淺析數(shù)字化環(huán)境下廣播電視節(jié)目制作技術(shù)的發(fā)展動向

摘 要：20世紀(jì)原創(chuàng)媒介理論家、思想家麥克盧漢認(rèn)為：技術(shù)是為了實現(xiàn)人的延伸。在媒介時代，電視的產(chǎn)生以及電視技術(shù)的發(fā)展都是為了更好地服務(wù)于人類自身的發(fā)展。數(shù)字化環(huán)境下，廣播電視的發(fā)展面臨著新一輪的由互聯(lián)網(wǎng)和電子科技的發(fā)展所帶來的挑戰(zhàn)，與此同時，也為廣播電視制作的技術(shù)帶來了新的發(fā)展契機(jī)。本文基于技術(shù)對于廣播電視發(fā)展的作用，從數(shù)字化對于廣播電視制作的影響的視角出發(fā)，洞悉數(shù)字化環(huán)境下廣播電視制作技術(shù)發(fā)展的新動向與趨勢。

關(guān)鍵詞：廣播電視；數(shù)字化；虛擬現(xiàn)實技術(shù)；運動追蹤技術(shù)

1 技術(shù)在廣播電視發(fā)展中的作用

電視是技術(shù)的媒體，不斷演進(jìn)的技術(shù)為電視創(chuàng)制的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支持。縱觀電視發(fā)展的歷史，技術(shù)的發(fā)展在電視創(chuàng)制的發(fā)展中譜寫了一個又一個新篇章。從光電技術(shù)孕育電視的雛形到電視之父貝爾德用紅綠藍(lán)色彩濾片賦予電視多彩的畫面，到麥克盧漢所描述的眼睛與耳朵同時延伸的電視時代。技術(shù)與電視的發(fā)展息息相關(guān)，猶如一對孿生兄弟。

首先，采錄技術(shù)通過聲音采錄和圖像采錄兩個方面，使得電視消除了時空的阻礙記錄過去發(fā)生的、正在發(fā)生的事實。其次，播出技術(shù)的進(jìn)步直接推動了直播的發(fā)展，而電視信號傳輸技術(shù)則使得各種大型的體育賽事、盛典活動出現(xiàn)在人們的視線中。第三，電視制作技術(shù)的發(fā)展豐富了電視節(jié)目制作手段的進(jìn)步，數(shù)字化時代，數(shù)字技術(shù)、計算機(jī)技術(shù)、電視技術(shù)的融合運用，推動了電視制作手段的發(fā)展，非線性編輯、全新數(shù)字特效以及虛擬演播室技術(shù)成為了電視節(jié)目制作中的關(guān)鍵技術(shù)。

2 數(shù)字化對于廣播電視制作流程的影響

在這些不斷發(fā)展更新的電視技術(shù)中，數(shù)字化對于廣播電視的影響最大，它引起了廣播電視節(jié)目制作中的一場革命。

首先，在數(shù)字化的廣播電視節(jié)目制作過程中，電視節(jié)目的影、音、圖、文素材都不再受到時間、地點的限制。因此，可以無限制的保存、切割、重組，經(jīng)過處理的節(jié)目內(nèi)容片段也可以被多人、多次、多重利用。第二，虛擬團(tuán)隊和組織的出現(xiàn)，通過電腦與互聯(lián)網(wǎng)所構(gòu)建的媒資管理平臺，溝通、協(xié)調(diào)處于不同時間、空間環(huán)境里，不同專業(yè)技術(shù)的成員，進(jìn)而共同完成工作任務(wù)和目標(biāo)，具有彈性大、反應(yīng)快、作業(yè)非線性的特性，是一種省時、省力、省空間的高效、少限制的工作組織。第三，計算機(jī)支持的協(xié)同工作：以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)作為基礎(chǔ)架構(gòu)，輔助于電腦技術(shù)的支持，形成了電腦輔助協(xié)同設(shè)計（Computer Supported Collaborative Design，CSCD），在這種設(shè)計的幫助下，可以由虛擬的共組形態(tài)來共同執(zhí)行一項專案。第四，同步作業(yè)的優(yōu)化方案，數(shù)字化幫助廣播電視節(jié)目制作將原來一成不變的線性流程，通過同步作業(yè)這種整合性的系統(tǒng)方法，實現(xiàn)了策劃、籌備、拍攝、后期制作、播出等節(jié)目制作流程的優(yōu)化，實現(xiàn)了利益最大化。

3 廣播電視制作技術(shù)的發(fā)展動向

3.1 虛擬現(xiàn)實技術(shù)的運用

虛擬現(xiàn)實技術(shù)（Virtual Reality）是高度集成的技術(shù)，用戶在借助于聽覺、視覺和觸覺等多種傳感通道和虛擬世界進(jìn)行的交流、交談并就意見進(jìn)行交換。虛擬現(xiàn)實技術(shù)目前最主要的運用在電視制作領(lǐng)域還是虛擬演播室，它是近年來虛擬現(xiàn)實技術(shù)和傳統(tǒng)的色鍵摳像技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是一種將真實攝像機(jī)所拍攝的畫面實時地與計算機(jī)圖形工作站生成的三維虛擬場景進(jìn)行合成的新型電視節(jié)目前期制作系統(tǒng)。國外的虛擬現(xiàn)實技術(shù)已經(jīng)擴(kuò)展到了各行各業(yè)中，他們可以將工、農(nóng)、理、醫(yī)等自然科學(xué)、人文科學(xué)、社會科學(xué)用具象思維向觀眾展示出來，相較于國外虛擬技術(shù)的發(fā)展，我國在虛擬現(xiàn)實技術(shù)的運用層面仍處于初級階段，目前主要的運用是虛擬演播室。

縱觀我國電視發(fā)展，目前廣播電視中還有很多可以運用虛擬技術(shù)的地方。例如，紀(jì)錄片，受到紀(jì)實主義的影響，音樂和電視特效在紀(jì)錄片的運用往往需要更為謹(jǐn)慎。數(shù)字化背景下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法需要不斷地更新，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的運用能夠幫助紀(jì)錄片擺脫單調(diào)、枯燥的疲憊心理，為紀(jì)錄片營造直觀、逼真、震撼、感染力強(qiáng)的優(yōu)點。

3.2 運動追蹤技術(shù)在電視制作中的運用

運動追蹤技術(shù)是數(shù)字合成技術(shù)中的關(guān)鍵部分，被廣泛運用于電影、電視、MTV的制作中，但是在實際在三維追蹤過程中，因為運動模糊、前景物體阻塞、噪點的問題而影響視頻畫面的質(zhì)量。

因此，為了實現(xiàn)更好地運動追蹤，從導(dǎo)入開始，我們需要對拍攝視頻的參數(shù)進(jìn)行詳細(xì)的觀察和了解，基于這些參數(shù)在導(dǎo)入時設(shè)定視頻的基本信息；追蹤時，根據(jù)圖像的實際情況采取不同的追蹤法。例如，圖像中特征點明確、分布均勻，則可選擇自動追蹤，之后手動微調(diào)，而對于畫面中特征點不足、畫面有運動模糊、噪點等情況時，則應(yīng)選擇手動追蹤，但是大多數(shù)時候，我們即可采用手動追蹤和自動追蹤相結(jié)合的方法。

3.3 基于PC平臺的后期制作技術(shù)的運用

近年來，以計算機(jī)軟硬件技術(shù)為代表的數(shù)字制作技術(shù)進(jìn)入到了電視制作領(lǐng)域，改變了傳統(tǒng)的后期制作工藝過程，大大提高了電視工作的效率、速度和靈活性。在后期制作系統(tǒng)中，計算機(jī)硬件平臺有MAC機(jī)、PC機(jī)和工作站之分，由于PC平臺硬件性能不斷提高和價格降低，軟件種類擴(kuò)充和版本升級，系統(tǒng)功能、運作速度及穩(wěn)定性等方面的逐步提高，電視制作從專業(yè)硬件開始向PC平臺轉(zhuǎn)移。

非線性編輯（non-linear edit）是電視數(shù)字后期制作的核心和典型代表，是以計算機(jī)及其大容量的隨機(jī)存取記錄計劃為基礎(chǔ)的電視節(jié)目編輯制作技術(shù)。目前運行于該平臺的編輯軟件有Adobe Premiere，Speed Razor，Ulead Media Studio等。在非線性編輯過程中，脫機(jī)編輯、聯(lián)機(jī)編輯一般配合使用，脫機(jī)編輯為聯(lián)機(jī)編輯提供EDL（Edit Decision List）表，降低了工作成本，且縮短了工作時間。在圖像壓縮過程中，廣泛采用，M-JPEG有損壓縮算法，該算法采用對圖像每一幀利用其畫面相關(guān)性，幀內(nèi)壓縮、對稱式壓縮解壓縮結(jié)構(gòu)，符合視頻編輯逐幀進(jìn)行的要求，可隨機(jī)存取壓縮的任意幀與其他幀無關(guān)，可以做到精確的幀定位。在PC機(jī)平臺非線性編輯的眾多編輯軟件中，由Adobe公司推出的Premiere 5.x作為一個完整的視音頻非線性編輯主流軟件，以其強(qiáng)大的功能、方便的操作處于領(lǐng)先地位。它將視頻文件逐幀展開，以幀為對象進(jìn)行編輯處理，具有通用性、兼容性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 荊一嶸.數(shù)字化環(huán)境下的廣播電視節(jié)目制作研究[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2012.

[2] 黃歡.電視創(chuàng)制理論研究——基于電視“技術(shù)”與“創(chuàng)意”的思考維度[D].武漢：華中科技大學(xué)，2011.

[3] 郭彤.電視節(jié)目制作數(shù)字化過渡及運用問題研究[D].長春：東北師范大學(xué)，2002.

作者簡介：邵玨夷，助理編輯，就職于中廣有線信息網(wǎng)絡(luò)有限公司溫州分公司。