商業(yè)電影中的藝術(shù)片

原芳純

摘要：從1985年的《地下鐵》到1990年《尼基塔》，從1988年的《碧海藍天》到2014年的《別惹我》、《露西》，從藝術(shù)片到商業(yè)片，法國電影導(dǎo)演的影片商業(yè)化因素越來越多，但影片中仍不缺法國浪漫的藝術(shù)氣息。本文從呂克貝松的作品入手，將其在法國的代表作品和在好萊塢作品進行對比分析，無論是藝術(shù)片還是商業(yè)片，貝松一直在堅持自我，浪漫的藝術(shù)氣息能夠濃濃的融進好萊塢商業(yè)動作電影中。

關(guān)鍵詞：呂克貝松；藝術(shù)片；商業(yè)化

呂克貝松，法國著名導(dǎo)演，被譽為法國的“斯皮爾伯格”，“影屆法老”，“法國電影工業(yè)大亨”，這么多標簽，一方面是法國媒體與電影界對其影片票房號召力的贊嘆與佩服，但是也包含了苛刻的法國影評人以及電影迷對他的電影“好萊塢風(fēng)格化”的諷刺。是的，貝松的電影越來越商業(yè)化，但是他更多的仍是自我的表達，即使在《這個殺手不太冷》這樣的黑幫片中，商業(yè)元素仍然掩蓋不了藝術(shù)氣息以及浪漫情愫。即使是在商業(yè)巨片中，這位影壇孤獨的探索者與前行者，他對歷史與生命的終極認識，讓人為之震撼。

一、呂克貝松的電影風(fēng)格

（一）呂克貝松

呂克·貝松，1959年生于法國巴黎，是法國著名的導(dǎo)演，制片人、剪輯師、編劇、演員等。他的電影以其獨特的風(fēng)格不斷創(chuàng)造著票房神話，被譽為法國的斯皮爾伯格。代表作品有《第五元素》、《圣女貞德》、《這個殺手不太冷》。他的電影風(fēng)格詭異新穎，故事節(jié)奏明快，幾乎每部影片都能激起人們的期待與欲望?！兜叵妈F》和《碧海藍天》這兩部文藝作品曾在國內(nèi)和國際上為呂克·貝松贏得了聲譽。其中，貝松曾公開表示《碧海藍天》是其導(dǎo)演生涯中最為得意的作品。

（三）貝松式電影風(fēng)格與思路

貝松的電影整體節(jié)奏明快，其電影戲路從第一部開始實際已經(jīng)基本定型，電影中的人物不難歸結(jié)為以下兩類：第一類，柔弱的女孩與槍支，比如尼基塔，槍支的暴力與女孩們纖弱的外表構(gòu)成強烈的對比，是貝松電影美學(xué)的重要元素。第二類人物就是與顯示不斷對抗的孤膽英雄，人文情懷因素是其重要元素。

呂克貝松作為導(dǎo)演1983年到2014年這31年間共拍攝電影18部，但是作為編劇的他在30年間共寫劇本32本，其中14部都是自己編自己拍攝，他曾為著名好萊塢動作明星杰森斯坦森量身編寫系列電影《玩命快遞》，塑造了杰森在熒幕上的硬漢形象。

他將法國獨特的浪漫氣息融入到好萊塢電影的娛樂之中，其拍攝的影片既具備好萊塢大片特有的模式，比如貝松對于鏡頭的把握與使用，對整部影片節(jié)奏的掌握以及對音樂等方面都不難看出，他完全熟諳這好萊塢式的電影拍攝模式。但影片之中，他保留了法蘭西民族的藝術(shù)特色，比如《這個殺手不太冷》，整部影片充滿著浪漫主義情懷，仿佛商業(yè)元素并沒有融合進去，尤其是對殺手萊昂和小女孩瑪?shù)贍栔g的感情細膩的處理，實在看不出這是一部商業(yè)巨作。

二、商業(yè)電影中的藝術(shù)片。

（一）《碧海藍天》和《地下鐵》開啟了呂克貝松的藝術(shù)生涯

1985年的《碧海藍天》和1988年的《地下鐵》是兩部純藝術(shù)類氣息的電影，

為貝松在國內(nèi)和國際都贏得了良好的聲譽，具有光明的文藝片導(dǎo)演前途。但是這位被稱為“鬼才”“法國的斯皮爾伯格”，曾在法國被看成是最優(yōu)潛力的文藝片的新銳導(dǎo)演卻另辟蹊徑，不按套路出牌，開始了商業(yè)片的生涯。

（二）呂克貝松電影發(fā)展趨勢：商業(yè)電影中的藝術(shù)片

導(dǎo)致呂克·貝松被大多數(shù)法國電影評論家看作“眾叛親離”“向好萊塢投降”的反面典型的影片正是1997年的《第五元素》。雖然這部影片在世界范圍排名第三，在全球收益2，65億美元，但是眾口鑠金，這樣一部受影迷愛戴，創(chuàng)造票房神話，帶來巨大收益的作品卻恰恰使貝松眾叛親離。呂克·貝松是否真如電影評論家所說是背棄了法蘭西民族的電影精髓，而轉(zhuǎn)向了好萊塢的反叛導(dǎo)演？事實上，并不是如此。貝松的電影一直有著法蘭西民族獨特的浪漫情懷。在法國雜志《首映》創(chuàng)刊300期時，貝松談到：“人們總是希望我繼續(xù)發(fā)揮我的才干，因為我喜歡創(chuàng)新，喜歡另辟新徑……如果讓我走老路，我寧肯不干?！笔堑?，貝松就是這樣，他歷來喜歡和意見相左的人合作，喜歡創(chuàng)新，喜歡另辟蹊徑。所以貝松在法國這樣一個充滿藝術(shù)細胞的國土上開始了商業(yè)片的走勢。但是其所拍攝的商業(yè)片是在自己文藝片的基礎(chǔ)進行創(chuàng)新，不斷的將文藝氣息融入商業(yè)片之中。

《尼基塔》與《這個殺手不太冷》使克·貝松的影片成功的由藝術(shù)影片向商業(yè)影片過度?？芍^是其過度的里程碑。

《尼基塔》這部作品講訴了，個子小小的殺人犯尼基塔如何屈服于國家政府，從而被改造為國家職業(yè)殺手的故事。在經(jīng)過了長達數(shù)年的欺負跆拳道教官、把老鼠當禮物送給知識分子同事、在房間的墻壁上進行朋克藝術(shù)創(chuàng)作、與上司打斗等等成長經(jīng)歷后，Nikita開始了自己的特工生涯。從影片主題上來看：影片雖然講訴的是一個女殺手的故事，但是整部影片給人的感覺卻沒有商業(yè)片那種大場面、大手筆以及經(jīng)典好萊塢大片個人英雄主義的變現(xiàn)手法。影片的主角是一位看起來瘦瘦的弱弱的小女生，但卻有著超強的爆發(fā)力與隱忍力，這種差異性對比在一般特工商業(yè)片中很難找到?！赌峄返慕Y(jié)局也充滿著文藝氣息，結(jié)局的搖擺不定也正是他們的魅力所在，邊緣人本來就有無限種可能。Nikita能不能成功的隱姓埋名嫁做人婦，或者她與組織徹底決裂魚死網(wǎng)破，又或者她繼續(xù)踉踉蹌蹌走在殺手的路上，不必去追究。這正是呂克貝松作為法國人的體現(xiàn)，法國人即使拍商業(yè)片，都會文藝一把。

《這個殺手不太冷》主要訴說了一個十幾歲的小女孩與殺手萊昂之間的感情故事。這部影片浪漫至極，具有獨特的藝術(shù)氣質(zhì)，雖然其作為一部商業(yè)片，但其蘊含的人文氣息與對感情的細膩處理至今仍是世界各國電影學(xué)子們難以忘懷的經(jīng)典之作。影片獲得了當年凱撒最佳影片獎，呂克貝松榮獲最佳導(dǎo)演獎。影片中萊昂身邊的那株綠色植物和“記住永遠不要殺婦女和孩子”等精彩對白令人難忘。單憑那株綠色的植物，就不是好萊塢的編劇所想不到的。

《第五元素》所表現(xiàn)的是一場更為壯觀的、具有宇宙視野的人類拯救行動。雖然看起來是一部商業(yè)大片，但主題仍舊離不開貝松式電影思路，愛。具有諷刺意味的是，愛，在地球上已經(jīng)沒有了，影片中人類由于長期缺失愛，已經(jīng)迷失了自我，迷失了自我拯救的道路。影片結(jié)尾頗具反諷意味。人類早已遺棄了他的神性——愛。人類需要愛，不過因為它是一種可以應(yīng)急的元素而已?！兜谖逶亍冯m然為呂克貝松贏的了國際聲譽，但是在國內(nèi)卻不被很多導(dǎo)演認同，認為此片商業(yè)化因素過于明顯，完全“好萊塢”風(fēng)格。但是《第五元素》仍舊是貝松的自我發(fā)展之路的一個里程碑，愛，是這部影片突出的因素與元素。其無論從主題以及某些鏡頭上仍然沒有完全的好萊塢風(fēng)格化，而是將自己的獨特藝術(shù)氣質(zhì)融入到商業(yè)片中。

四、總結(jié)

法國電影界的頑童，呂克貝松，一個奇才，從來不走尋常的道路，他的影片票房很高，最受觀眾歡迎，但卻很少得到法國影評人的肯定，卻總是不斷的創(chuàng)下票房紀錄。性格固執(zhí)的他，總是堅持走著自己的路，并且堅信自己的才氣。就是這樣一位有著自己獨特氣質(zhì)的導(dǎo)演，在從拍攝藝術(shù)片轉(zhuǎn)戰(zhàn)到商業(yè)電影市場時，懂得創(chuàng)新，堅持自我，認定自我，使自己的商業(yè)片也充滿著濃郁的法蘭西民族特色，其拍攝的電影可謂商業(yè)電影中的藝術(shù)片。（作者單位：重慶工商大學(xué)）

參考文獻

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[3]韓石.尋找深度：行動·發(fā)現(xiàn)·拯救——談呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的影片[J].電影評價，2007，（21）.