(jīng)是一位日本編輯的基本職業(yè)素養(yǎng)。中國(guó)的輕小說想要追上日本同業(yè)者的水平，擁有如此技能等級(jí)和商業(yè)化流程的編輯團(tuán)隊(duì)是不可缺少的。

2、與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的合作和共贏

要做到這一點(diǎn)，必須將國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)從現(xiàn)有“扶植”政策中解放出來，真正有價(jià)值的商業(yè)作品和企業(yè)它們自身就有不可限量的盈利能力，即便要進(jìn)行扶植，也決不能用購(gòu)買產(chǎn)品和補(bǔ)貼運(yùn)營(yíng)的方式，唯一正確的方法是對(duì)有潛力的生產(chǎn)者進(jìn)行商業(yè)投資——讓純粹的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)完成剩下所有工作。而在優(yōu)勝劣汰的壓力之下動(dòng)漫行業(yè)必然主動(dòng)尋找優(yōu)秀腳本，與輕小說行業(yè)的合流自然提上日程。

3、輕小說試水平臺(tái)的搭建

在尚未積累深厚土壤的中國(guó)發(fā)展輕小說，試水平臺(tái)不可或缺，長(zhǎng)篇作品的雜志連載和網(wǎng)絡(luò)試讀訂閱這兩個(gè)方式其實(shí)都已經(jīng)具有成熟的同業(yè)模式可供學(xué)習(xí)。

結(jié)語(yǔ)

在表面好看的數(shù)字之下，中國(guó)ACG行業(yè)的整體真實(shí)現(xiàn)狀其實(shí)依然水平較低，但這也同時(shí)意味著它的商業(yè)潛力不可限量。中國(guó)輕小說行業(yè)在商業(yè)運(yùn)營(yíng)層面遠(yuǎn)未具有奢談創(chuàng)新的資格，能否沖破種種國(guó)情和時(shí)勢(shì)的不利影響，盡快地將外國(guó)從業(yè)者和其他同行數(shù)十年來早已成熟完善的經(jīng)驗(yàn)和模式學(xué)習(xí)到位，才是中國(guó)輕小說乃至整個(gè)動(dòng)漫業(yè)未來十年繁榮的關(guān)鍵?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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②趙寶智，《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法——日本文化產(chǎn)業(yè)的政策之路》[EB/OL]國(guó)際城市論壇，http：//www.ccgov.net.cn/cit-

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（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院新聞傳播學(xué)院學(xué)生）

責(zé)編：周蕾