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    馬踏春風(fēng)逐好夢

    2014-09-10 04:20:36張宏明
    文物天地 2014年2期
    關(guān)鍵詞:圓雕玉雕

    張宏明

    在冷兵器時代,馬是北方地區(qū)最為重要的軍事裝備;在和平時期,馬又是主要的交通運輸工具和衣耕、狩獵以及郵傳工具,是人們生產(chǎn)、生活不可或缺的勞動工具。對于北方的游牧民族和地方政權(quán)來說,馬匹的數(shù)量多少與是否優(yōu)劣,代表著國家的強盛與否,同時它還是人類生活的重要肉食來源。所以自商周以降,馬匹被人類馴化以后,便成為社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)資料的主要表現(xiàn)形式,備受歷代統(tǒng)治階級和勞動大眾的重視?!吨袊奈飯蟆匪浮恶R到成功——馬年說馬》(2014.1.3,5版)一文認為,在齊家文化發(fā)現(xiàn)馬的骨骸,可以推測黃河上游在3700年前存在馴化的家馬。從藝術(shù)源于生活寫實的角度出發(fā),馬匹也就成為商周以來玉雕加工生產(chǎn)的重要載體與內(nèi)容。早在春秋時期的《左傳》一書中,馬就被列為“六畜”之一?!度纸?jīng)》中說:“馬牛羊,雞犬豕,此六畜,人所飼”,馬列“六畜”之首,成為“馬、牛、羊、豬、狗、雞”并駕齊驅(qū)的家畜。

    正由于馬匹具有如此多的價值和作用,歷代歷史文獻才會不惜筆墨留下了諸多記載,并約定俗成大量經(jīng)典成語,“汗血寶馬”的故事,是大家耳熟能詳?shù)臐h武帝時西征大宛時的一段佳話;“馬革裹尸…‘橫刀躍馬”傳遞著的是愛國將士保家衛(wèi)國、甘于犧牲奉獻的高尚情懷;“龍馬精神”則代表了漢民族自強不息、拼搏奮斗的真實寫照;“馬到成功”象征著自信有為的中國精神;“馬上封侯”更是官本位時代讀書人與仕途進取者的一種期望與抱負。凡此種種,無不與馬的矯健彪壯、吃苦耐勞有關(guān),也無不與人們對馬的認同密不可分。這表明,國人對馬的認識,已經(jīng)上升到精神層面,形成傳統(tǒng)文化中珍貴的歷史遺產(chǎn)。

    用玉礦石制作玉馬,在中國玉雕史上出現(xiàn)的時間并不悠久,相對八九千年的玉文化源頭來說,也就不到四千年的歷史。究其原因,可能與野馬的不易馴養(yǎng)有關(guān),也可能因為不是生活中常見的小動物,體積巨大而不易表現(xiàn)有關(guān),更可能是與藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展階段兼及使用玉材料的大小有關(guān),當(dāng)時用玉籽料或開片雕馬,玉料不如開礦的體積大。無論如何,史前時期常見的人、虎、豬、魚、蟬、龜、飛禽以及復(fù)合單體的、概念性的龍、鳳等都比馬的形象出現(xiàn)的早。商與西周時期出現(xiàn)了玉牛、狗、象、羊、鹿、魚等品種,馬的數(shù)量最為少見。在歷史文獻中,玉馬出現(xiàn)的雖晚,數(shù)量卻是后來居上,影響也更為廣泛深遠。清代人徐壽基等編《玉譜類編》羅列涉及玉馬文獻,著名者就有《唐書·儀衛(wèi)志》,以及任昉、曹植、劉禹錫、溫庭筠等歷代文人詩文,由此可見,玉馬也是文學(xué)作品的表現(xiàn)內(nèi)容。《宣室志》記載宋順帝昇明年間,荊州刺史沈修之見馬廄中有一白駒,很像其妾馮月華臂上所系玉馬,是一則較早記載玉馬的文獻。考古發(fā)現(xiàn)的玉馬實物,則要早許多。目前所知,古人雕刻玉馬,可能與商代晚期出現(xiàn)的車戰(zhàn)有關(guān),馬匹頻繁大量的使用,作為藝術(shù)表現(xiàn)體裁的玉馬自然而然粉墨登場。

    商周玉馬從片雕走向圓雕

    與商周時期的許多肖生玉的玉雕類型一樣,最早的玉馬雕刻也是以片雕藝術(shù)為主,僅具馬的形態(tài),并在馬首、四肢、馬尾巴等幾個重點部位予以表現(xiàn)。出土于河南省安陽市商代晚期婦好墓中的馬形玉飾,就是早期玉馬的實物例證(圖一)。該玉馬為橫長方形片雕,長6.3厘米,高2.9厘米,厚0.2厘米。玉呈灰色,局部有褐斑。馬作行走狀,垂首張口,豎耳、大眼。馬首部分出上下唇,頭部較大,在頭側(cè)面處陰刻一個“臣”字眼,口部與眼梢、下顎處均有走刃,表明用砣具多次來回推磨而成。下顎與前肢、前后肢與后肢與尾巴處,用簡潔的深刀去掉多余玉料以突出形體特征,頭額處形成七個成排鋸齒狀表現(xiàn)粗壯鬃毛?;”?,肥臀,毛尾,尾中間有一節(jié)突,下端斜刀。在耳后的鬃毛前段有對鉆的小圓孔,可以用來系掛。整個玉馬呈扁平狀,側(cè)面平整,背上有幾道隱約的弧形點狀線條,表示馬毛。就工藝而言,造型生動而雕飾一般,顯示出玉匠在雕刻時表現(xiàn)手法取形簡單,反映了早期玉馬的雕藝稚嫩。

    西周時期玉雕馬與商代最大的變化就是出現(xiàn)了圓雕的技藝,從片雕走向圓雕,表明玉工們對馬的形態(tài)的把握更加嫻熟,也是西周時期藝術(shù)寫實的再現(xiàn)。我們從山西曲沃北趙晉侯墓1993年發(fā)現(xiàn)的墓63出土玉馬身上就可以看到當(dāng)時玉雕取得的成就(圖二)。馬殘高5厘米,殘長7厘米。既雕出馬的垂頭、小尾巴、四肢等輪廓形態(tài),又用圓雕,深挖、減地凸起技法,砣出眼睛、鼻孔、厚唇、口形、耳朵等細部特征,甚至連馬蹄、腿部的凹凸部位都表現(xiàn)的栩栩如生。在馬的側(cè)面大塊范圍上用周代流行的雙陰線“一面坡”技術(shù)刻出紋飾表示馬的毛發(fā)。從整體造型看,馬的四足并立,低首垂目,好似溫順等候主人的召喚征騎,也表明玉雕工人琢磨玉馬比較規(guī)矩呆板,用寫實手法再現(xiàn)馬的休息狀況,沒有任何的藝術(shù)加工與想象,也沒有用寫意手法來隨意減少。從其通體受淡黃沁色觀察,當(dāng)時雕琢選料使用的是一塊青色玉料,受沁不均,在馬腋下仍保留斑駁青色,而馬頭耳殘,因石性較重,多已化,后臀部分透露溫潤質(zhì)感。

    戰(zhàn)國時期的玉馬仍然保持著站立的姿勢。圓雕技藝進一步發(fā)展,馬的肌肉豐滿與骨骼的剛勁寫實有所增強,出現(xiàn)了四肢收縮,強調(diào)昂首挺胸,突出重點部位的藝術(shù)趣味。出土于山東曲阜魯故城3號墓的戰(zhàn)國圓雕玉馬,就是典型代表(圖三)。該馬高5.7厘米,長4.5厘米,寬1.8厘米。下有方形底座,長2.7厘米,寬1.7厘米,厚0.35厘米,屬于小型濃縮的觀賞型玉馬。馬四足直立,昂首豎耳,前有2孔示意鼻孔,下游馬口微張。用陰線刻和減地突起淺浮雕刻劃出馬眼、耳、口、蹄、尾部等細部,眼睛鼓突,雙耳突出,腦后鬃毛棱突起。馬尾部分卷曲,腿部肌肉清晰,馬蹄分明,前腿直立,后退微曲,端立于方座之上。該玉馬巧用“俏色”,利用厚棕色沁表現(xiàn)馬的耳、胸、臀、尾,與其它部位的青黛色形成對比。玉質(zhì)為和田青白玉,質(zhì)地細膩,油光發(fā)亮,生氣蓬勃、小中見大,充滿活力。上海市文物商店收藏的戰(zhàn)國馬首玉帶鉤(圖四),則代表了玉馬影響力的一個見證。

    秦漢玉馬雕刻空前絕后

    秦朝統(tǒng)一中國,結(jié)束了戰(zhàn)國紛爭二百多年的歷史。以軍事立國,強權(quán)高壓的秦王朝焚書坑儒,毀滅文化,以至于“二世而竭”,留下值得后世引為教訓(xùn)的前車之鑒。作為引導(dǎo)政權(quán)之車的軍事裝備,秦始皇陵的“兵馬俑”陪葬坑出土的眾多仿真馬大小的陶馬,為世界遺留了震驚中外的第八大奇跡。漢代在典章制度上大多是“漢承秦制”,陪葬王公權(quán)臣多采用陶馬,只不過個頭與體量規(guī)模上比不上秦的氣勢。漢景帝陽陵和徐州楚王陵的墓中都有“兵馬俑”的出土。在漢代,銅質(zhì)馬與玉雕馬也有發(fā)現(xiàn),其造型別致。戰(zhàn)國以前馬中規(guī)中矩,而漢馬的造型生動靈活,雕刻精致傳神,在繼承傳統(tǒng)立體寫實圓雕的基礎(chǔ)上,更增添了曲蹄騰空,勇躍向前的想象空間,再現(xiàn)了大漢王朝興旺勃勃、拓疆?dāng)U張的歷史。在甘肅武威出土的著名銅馬“馬踏飛燕”雕塑(圖五),已被列為中國旅游標(biāo)志。而玉雕馬更是神采奕奕,創(chuàng)造了羽人駕馭的神話,將玉馬雕刻推向了一個空前絕后的高峰,達到了中古社會之前玉雕藝術(shù)的巔峰。陜西省咸陽市漢元帝渭陵建筑遺址出土的“羽人騎馬”羊脂玉雕刻(圖六),就是漢代玉馬的典型代表。該馬長8.9厘米,高7厘米,為羊脂白玉,純凈無暇,玉質(zhì)徵密,光潔無沁。雕刻采用鏤空透雕,減地浮雕加陰刻線多種技法,雕出一個羽人騎馬的圓雕玉器。馬呈奔跑姿勢,兩前蹄曲肢前行,后肢蹬腿,馬首高昂,馬尾翹起。馬背上騎一羽人,一手摁在馬頸,一手握一雙靈芝草。羽人的肩部和腰部均刻出羽翼,馬的身上刻出互相疊壓的三層羽翅,馬下為平整的橢圓形長方底板,底板下琢刻有弧形卷云紋,象征著玉馬在空中行走。整個造型既寫實,表現(xiàn)出馬在奔跑時的姿態(tài),又細膩刻劃出天馬奔騰,馬發(fā)飄動時的神話想象,是一件寫實與想象完美結(jié)合的藝術(shù)精品,給后代玉雕的發(fā)展創(chuàng)造留下無限的創(chuàng)作源泉。漢代玉馬,已出現(xiàn)臥式者。陜西咸陽發(fā)現(xiàn)一件。北京故宮博物院也有類似造型(圖七),側(cè)面看為一伏臥馬,昂首張口,頭部瘦長,上唇翹起,豎耳,肥臀較大,尾部高翹,三足屈于身下,一前足踏地。馬背上有陰線翼,由前后兩組翼羽組成。為立體圓雕,雄健肥碩,遒勁生動。

    唐以后玉馬雕刻日趨世俗化

    漢代以后,玉馬的創(chuàng)作一度衰落,魏晉隋唐玉馬實物出土稀少,故宮有一件白玉馬,馬首不似漢代瘦長,比較寬厚,扇上翼羽陰刻線短而細密,定為六朝作品。(張廣文《中國玉器鑒定與欣賞》,上海古籍出版社1999年1月1版)唐代昭陵六駿是難得一見的石刻馬的形象,其神態(tài)與漢代相比,雖然體積更大,而氣勢減少許多,出現(xiàn)了立馬與臥馬并存的現(xiàn)象。唐代除了石刻馬以外,在繪畫、瓷器、金銀器上也都有馬的形象,說明唐代隨著中外文化交流,馬匹在社會生活中承擔(dān)著巨大作用,這些圖案與實物是其影響力的折射反映。唐代著名的三彩陶器中,三彩馬(圖八)是僅次于人物與駱駝的生動造型,玉雕界常說的“唐仿戰(zhàn)國宋仿漢”,唐三彩馬下有方板,其造型與戰(zhàn)國玉馬形態(tài)極為近似。唐代著名畫家韓斡,以畫馬匹而出名,西安何家村唐代窖藏出土的狩獵紋高足銀杯(圖九)和鎏金舞馬銜杯紋銀壺(圖十),再現(xiàn)了唐代駿馬的蓬蓬生機。到了北宋時期,馬的形態(tài)進一步變化。在北方遼國,因為是游牧民族擅長騎射,利用地近玉產(chǎn)地的便當(dāng),發(fā)明了用成排的小臥馬造成馬具裝飾的用途,在遼國陳國公主墓中就有眾多的發(fā)現(xiàn)(圖十一)。可能是受北方地方政權(quán)的影響,北宋王朝雖然采用“重文抑武”的基本國策,在玉雕上也有表現(xiàn)臥馬的體裁。不過這時的馬已不是健壯威武的立馬形象,而且四肢屈服,伏臥低眉,溫順形象,立馬的形象更多是在素有“線描第一”的宋人李公麟的繪畫作品得以體現(xiàn)。上海市博物館收藏的一件宋代玉馬(圖十二)長6.2厘米,高3.5厘米,白玉質(zhì)地,溫潤油滑,通體有程度不同的沁色,圓雕,器形方整。馬呈跪伏狀,雙目前枧,馬束、韁繩齊全。無鞍。閉口,唇部畫一陰線。眼睛呈三角形,用陰線刻畫。頸部刻畫排列整齊的陰線以示鬃毛。四足平直與身體處于同一平面,前后足之間距離較小。尾彎曲,緊貼后腿。背中心鉆一略靠首部的方孔,可穿系佩掛。

    安徽省文物商店收藏有一件宋代玉馬(圖十三),很似遼代馬飾,宋代玉馬一般回首的多,臉部、肢體的各部位講究推磨,輪廓清楚,尤其是后腿關(guān)節(jié)胛骨處呈彎形,有肉有骨,小腿脛細,蹄部表現(xiàn)逼真,鬃毛披頸,排列整齊,穿孔一般在背上,呈窄長圓角形。

    宋代是城市經(jīng)濟高速發(fā)展的時代,隨著市民階層的興起,玉雕藝術(shù)更多的注重寫實,玉器身上也出現(xiàn)了迎合市民口味的世俗化的傾向。玉馬從典雅的藝術(shù)陳設(shè)品逐漸變成可供把玩的工藝品,低首、溫順、回首、翻滾,只注重輪廓而不強求身體的比例和諧成為宋以后馬的基本特征。明代玉馬造型簡練(圖十四),頭大,粗而短,以臥馬姿態(tài)較多,動態(tài)少,不注重肌肉骨架的刻劃。明清時期廣為流行的“馬卜封侯”(圖十五)體裁就是馬的生動寫照,上海文物商店有一件作品,清白玉馬上封侯紋帶扣(圖十六),長8厘米,高6厘米。白玉。雕琢一馬一猴。馬臥伏回首,馬背上攀行一猴,舉前肢與馬嬉戲。《禮記·王制》有:“王者之制祿爵,公、侯、伯、子、男?!焙顬槲宓染粑坏牡诙弧H藗兂ⅠR和猴作為吉祥圖案和主體裝飾,諧音馬上會拜將封侯,是清代較常見的表現(xiàn)題材之一。底部有兩個光素?zé)o紋的圓形紐,供在帶上固定。清代還出現(xiàn)了玉雙馬(圖十七)、連體大小馬等玉雕,已是馬類藝術(shù)品的末流,它們逐漸淡出人們的精神生活,僅僅以文字和生肖的形式保存在歷史記憶之中。

    (責(zé)任編輯:阮富春)

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