淺談莫扎特歌劇的音樂(lè)美學(xué)特征

段夢(mèng)琪

摘要：歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特極具代表性的作品之一，他以其自身對(duì)歌劇的超強(qiáng)理解力，對(duì)音樂(lè)的巧妙運(yùn)用，使其歌劇中滲透著獨(dú)特的魅力。讓聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)，感受到愛(ài)和美的傳遞。本文將以莫扎特的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，探究莫扎特的音樂(lè)美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：莫扎特 歌劇 音樂(lè)美學(xué)

出生于1756年的沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特，是歐洲維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，被公認(rèn)為音樂(lè)史上的天才。作為古典主義音樂(lè)不朽的典范，他的藝術(shù)成就，對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展有著的巨大貢獻(xiàn)。優(yōu)美流暢的旋律、簡(jiǎn)介明快的和聲織體、勻稱均衡的結(jié)構(gòu)，使他擁有了屬于自己的獨(dú)特鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。是人類輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)。

音樂(lè)藝術(shù)堪稱是人類最偉大、最美好的藝術(shù)創(chuàng)造，而歌劇藝術(shù)更是長(zhǎng)期以來(lái)備受大眾鐘情。它將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體。莫扎特自幼就迷戀歌劇，因此歌劇創(chuàng)作是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中比較突出的領(lǐng)域，而音樂(lè)對(duì)于莫扎特和他的歌劇又是非常地至關(guān)重要。在這一領(lǐng)域中，他一直不斷的刻苦鉆研，進(jìn)行大量的實(shí)踐探索。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特極具代表性的作品之一，在創(chuàng)作時(shí)他廣泛學(xué)習(xí)與吸收了多種歐洲當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中加以改編、運(yùn)用。在他的這部歌劇中滲透著一種獨(dú)具魅力的精神，即以歌劇的形式與音樂(lè)的手段相結(jié)合，在披露封建貴族的同時(shí)，贊揚(yáng)了勞動(dòng)人民與之頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神。讓歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》成為愛(ài)與美的表達(dá)，是真正的和諧之音。

本文將以莫扎特的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，從藝術(shù)及美學(xué)特征方面著手進(jìn)行分析，探究莫扎特歌劇的音樂(lè)美學(xué)特征。

一、戲劇性

莫扎特的歌劇創(chuàng)作中，戲劇性的藝術(shù)特色具有重要的地位。他運(yùn)用交響樂(lè)創(chuàng)作技巧，主題間的對(duì)比及矛盾沖突，以增強(qiáng)音樂(lè)的戲劇性。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特在博馬舍的同名戲劇《費(fèi)加羅的婚禮》的基礎(chǔ)上進(jìn)行的歌劇創(chuàng)作。莫扎特的選材正是看中了博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》這部戲劇本身所具有的強(qiáng)烈的戲劇效果，他在整部歌劇里，運(yùn)用了高超的音樂(lè)技術(shù)展現(xiàn)原著中的矛盾，使整部作品的戲劇性和音樂(lè)抒情性表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。

整部歌劇的戲劇沖突從序曲音樂(lè)就開(kāi)始有所顯現(xiàn)，結(jié)尾處激烈的音型變化，音樂(lè)織體的交織，讓這種矛盾性表現(xiàn)的淋漓盡致。主部則分為兩個(gè)主題：第一主題的詼諧、輕松、明快，以及第二主題的明朗樂(lè)觀。

在戲劇中的第一幕中，伯爵的真實(shí)面目通過(guò)蘇姍娜與費(fèi)加羅的二重唱逐漸顯現(xiàn)，戲劇沖突由此展開(kāi)。第七首三重唱中，蘇姍娜拒絕了伯爵愛(ài)幕之心，悲憤中的伯爵又從巴西里奧那里聽(tīng)說(shuō)凱魯比若對(duì)他妻子有不軌的想法，至此第一幕推向高潮，戲劇沖突全部呈現(xiàn)。第二幕的戲劇內(nèi)容更加強(qiáng)化，重唱聲部增加到七重唱，戲劇容量也不斷增加，沖突效果更加明顯、激烈。整部劇作，音樂(lè)與戲劇融合的天衣無(wú)縫、近乎完美，真實(shí)地展現(xiàn)了莫扎特運(yùn)用音樂(lè)表現(xiàn)戲劇性的強(qiáng)大功底與精湛水平。

二、愛(ài)的流露

在莫扎特的一生中愛(ài)是貫穿他整個(gè)靈魂的主題，愛(ài)父母，愛(ài)姐妹，愛(ài)妻子，更愛(ài)普天下所有的人。他的這種愛(ài)更是通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)在他的每一部作品中，通過(guò)他作品中的人物真實(shí)的還原出來(lái)。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，處處都有愛(ài)的流露：蘇珊娜用詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》表現(xiàn)了她不畏權(quán)勢(shì)，與封建權(quán)勢(shì)機(jī)智勇敢的斗爭(zhēng)以及對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞；凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》表現(xiàn)了凱魯比諾在懵懵懂懂中對(duì)愛(ài)情的渴望，伯爵夫人的詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》則是她對(duì)于伯爵的淡漠而表現(xiàn)出的悲痛與傷心。通過(guò)這些劇中角色表現(xiàn)出的豐富的情感世界，讓我們深深感受到了莫扎特內(nèi)心充滿了愛(ài)，這也是他能創(chuàng)作出如此偉大的音樂(lè)的原因。因?yàn)?，?ài)，才是天才的靈魂。

三、美的表現(xiàn)

莫扎特通過(guò)對(duì)不同音樂(lè)形式的深刻探究，對(duì)各地音樂(lè)精華的充分吸收，對(duì)其他作曲大師創(chuàng)作方法的研究與學(xué)習(xí)，讓我們看到了他成熟、深刻的音樂(lè)美學(xué)思想，并將這思想的精華完美的體現(xiàn)在他的音樂(lè)中。歌劇中所表現(xiàn)出來(lái)的戲劇性，是莫扎特對(duì)歌劇的美學(xué)意識(shí)，也是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》成功的原因之一。

音樂(lè)決不應(yīng)該不好聽(tīng)，音樂(lè)應(yīng)該讓聽(tīng)眾覺(jué)得喜歡。是莫扎特歌劇中最為重要的美學(xué)思想，這是他對(duì)音樂(lè)形式美的追求，并且他非常講究美的形式與深刻的內(nèi)容相結(jié)合！ 因此它成為了音樂(lè)舞臺(tái)上常勝不衰的一部經(jīng)典之作，其原因就在于這部歌劇，從多個(gè)角度滿足了人們的藝術(shù)審美需求。

四、藝術(shù)風(fēng)格

受啟蒙思想的影響，莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了明顯的改變。改變后的音樂(lè)以功能性的和聲為基礎(chǔ)，主調(diào)調(diào)性的確立采用奏鳴曲式，個(gè)人情感的表達(dá)構(gòu)成了新時(shí)代獨(dú)具魅力的音樂(lè)風(fēng)格。身受所處時(shí)代的影響，莫扎特的音樂(lè)核心以表達(dá)人的情感為主。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，他在前人典雅優(yōu)美的華麗風(fēng)格的基礎(chǔ)上結(jié)合豐富的情感和激情，形成了獨(dú)具特色的音樂(lè)語(yǔ)言。

音樂(lè)在歌劇中占據(jù)著主導(dǎo)的地位，是莫扎特始終堅(jiān)守的重要?jiǎng)?chuàng)作原則。因此在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，多彩而又飽滿的人物性格、豐富而又深刻的內(nèi)心情感以及戲劇性的沖突，都通過(guò)他美妙的音樂(lè)一一向人們展現(xiàn)出來(lái)，從而形成了莫扎特豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

在歷史與現(xiàn)實(shí)的證明中，莫扎特的音樂(lè)在藝術(shù)上所達(dá)到的成就是前輩所難以企及，而后人也望塵莫及的。他的音樂(lè)以“質(zhì)樸、自然、流暢與通俗易懂”成為了他獨(dú)樹(shù)一幟的標(biāo)準(zhǔn)，更成為了西方音樂(lè)史中一朵絢麗的奇葩。這種音樂(lè)的風(fēng)格，正是莫扎特豁達(dá)、真實(shí)、自然的人生態(tài)度的真實(shí)寫(xiě)照，也是莫扎特歌劇音樂(lè)不朽的魅力！endprint