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    社交媒體時代非虛構寫作的價值與困境

    2023-07-25 05:23:04楊麗雅楊影影
    新聞潮 2023年6期
    關鍵詞:社交媒體

    楊麗雅 楊影影

    【摘 要】為了正確發(fā)揮非虛構寫作的價值,避免引起負面作用,文章通過案例分析法,對非虛構寫作在社交媒體時代存在的價值與面臨的困境進行分析,發(fā)現(xiàn)非虛構寫作在自媒體時代具有增進理解、給予人文關懷、與大眾共情等價值,也存在著真實性難以得到保證、流量時代催生虛假新聞、視角單一等困境。

    【關鍵詞】非虛構寫作;社交媒體;正面連接

    在社交媒體時代,非虛構寫作以其紀實性、可讀性等特征,在輿論事件中扮演著極其重要的角色,發(fā)揮著很強的情感動員功能,引導著輿論事件的走向,在自媒體鋪天蓋地的今天,如何正確發(fā)揮出非虛構寫作的價值,值得探究。本文選擇2022年中國應用新聞傳播十大創(chuàng)新案例之一——“正面連接”微信公眾號(以下簡稱“正面連接”),對此進行分析,以期總結出經(jīng)驗及不足。

    “正面連接”于2021年9月1日正式上線,專注于非虛構和特稿寫作,在第一篇公眾號推文的扉頁,它寫道:“我們是一個新生的內容品牌,希望盡我們所能,呈現(xiàn)復雜世界中,人們視而不見的重要部分,我們不只追求信息增量,更追求理解的增量,在真實基準上,以更新的語言、更現(xiàn)代化的表達,介入瞬息萬變的時代?!闭邕@段自我介紹所說,該公眾號直面復雜,選擇具有時代價值和意義的選題,用深度報道的方式,向人們講述了一個又一個難忘的故事。該公眾號發(fā)出的第一篇文章《和衡水中學在一起的2557天》,便獲得了不小的反響,此后它不斷推出深度報道,關注上海方艙、玲娜貝兒、中職生……在這個原創(chuàng)彌足珍貴的年代,該公眾號用真誠和實力打動了無數(shù)的人。截至2022年11月25日,共發(fā)布了68篇原創(chuàng)文章,其中有22篇閱讀量達到10萬+,作為一個創(chuàng)建時間不足一年半的自媒體賬號,已展現(xiàn)出新生媒體的巨大潛力。2022年10月15日,“2022中國應用新聞傳播十大創(chuàng)新案例”發(fā)布,該公眾號入選。

    一、非虛構寫作概念界定

    新聞的非虛構寫作,最早可追溯至20世紀60年代的西方新新聞主義,其最顯著的特點是將文學中的寫作手法應用到新聞寫作中,刻畫人物,增加細節(jié)。其不同于以往的倒金字塔式寫作,將更多的文學性融入新聞。受西方思潮影響,非虛構寫作手法逐漸進入新聞寫作中,出現(xiàn)了特稿、報告文學、通訊等多種形式的新聞作品。關于非虛構寫作的定義,學者們說法不一,既有如《韋氏大詞典》所描述的一樣將其視作一種文學類型與寫法——“一種內容基于現(xiàn)實和事實的文學分支,以敘事散文的方式處理或提供觀念”,也有將其視為是一種“用小說技法寫真實的故事”的新聞寫作手法。本文所討論的非虛構新聞寫作參考范以錦和匡駿的說法,認為其是“新新聞主義潮流發(fā)展下的衍生產(chǎn)物,符合新新聞主義將文學創(chuàng)作與新聞寫作相結合,把文學的寫作手法應用于新聞報道的寫作主張”。關于非虛構寫作的具體表現(xiàn),參考王若冰和陳立偉對于非虛構寫作的描述,認為其“以介入現(xiàn)實為核心,以寫作者本身的親歷、感悟與反思作為主要敘事內容,文章題材則逐漸走向社會平民生活,在采寫過程中注重細節(jié)的發(fā)現(xiàn)與運用,形成新的寫作架構”。

    二、“正面連接”非虛構寫作內容特征

    (一)以親身之經(jīng)歷,講述隱秘之事實

    “正面連接”里有一部分文章是作者本人的親身經(jīng)歷,例如《和衡水中學在一起的2557天》,作者回憶自己的高中3年,隱忍而克制地表述了衡水教育制度帶給自己難以磨滅的細小的傷害,這些細節(jié)是置身事外的人難以觀察到也難以體會到的,作者盡量不用煽情的筆觸,盡量寫事實而不寫感受,將自己記憶中的衡水中學一片一片拼湊,最后呈現(xiàn)在讀者面前。這樣直接而鮮明的剖白,對于寫作者而言,并不容易。在一篇關于“正面連接”的采訪中,作者透露,寫到高三,只要坐到電腦前,開始打字就會忍不住流淚,她將這種痛苦形容為“坐上曾經(jīng)的自己的副駕駛,眼睜睜看著車禍發(fā)生”。作者的真誠會透過文字傳達給讀者,這篇有關衡水中學的文章一經(jīng)發(fā)出,就引發(fā)了無數(shù)共鳴。

    在“正面連接”里,寫作者親身經(jīng)歷的文章有不少:關于寵物與城市中的人——《柴犬的意思是,沒關系》,關于青年抑郁癥——《我的抑郁癥男友》,關于教育——《最好的中學,最后的改革》等。親身經(jīng)歷是最直接的素材來源,但同樣也需要作者有勇氣將真實的自我表露,有些事實,唯有親歷者才最明白,有些心境,也只有親歷者才最清楚。在新聞寫作中,這種暴露是危險的,容易使文章看起來不夠中立,不夠客觀,當作者成為事實的一部分,事實便很容易受到作者的主觀影響。但在自媒體時代,作者主觀視角的非虛構寫作更容易與讀者產(chǎn)生連接,更容易收獲讀者的信任,恰當?shù)靥幚砗梦恼轮械那榫w與渲染,真實地坦露事實而不刻意向讀者賣慘博取同情,站在第一人稱,使用隱忍的表達會產(chǎn)生極強的感染力。

    (二)“冷”“熱”結合,不忘初心

    對于話題的選擇,公眾號能做到在追逐熱點的同時,也能保有自己的特色,做有價值的選題,承擔起身為媒介的社會責任。關于熱點話題,“正面連接”報道了上海方艙、空難家屬、烏克蘭平民、玲娜貝兒?!逗土崮蓉悆寒斖隆愤@篇文章將扮演迪士尼玩偶的幕后人員推至臺前,將這份職業(yè)的殘忍呈現(xiàn)。人們只關注玲娜貝兒的可愛,卻無人在意沉重玩偶服下面的人過的是怎樣的生活,這份職業(yè)是否得到了應有的保障和尊重。當真實的人消失在毛茸茸的玩偶服背后,不僅是人的異化加重,也表露出人們對真實生命的漠視。非虛構寫作的優(yōu)勢便在于,它從不直接亮明觀點,卻將觀點滲透在每一個真實的細節(jié)里。當前,疫情是難以避開的話題,疫情中寵物該如何處理?疫情中的媽媽面對的是怎樣的生活?疫情中面對家暴該怎么辦?這些不是大多數(shù)人能夠想到的,但確實有一大批人正在遭受和面對,“正面連接”選擇將這些話題展露到大眾面前。除此之外,對重大議題也選擇了直接面對,如《在上海方艙的19個日夜》《富士康:閉環(huán)內外》這些熱點話題,承載著“正面連接”濃濃的社會責任感。

    對于“冷”話題,“正面連接”有自己的堅守?!敖逃笔撬囊粋€關鍵詞,不僅第一篇文章便是有關教育的衡水中學,此后更是陸續(xù)推出教育領域的深度報道,有關“雞娃”——《小驅逐:三十七家對一家的“戰(zhàn)爭”》,有關中職教育——《40%:“毫不重要”的中職世界》,有關中學教育——《最好的中學,最后的改革》,關于大學——《卷王之王:我的大學四年》。與追著熱點奔跑的賬號不同,它選擇系統(tǒng)地、深度地在一個領域里耕耘,在這個流量為王的時代里沉下心來,一絲不茍地書寫著在這個時代里被人遺忘的真相。

    (三)文藝青年的“烏托邦”

    “非虛構”是新聞的真實屬性,“寫作”則是文學屬性,作為一個非虛構寫作的賬號,其產(chǎn)出的內容幾乎滿足了一個文藝青年的所有想象?!罢孢B接”關注形形色色的人,既有患有精神分裂癥的說唱歌手,也有過著脫軌生活的年輕人;既有馴犬師無法擁有屬于自己的犬的絕望,也有一個籃球運動員贏不了球的意難平。他們并不典型,所以不被主流關注和認可,但對于年輕一代來說,主流和典型不是評判價值的標準。也正是因為有著這樣一種“不同于世俗”的氣質,“正面連接”吸引了一批有著同樣世界觀的年輕人。

    除卻深度報道和特稿,該公眾號也推出其他欄目,大約半個月一次的《世界來信》,作為與讀者的互動,這個方式既傳統(tǒng)又新穎,既連接了世界各地的讀者,也拓寬了內容的邊界。圖片形式的推文,用光影定格一座城市的生活。播客——作為深度報道的衍生物,故事的一種延續(xù),將人物從文字中延伸到聲音里,不斷滿足讀者的好奇心。對于不同媒介形式的靈活使用,體現(xiàn)著該公眾號的年輕與活力。

    作為一個自媒體賬號,“正面連接”卻擁有傳統(tǒng)雜志的質感,在其中看不到駭人聽聞的標題黨,看不到嘩眾取寵的文字,甚至很難看到廣告的影子,與商業(yè)化嚴重的各類媒體賬號相比,“正面連接”接近理想主義,這個“烏托邦”能否一直延續(xù)下去,值得期待。

    三、社交媒體時代非虛構寫作的價值

    (一)展示社會縱深面,增進理解

    非虛構寫作具有篇幅長、有深度、以小見大的特點,通過某個事件或人物,折射出社會的縱深面,將一般人難以發(fā)現(xiàn)和看到的現(xiàn)象,以一種“紀錄片”般的方式呈現(xiàn)?!罢孢B接”的開篇詞寫道:“我們不只追求信息增量,更追求理解的增量”,短新聞報道只有信息,信息是冰冷的,往往會引起爭議、對立和輿論,大眾很難從短篇報道中獲得共情,更難以增進理解。恰當?shù)姆翘摌媽懽骺梢詮浹a新聞報道中的空白,將扁平的人物立體化,將生活中的小人物擴展至一群人、一個行業(yè)乃至一個社會難題,豐盈的生活細節(jié),真實而立體的人,這些充當“血肉”的信息,才會帶來真正的理解。理解,是帶來尊重、消除歧視、減少對立的一個前提。網(wǎng)絡社會的匿名性和公開性,讓現(xiàn)實中的人變得充滿戾氣,像一個易燃易爆的火藥桶,有心之人隨意引導便可導致一場輿論風暴,對地域、性別或某些職業(yè)的刻板印象和偏見更是屢見不鮮?!懊鎸Α狈呛诩窗椎木W(wǎng)絡輿論,大聲辯論不僅無力還會引起更強烈的對立,但事實是有力的,情感是有力的,一篇非虛構寫作的文章哪怕只能帶來少量的理解,也會消解掉部分網(wǎng)絡社會中的戾氣和對抗。

    (二)照亮邊緣人群,給予人文關懷

    邊緣人群一直是非虛構寫作賬號中的一個重點話題,邊緣人群作為社會中的弱勢群體,幾乎是社會生活中的隱形人,人們很難在主流媒體中看到他們的影子,無論是在現(xiàn)實生活還是網(wǎng)絡生活中他們幾乎都不具備話語權,他們的日常是掙扎在溫飽線上,活在世界或是網(wǎng)絡的角落里。作為媒體,對在信息生活中身處劣勢的人群進行幫扶是一種義務,照亮身邊的隱形人,給予人文關懷,是非虛構寫作帶來的重要價值之一。

    “正面連接”刊發(fā)過一篇文章《睡在北京奧森的人們》,文章標題沒有使用“流浪漢”來吸引眼球,而使用了“人們”這樣一個中性的字眼,給予這群生活在底層無家可歸的人體面和尊嚴。在這個信息爆炸的時代,媒體為了追逐流量,追逐時效,追逐利益,常常使用扎人眼球的字眼來吸引讀者,這樣做是對當事人的極大不尊重,也是媒體素養(yǎng)缺失的一種表現(xiàn),但這種現(xiàn)象在該公眾號里幾乎看不到。在這篇以參與式觀察、第一人稱寫就的深度報道中,作者毫不避諱自己的感受,明確表達在很多時候難以與這群無家可歸的人共情,即使作者故意穿著破舊的褲子,與他們一起睡在北京奧森的花壇邊,不過他知道,他隨時都可以回家,這樣的對比是殘忍的,也凸顯了這些人的邊緣與困境,因此,作者未曾對這些人有評價的字眼,對于觀點的克制是非虛構新聞寫作中極其重要的一點。人文關懷常常體現(xiàn)在許多細節(jié)中,諸如標題、對于事實的選擇、對于這些人的稱呼、對某些隱私的保護,照亮邊緣人群,而不刺痛他們,是人文關懷的正確表現(xiàn)。

    (三)切入社會痛點,與大眾共情

    透過現(xiàn)象看本質,揭露隱藏在社會表面的痛點,是非虛構寫作的另一種價值。非虛構寫作的一大特點是平民視角,故事的主角經(jīng)常是現(xiàn)實生活中的普通人,“普通人”可以代表社會生活中的絕大多數(shù)人,通過這些人的視角,可以看到大眾的真實生活,找到社會的痛點,引起大多數(shù)人的共情。非虛構寫作具有深度報道的特征,可以將某個社會現(xiàn)象抽絲剝繭般展現(xiàn)在大眾面前,用故事化的手法將普通人面臨的真實困境表現(xiàn)出來。在“正面連接”教育系列的特稿中,有一篇關于“雞娃”的文章,題為《小驅逐:三十七家對一家的“戰(zhàn)爭”》,講述了一個不愿意“雞娃”的母親和一個七歲的孩子是如何在一所小學當中被驅逐的,文章中的媽媽或許不能代表所有的家長,但卻代表了對現(xiàn)有教育模式感到不滿的那一批敢怒不敢言的家長,寫不完的作業(yè)不僅壓垮了孩子,也給家長帶來了許多負擔,這些是隱藏在現(xiàn)有教育平靜外表下的隱患,這些隱患的存在就是矛盾和沖突的溫床。文章通過一個媽媽的勇敢抗爭,呈現(xiàn)出在激烈的競爭模式下,教師與家長之間畸形的微妙關系,也呈現(xiàn)出現(xiàn)有教育體制的弊端。這些痛點是實實在在存在的,但大多數(shù)人不敢反抗,非虛構寫作將這樣一堵墻打破,將真實的現(xiàn)狀呈現(xiàn)在文字之中,引起無數(shù)人的共情與共鳴。

    四、社交媒體時代的非虛構寫作困境

    (一)UGC模式難保真實性

    自媒體時代,用戶生產(chǎn)內容模式擴大了內容的豐富度,降低了內容生產(chǎn)的門檻,但把關人的缺失難以保證內容的真實度,用戶憑借自己的所見所聞所想寫出來的內容未經(jīng)核實,很難辨認真假,一經(jīng)發(fā)出,所引起的輿論是不可控的。類似于“正面連接”這樣的公眾號,所生產(chǎn)的內容能否令人完全信服,仍然要打一個問號,即使團隊中存在把關人,但缺乏輿論監(jiān)督的渠道,內容真實與否讀者無法得知,也很難進行監(jiān)督。在我國,專業(yè)媒體的內容真實度也無法得到百分之百的保證,但專業(yè)二字所承擔的責任與代價遠超過自媒體賬號,因此,對自媒體賬號內容進行核實和審查是亟待完善的。

    (二)流量時代催生虛假新聞

    部分媒體以流量為王,利益至上,利用文字制造輿論,以此獲取關注和利益。非虛構寫作在情感傳播和輿論引導方面具有很大的能量,引人入勝的情節(jié),真假難辨的細節(jié)加上煽情渲染,很容易俘獲人們的信任和共情,將之變成制造輿論的武器,由此變成引流的一種方式。在自媒體時代,每天都有數(shù)以萬計的內容涌向市場,但能獲得大眾注意的文章卻少之又少,受眾的注意力不斷地被分散,只有極少數(shù)的人會去對內容進行辨認和思考,大多數(shù)人是在隨波逐流,后真相時代,即使最后事件反轉,由這件事件引起的輿論和后果仍然是不可逆的。因此,要設立合理的制度對虛假新聞進行審查,完善法律制度,對利用新聞制造輿論的現(xiàn)象進行管理和打擊。

    (三)難以呈現(xiàn)多維視角

    自媒體賬號非虛構寫作由于受專業(yè)限制,主要是從普通人的視角進行寫作,在缺乏人脈和資質的情況下,很難采訪到更高層面的人員,這也會導致故事視角的單一,事情的多面很難展現(xiàn),很難觸及事件的內核,完整的真相也難以呈現(xiàn)。在涉及社會話題的非虛構寫作中,自媒體賬號只能夠通過事件中普通人的經(jīng)歷,從一個小切口出發(fā)試圖去撕開真相,但事實上,一個切口能夠展現(xiàn)出的事實是有限的。例如,在《富士康:閉環(huán)內外》這一篇文章中,作者選擇了對事件發(fā)生時身在富士康的員工進行采訪,盡量通過員工的經(jīng)歷去還原事件的經(jīng)過,但這種還原在整個事件中是無力的,缺乏宏觀的數(shù)據(jù)和對內部領導者的采訪,那么這個事件真正的動機、原因、過程與結果,是難以被呈現(xiàn)的。

    五、結語

    隨著自媒體的發(fā)展,微信公眾號平臺的使用也越來越廣泛,在短視頻日益泛濫的今天,人們早已不再滿足于膚淺單薄的內容推送,對于有深度、有思考的內容的需求越來越強烈,微信公眾號作為一個文字平臺,各項機制較為完善,成為非虛構寫作成長和發(fā)展的土壤。由于非虛構寫作的特性,其在輿論引導,事實核查中都扮演著重要角色,因此,對于非虛構寫作的研究與探索,在當下這個時代具有現(xiàn)實意義。經(jīng)過對典型案例進行分析可以發(fā)現(xiàn),非虛構寫作具有很強的可讀性,易于被大眾所接受,從而可以起到以小見大、切入痛點、與大眾共情的作用,也可以很好地發(fā)揮人文關懷的功能。同時,由于自媒體本身的限制,自媒體自發(fā)地非虛構寫作也具有容易被流量裹挾,制造虛假新聞,以及視角單一等困境。該如何解決這些困境,并且將非虛構寫作的價值最大化發(fā)揮,值得更進一步探索。潮

    參考文獻

    [1] 范以錦,匡駿.新聞領域非虛構寫作:新聞文體創(chuàng)新發(fā)展的探索[J].新聞大學,2017,143(3):56-61,149.

    [2] 王若冰,陳立偉.非虛構寫作中的人文關懷意識探究:以微信公眾號“極晝工作室”為例[J].新聞前哨,2022(9):31-32.

    [3] 薛雅靜. 敘事學視域下“谷雨實驗室”非虛構報道研究[D].廣州:廣東技術師范大學,2021.

    [4] 禹夏,石夢鑫.媒介融合背景下非虛構新聞寫作敘事特征與發(fā)展趨勢研究[J].未來傳播,2021,28(2):18-30.

    [5] 董向慧.“非虛構寫作”在網(wǎng)絡輿情事件中的情感動員功能與表達邏輯[J].理論與改革,2021(2):125-134,155-156.

    [6] 牛衛(wèi)紅.非虛構新聞寫作的價值引領探究:以《新京報》“剝洋蔥people”為例[J].當代傳播,2020(6):110-112.

    [7] 連博.新聞領域的非虛構寫作實踐研究:以騰訊新聞“谷雨”為例[J].新聞研究導刊,2020,11(12):44-45.

    (編輯:覃世默)

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