當代高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用研究

魏媛鶴 趙 宏 劉 琴

(1、景德鎮(zhèn)學院生化系，江西 景德鎮(zhèn) 333000;2、江蘇常州紡織服裝職業(yè)技術學院，江蘇 常州 213004;3、西安外國語大學，陜西 西安 710000)

0 引言

作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一的高溫顏色釉瓷實際上在長期的歷史發(fā)展中，處在陶瓷藝術的邊緣地位，并不為陶瓷藝術界所關注，然而當時間推移到上世紀80年代以后，高溫顏色釉卻以創(chuàng)造性的形式與各種傳統陶瓷藝術相結合，開辟了一個又一個新的藝術篇章，為傳統陶瓷藝術的現代轉型發(fā)揮了非常關鍵的作用。在數十年的發(fā)展中，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用不斷完善和完美，陶瓷藝術家經多方合作、多思維、多角度地進行突破與嘗試，形成了許多新的運用形式，對于推動當代陶瓷藝術快速發(fā)展具有極其重要的作用。

1 當代高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用形式

縱觀陶瓷藝術發(fā)展史，每一次材料的重大變革都會帶來重大的形式創(chuàng)新，當代由高溫顏色釉主導而引起的傳統陶瓷藝術的變革潮流，雖然在高溫顏色釉材料本身的開拓上是有限的，但將它創(chuàng)新性地引入到各類傳統陶瓷藝術當中，卻成為傳統陶瓷藝術革新重要手段，在不斷豐富和凝練中形成了各種運用形式類型。

高溫顏色釉與傳統釉上彩的結合運用主要是與傳統粉彩和古彩相結合。在過去，傳統粉彩和古彩大多獨立成畫面，或者只是將高溫顏色釉作為底色，而在當代，高溫顏色釉不僅僅構成底色，而是融入到畫面中，構成山石、樹干、果實等等，成為畫面中不可分割的重要組成部分，高溫顏色釉的瑰麗厚重與釉上彩的清新細膩形成鮮明藝術反差。

在過去，傳統青花大都與釉上彩、釉里紅相配合，而在當代，越來越多的青花藝術家傾向于將傳統青花與高溫顏色釉相結合，將高溫顏色釉的豐富多彩與青花單一的藍色結合起來，通過冷暖色調的對比產生賞心悅目的視覺效果。

創(chuàng)燒于湖南醴陵的釉下五彩在當代也大量地運用于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術當中，景德鎮(zhèn)釉下五彩大都采取寫意技法，并大量地結合高溫顏色釉，成為當代非常流行的陶瓷繪畫新形式。釉下五彩與高溫顏色釉具有相似的表現力，二者相結合，既有水墨韻味，又有重彩特點，形成別具一格的彩墨寫意效果。

高溫顏色釉通過與各種傳統浮雕、捏雕、圓雕等手法的結合，形成更具視覺效果的傳統雕塑藝術形象亦是當代流行的做法，雖然在過去亦為常見，但當代高溫顏色釉與雕刻的結合更注重現代性，借高溫顏色釉的變幻多端和窯變表達作品的深奧主題意義。

當代陶瓷藝術家在運用各種傳統陶瓷藝術類型相結合運用時，在保持各自材料語言表現的基礎上，通過有機地融合為一體，形成了更具藝術表現力和時代精神的整體效果。

2 當代高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用特點

一件優(yōu)秀的高溫顏色釉與傳統陶瓷藝術相結合運用的作品是由形態(tài)、構圖、色彩、材料等共同融合構成的結晶。在以上因素的共同作用下，形成鮮明的令人耳目一新的藝術風格。高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用，既有與其他陶瓷裝飾形式相通之處，而同時又形成了自身獨具魅力的特點。

從藝術形態(tài)來看，高溫顏色釉具有高溫下熔融窯變的特點，因此，在高溫燒成后往往形成不確定的偶然性肌理形態(tài)，主要以抽象形態(tài)出現，而各類傳統彩繪及雕刻則以具象表達為主。因而，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中運用所形成的藝術形態(tài)是抽象與具象相結合的產物。具象的彩繪與雕刻有效地彌補了抽象的高溫顏色釉在表現形態(tài)上的不足，而抽象的高溫顏色釉則為欣賞者設置了更令人陶醉的背景和奇思幻想的想像空間。

從構圖上來看，由于高溫顏色釉的不確定性，其在高溫燒成后往往產生不可預知的流動，從而使構圖的偶然性增大，而同時也往往使構圖超越了預設的模式化處理而變得更加奇思巧構，而創(chuàng)作者在經過許多次的嘗試以后，逐漸掌握了高溫顏色釉的流動規(guī)律，或者是在高溫顏色釉燒成以后再進行進一步地裝飾，從而使作品的奇思巧構又具有某種必然性。因而，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中運用的構圖特點是偶然性與必然性的結合。

從色彩上來看，高溫顏色釉是各種裝飾材料中色彩表現最為瑰麗鮮亮和厚重深沉，為其他傳統陶瓷藝術裝飾所遠不及。其他傳統陶瓷藝術在色彩表現上雖然不及高溫顏色釉具有視覺沖擊力，但其相對柔淡雅致的色彩表現卻更加耐看，與高溫顏色釉強烈的色彩感形成對比，產生一種令人震撼的視覺效果。因而，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中運用的色彩特點是強烈與柔弱的鮮明對比。

從材料上來看，高溫顏色釉的材料肌理往往顯得更為粗糙，形成豐富而獨特的燒成痕跡，而這些看似工藝缺陷的燒成痕跡非但沒有被當代陶瓷藝術家所排斥，反而得到很好的利用，使之與其他傳統陶瓷藝術進行對比。其他傳統彩繪在材料肌理上大多平整潔凈，與高溫顏色釉相對粗糙的質感形成強烈反差與映襯。因而，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術運用中的材料特點是粗糙與細致的強烈對比。

3 當代高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中運用的價值

審美價值是當代高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中運用中最為直觀的價值，高溫顏色釉與各類傳統陶瓷釉彩藝術相結合，在視覺上形成了許多新的形式，大大豐富了陶瓷藝術的審美表現語言，無論是從內容上還是從形式上都創(chuàng)造出更多的審美意義，因而具有極高的審美價值。這種審美價值是具有突破性意義的價值，它完全打破了舊有的相對封閉保守的傳統審美體系，使原本面臨審美性創(chuàng)新乏力困局中的傳統陶瓷藝術驟然間拓展至非常廣闊的審美空間，為傳承和發(fā)展傳統陶瓷藝術發(fā)揮出非常積極的作用。

高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用還具有重要的功能價值。其一，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用必然促使各個不同的傳統陶瓷藝術門類進行必要的交流，它成為一座橋梁，使畫地為牢的傳統陶瓷藝術互相滲透溝通;其二，高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的運用，使傳統陶瓷藝術具備了更多的時尚和現代元素，有利于其躋身于現代陶瓷藝術界，并可能與國際陶藝界進行平等交流與對話。這種功能價值并非是實用功能，而是交流與提升中國傳統陶瓷藝術的功能價值。

人文價值也是高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中運用的重要價值之一。高溫顏色釉運用于傳統陶瓷藝術中，絕不僅僅是審美上的擴大，其文化意義也得到很大拓展。高溫顏色釉將西方的抽象藝術和東方的意象藝術融合為一體，運用到傳統陶瓷藝術中則使之蘊含了極為豐富的文化內涵，融貫中西、穿越古今，并給人以極大的人文想像空間。

高溫顏色釉在傳統陶瓷藝術中的廣泛運用還具有積極的生活價值。其一，其豐富繁多的形式滿足了社會各階層的審美需求，因高溫顏色釉的變幻莫測，其每一件作品都是獨一無二的，滿足了現代人個性化的精神文化需求;其二，高溫顏色釉穿插于傳統陶瓷藝術中，擴大了其文化藝術信息量，表達出創(chuàng)作者鮮明的個人情感與觀點，從而對我們的生活態(tài)度也是一種啟迪;其三，其色彩豐富、美觀大方，通過合理的展示與陳設，可以幫助美化我們的生活環(huán)境，渲染和提升生活環(huán)境的形象與格調。

4 結語

傳統陶瓷藝術的現代化轉型在上世紀80年代以后匯成一股洪流，而高溫顏色釉在這場現代化轉型潮流中發(fā)揮著核心作用，其作用之大是其他陶瓷材料所遠遠不及的。最早一批的運用者是天才的創(chuàng)造者，他們通過突破與嘗試，為傳統陶瓷藝術的革新注入了新鮮血液，成為推動其向前發(fā)展的最強藝術元素。時至今日，這種創(chuàng)新形式仍在不斷得到強化，正在加強其價值，是貫穿于當代陶瓷藝術由傳統向現代轉型的最關鍵力量。

［1］潘文錦，潘兆鴻.景德鎮(zhèn)的顏色釉［M］.南昌:江西教育出版社，1986.

［2］潘文復，田慧棣.高溫顏色釉彩繪初探［J］.景德鎮(zhèn)陶瓷，1983，(01).

［3］李青.隨類賦彩——談高溫顏色釉綜合裝飾［J］.中國陶瓷，2009，45(01).