寫實還是渲染

作者簡介：崔金浩，暨南大學新聞傳播學院，新聞與傳播碩士。

摘要：新聞攝影在20世紀進入了快速發(fā)展的數(shù)字時代，與此同時增長的，還有對于新聞攝影記者在法律和道德曾面更高的要求，在這樣的一個大背景下，新聞攝影到底面臨怎樣的困境，新聞攝影的未來發(fā)展之路又在何方？

關鍵詞：新聞攝影；法律；數(shù)字時代

新聞攝影與攝影術的發(fā)生發(fā)展是相伴隨的，從第一張新聞攝影圖片關于德國漢堡火災遺跡的記錄到今已有170多年的歷史，新聞攝影無論在技術還是在理論層面都用了相當?shù)陌l(fā)展，從誕生之日起，新聞攝影作為一只圖像記錄的技術出現(xiàn)，它的本質(zhì)在于還原和解讀新聞事件本身。隨著數(shù)字時代的到來，相比較銀鹽時代，數(shù)字時代的新聞攝影創(chuàng)作變得更加快速和自由，且對于專業(yè)性的要求越來越低，這也導致了新聞攝影出現(xiàn)了很多的困境。但是在新聞攝影作品的創(chuàng)作過程中經(jīng)常產(chǎn)生失真，甚至與事實根本背離的情況，新聞攝影的地位也受到了一定的沖擊。數(shù)字時代創(chuàng)造了便捷快速的新聞攝影模式，而法律和道德對于新聞行業(yè)規(guī)范的作用更加顯著，受眾的道德水準和法律素養(yǎng)也在不斷提高，在這樣一個背大景下，本文旨在探究數(shù)字時代下新聞攝影的困局和出路。

1.新聞攝影對于新聞事件的還原作用

新聞事件是客觀的，但是在新聞事件的報道表述中或多或少地都會帶有作者的主觀色彩，文字并不能夠承載所有的事實內(nèi)容，新聞圖片的重要性開始顯現(xiàn)。新聞圖片最初只是作為文字的作證出現(xiàn)，但是隨著“讀圖時代”的到來，新聞圖片已漸漸擺脫了文字的附屬品的地位，有了更為獨立的地位，其在還原新聞事件的重要作用也愈加明顯，新聞圖片里也包含了大量的事件之外的文化符號。

1.1還原新聞事件的作用

在柏拉圖的《理想國》第七卷，曾經(jīng)提出了著名的洞穴之喻，我們看到的世界遠非世界的本身，也許只是客觀存在的某種投影，以新聞攝影的觀點來解讀，就是說，新聞攝影雖不能完全再現(xiàn)新聞事件本身，但是它是能直觀反映客觀事件的“洞壁之影”，“無圖無真相”越來越成為了一種共識。最初一個新聞事件的真實總需要新聞攝影的佐證，但隨著數(shù)字時代的到來，受眾對于信息的需求不斷增加，新聞攝影作品作用日益顯著?？v觀新聞攝影，它根本上是基于新聞事實而存在的，但新聞攝影自身必須在一定的傳播要素，即攝影技術，倫理和法律的約束以及受眾的心理需要。

1.2.1攝影技術

攝影技術的發(fā)展是新聞攝影的基礎，新聞攝影在數(shù)字時代的革命性突破離不開攝影技術的發(fā)展，數(shù)碼時代以來，從新聞攝影作品制作到傳播各個環(huán)節(jié)來看，都發(fā)生了深刻顯著的變化。從最初的達蓋爾照相法需要半個小時的曝光，到如今可以實現(xiàn)快速連拍；從黑白攝影到彩色攝影，從低質(zhì)量到高像素，從銀鹽膠片到感光元件。攝影技術的發(fā)展一直是推進攝影革命的基礎，在數(shù)字時代到來之后，新聞攝影告別了冗長的暗房操作，節(jié)約了拍攝的成本，最為重要的是，大大提高了拍攝和報道的效率，攝影的門檻開始較低，越來越多的非專業(yè)的新聞圖片開始出現(xiàn)，攝影的后期技術也走出了暗房，不再神秘，如photoshop等軟件的出現(xiàn)，圖片的修改變得簡單化，互聯(lián)網(wǎng)和SNS的出現(xiàn)，讓新聞圖片的傳播范圍更加廣闊，復制更為方便，影響力幾何倍增式地增長。

1.2.2倫理和法律

新聞攝影要以倫理和法律為約束。上世紀五十年代，法國著名攝影師布列松提出了“決定性瞬間”理論，該理論在新聞攝影界流傳甚廣，也被諸多新聞攝影師奉為圭臬，決定性瞬間強調(diào)各種因素在一張照片上剎那得到完美的融合，有不可復制和稍縱即逝的意味，許多新聞作品為了追尋所謂決定性瞬間違背道理倫理，甚至觸犯法律遭致一些非議，如美國記者凱文卡特拍攝老鷹啄食饑餓的非洲小女孩的照片，他本人獲得了普利策獎，卻備受道德的譴責。新聞攝影要以倫理和法律為上限，不能一味追求感官刺激而放棄真實性或道德與法律。

1.2.3受眾的觀看欲

受眾的觀看欲望是攝影發(fā)展的心理動因，如果受眾沒有觀看的欲望，則新聞攝影就沒有存在的必要。每個人的生活范圍都受到空間和歷史的局限，一如麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》所描繪的，新聞攝影也延展了個人的視界，讓受眾看到了個人經(jīng)驗所不曾看到的景象。好奇心和窺視欲這樣的心理需求產(chǎn)生了新聞攝影的動因的同時，也帶來了新聞攝影的問題，二十世紀，黑鏡頭大量出現(xiàn)，其對于痛苦的揭示往往能引發(fā)道德問題，但心理動因讓受眾渴望可到前所未見的景象，這種痛苦反而會施加給觀看者。[1]

2.數(shù)字時代新聞攝影的困境

2.1還原的失真

新聞攝影作為“洞壁之影”往往會失真。技術革命往往是雙刃劍，帶來便利的同時，也帶來了其自身不容忽視的副作用?？v觀攝影誕生以來的發(fā)展，技術革命讓攝影的門檻降低， 使更多的人有機會掌握原本繁瑣的攝影技術，新聞攝影中對于圖片的復雜的暗房處理技術也變成了只要在一臺個人計算機面前就可以完全駕馭的技藝，攝影的技能和后期操作都由專業(yè)化漸漸走向了平民化，數(shù)字技術也讓新聞照片傳播的各個環(huán)節(jié)都更加迅速，更具影響力，特別是互聯(lián)網(wǎng)對于新聞圖片的傳播，極大地拓展了其受眾范圍和影響力，然而低門檻和迅速傳播也帶來了諸多問題，歸根結(jié)底就是對于新聞事件還原的失真。在數(shù)字時代， 利用計算機和相關軟件對新聞圖片中某些新聞場景的修改、部分新聞元素的添加或刪除、移花接木進行多張圖片的合成都將變得輕而易舉， 并且在圖片效果上足以亂真。[2]

還原的失真廣泛存在，有人把新時代的攝影稱之為“魔鏡”，而不是像以往單純的作為一種“玻璃”來反映客觀事實。[3]新聞事件是客觀存在的事實，新聞攝影并非事實本身，而是基于客觀事實的影像的反映，但新聞攝影并非就一定能夠傳遞客觀事實的真實信息，反映和事實之間因為客觀或者主觀因素原因，往往會呈現(xiàn)出一定的偏差，即還原的失真，對于事件還原的失真并非在數(shù)字攝影時代才出現(xiàn)的，但在數(shù)字時代，這種失真被放大和快速傳播，影響更加深遠。

照片還原的失真與否，不僅僅是考研一個新聞記者的職業(yè)素養(yǎng)，更是對于一個記者法律水平和道德素養(yǎng)的考驗，日益增多的新聞照片侵權事件，也正因為公眾的法律意識的覺醒和道德素質(zhì)的提高而導致，也反映出了媒體熱衷于抓住眼球而無視底線，熱衷炒作，而造成了黃色新聞泛濫的后果。

2.2對新聞攝影作品編輯的底線問題

新聞攝影的失范主要體現(xiàn)在與法律，倫理相抵觸。新聞攝影與法律倫理相違背的問題一直是存在的，究其濫觴，多為媒體或個人為了追逐利益或者引起話題而采用了不正當?shù)氖侄?。其中最為普遍的便是新聞圖片的造假問題。數(shù)字技術下新聞圖片的修改更加方便，圖片造假或者不實的情況有所增加，在近些年來新聞攝影作品作品修飾的底線開始有了爭議，2013年度的荷賽獎年度照片《加沙葬禮》就被質(zhì)疑照片存在對光線的修改，但主辦方卻默許了這種局部的修飾并沒有改變圖片的事實內(nèi)容，這引起來關于新聞圖片修改底線的討論，而這個界線缺乏統(tǒng)一的規(guī)范，且自由度很大。事實上，出現(xiàn)越來越多的現(xiàn)象是對新聞事實的再創(chuàng)造和模擬拍攝，紀實和擺拍之間的界線太模糊也引起了爭議，我們看到越來越多優(yōu)秀的新聞攝影采用在事實基礎上的在創(chuàng)作的方式形成的，這無疑對傳統(tǒng)的新聞攝影理念形成挑戰(zhàn)，而擺拍在新聞攝影的歷史上也不乏杰作，如《國旗插在硫磺島上》作者就承認是戰(zhàn)斗結(jié)束后的擺拍之作。2013年，一些政府網(wǎng)站紛紛爆出了官員視察的“懸浮照”，內(nèi)容破綻百出，由此可見如今新聞照片修改的泛濫。如何確立新聞照片的修改底線，要以為法律和道德為準繩，而非人為來判斷；有效區(qū)別事實和虛構(gòu)的界線，堅守新聞的本真，已經(jīng)不言而喻成為了重要的命題。遵守新聞法律法規(guī)，維護新聞人的形象的重要性也不言而喻。

2.3 新聞攝影造成的特定的刻板映像

新聞攝影作品不是孤立的，新聞攝影作品有其背后的新聞事件作為支撐，而大量相類似的新聞攝影作品以相似的語境的出現(xiàn)，會形成特有的擬態(tài)環(huán)境，新聞攝影的鏡頭不再是簡單的新聞事件的透鏡，它會和新聞事件一起會形成特有的擬態(tài)環(huán)境，而這與事實有偏差的。這樣的刻板映像會讓解讀新聞攝影作品本身就存在誤區(qū)。如從2010年到2013的荷賽獎年度圖片獎，內(nèi)容幾乎全部都是關于中東、阿富汗戰(zhàn)等受眾潛意識中認為是戰(zhàn)亂地區(qū)的，而在我們通常見諸媒體的報道中，這些地方新聞報道也是充滿了血腥和暴力的色彩，新聞圖片無疑為此提供了良好的佐證。新聞作品的著眼點也往往是非常態(tài)的現(xiàn)象，仿佛只有這樣才有賣點。事實上新聞攝影建構(gòu)的環(huán)境在媒體上已經(jīng)屢見不鮮，如城管暴力執(zhí)法的圖片中，小販往往被塑造成弱勢群體的一方；在一系列關于老人跌倒扶不扶的新聞中，扶人者往往都被被塑造成了被訛詐的無辜形象，甚至還有照片中極力刻畫麻木的路人，導致一種老人跌倒就是要訛錢的語境，在2013年12月2日人民網(wǎng)的圖片新聞《北京街頭外國小伙扶摔倒中年女子遭訛詐》中我們不難看到作者在標題中已經(jīng)先入為主對事件的性質(zhì)做了預判，而多數(shù)讀者也在譴責大媽的行為，但之后的事實卻顯示是老外撞人在先，于是不難看出受眾又被大量圖片的設置的語境誤導，失去了判斷力。這同樣也侵犯了拍被攝者的隱私權和名譽權。[4]同樣在災難性的新聞攝影作品中，我們看到了更多的是災難的慘狀，卻鮮有正面展示人性善良的圖片，這無疑掩蓋了事實的全貌?？贪宓挠∠罂赡軙o被拍攝主體帶來權益的損失。

2.4專業(yè)新聞攝影行業(yè)與新型自媒體的困境

伴隨著新興自媒體的崛起，傳統(tǒng)專業(yè)新聞攝影行業(yè)出現(xiàn)了消亡的趨勢，或者說這種漸漸式微是隨著整個傳統(tǒng)媒體業(yè)的整體衰微而產(chǎn)生的。對于專業(yè)新聞攝影行業(yè)的沖擊來自媒體自身：近些年來，傳統(tǒng)媒體業(yè)務下滑，為了整合資源，節(jié)省成本，全媒體記者的觀念甚囂塵上，培養(yǎng)多媒體記者也成為媒體節(jié)約開支，提高效率的趨勢，采攝一體之后，專業(yè)的攝影記者是否還有存在必要就打了一個大大的問號，一些傳統(tǒng)媒體已經(jīng)開始了無奈的嘗試，如美國《芝加哥太陽時報》（Chicago Sun-Times）在2013年5月30日宣布裁掉整個攝影部，28名攝影記者全部被解雇，其中還包括普利策獎的獲得者。同年11月14日，法國《解放報》移除了報紙的全部配圖，以此來警示讀者新聞圖片在新聞報道中的重要性。

專業(yè)新聞攝影的消亡更多的是從技術層面上開始的，如今的攝影設備數(shù)字化和自動化以及普及化程度日漸發(fā)展，攝影變得不再是一項專門的技藝，人人皆可拍照、共享的時代已經(jīng)來臨，特別是隨著移動終端手機的出現(xiàn)，拍照和互聯(lián)網(wǎng)共享已經(jīng)成為了日益普遍的事情，很多第一手的新聞圖片往往出自非職業(yè)化的普通受眾之手，如發(fā)生在2013年4月15日的美國波士頓馬拉松爆炸新聞中，媒體引用打得大量第一手的照片都出自現(xiàn)場觀眾之手，這樣的例子已經(jīng)屢見不鮮。

公民記者在崛起的同時，雖然為新聞攝影拓寬了渠道，但是公民記者通常專業(yè)素養(yǎng)和法律意識較職業(yè)記者要低一些，這無疑也降低了新聞照片的專業(yè)性和合法性。互聯(lián)網(wǎng)的沖擊讓傳統(tǒng)的新聞攝影專業(yè)顯得滯后，新聞圖片的來源廣泛和專業(yè)化要求低使受眾開始對于新聞照片的真實性有了質(zhì)疑，這種質(zhì)疑的衍生出了眾多的新聞圖片打假事件，受眾寧可網(wǎng)絡爆料的圖片也難以信服傳統(tǒng)媒體，傳統(tǒng)媒體的照片本身也往往沒有數(shù)字化的，很難像網(wǎng)絡圖片那樣實現(xiàn)快速復制和再傳播。公民記者沒有體制的規(guī)范，只能用法律來對其追責，而顯然這個界線有時候難以把握。公民記者也應該納入到新聞法律法規(guī)的規(guī)范范圍之內(nèi)，需要嚴格約束其行為。

2.5視頻媒體的沖擊

視頻媒體在互聯(lián)網(wǎng)上大量出現(xiàn)，媒體大量采用視頻媒體來報道新聞，在新聞實踐中，新聞攝影的地位也在下降，甚至一些媒體索性用視頻媒體的截圖來充當新聞圖片，可見新聞攝影的表現(xiàn)力相比較而言遠不如視頻媒體生動、可感，一些人甚至因此斷言新聞攝影終將消亡，但這顯然為時尚早，新聞攝影有其獨特的表達和美感，靜態(tài)的表達有時候更有力量，這樣面對這樣的問題，必須努力把握新聞照片獨特的魅力。

3.新聞攝影的未來之路

新聞攝影歸根結(jié)底要以新聞事實為基礎的圖像還原，這是保證其真實性的先決條件。縱使新聞攝影的表現(xiàn)手法是多種多樣的，但新聞事實是客觀唯一的，這是攝影無法逾越的底線，而這勢必需要道德的制約和法律的規(guī)范，也是不斷完善新聞法的應有之意。

這條底線下，新聞攝影的魅力依然存在，依然是受眾接觸信息的重要來源，在快節(jié)奏的生活中，圖片打敗了文字，讀圖時代已經(jīng)來臨。但同時也應該看到新聞攝影日漸去專業(yè)化和多源化，人人皆可拍攝的時代下，將來的新聞攝影記者可能不再是一種職業(yè)而變成了人人皆可以勝任的社會角色，對于新聞攝影多源性的接納和包容，才能讓新聞攝影以及新聞報道永葆活力。

新媒體的崛起沖擊了傳統(tǒng)媒體行業(yè)，傳統(tǒng)新聞攝影行業(yè)也同樣遭受沖擊，但新媒體的快速和互動性強也為新聞攝影找到了出路。新聞攝影有其獨特的不可取代的表現(xiàn)力，無數(shù)經(jīng)典的新聞圖片不光能去閱讀者，甚至會影響歷史的進程，如越戰(zhàn)中的《槍斃越共》一照，極大地震撼了世界，讓世人看到了戰(zhàn)爭的殘酷，促成了反戰(zhàn)運動。

在數(shù)字時代下，新聞攝影攝影行業(yè)也必須和新媒體相結(jié)合，利用新媒體的優(yōu)勢傳播，才能更好發(fā)揮其表現(xiàn)力，迎接一個“讀圖時代”的到來。

面臨著日益增加的對于新聞攝影記者法律和道德要求，作為攝影記者自身也要加強自我修養(yǎng)，政府和新聞監(jiān)察機構(gòu)也要不斷完善法律規(guī)范，通過多種手段來規(guī)范新聞攝影行業(yè)，讓其更為規(guī)范。（作者單位：暨南大學新聞傳播學院）

參考文獻：

[1]王歡《從“黑鏡頭”圖片看人文精神對于新聞攝影的影響》南京師范大學

[2]高立 姜欣《試論數(shù)字時代下的新聞攝影》 《新聞界》 2008.3

[3]任悅《從“玻璃”到“魔鏡”———新聞攝影的變革與后新聞攝影時代的到來》 《新聞與寫作》2011.8

[4]人民網(wǎng)新聞《北京街頭老外扶摔倒中年婦女遭訛詐》，http：//bbs1.people.com.cn/post/11/1/2/135708613.html