災(zāi)難新聞報(bào)道出鏡記者的情感把握

□ 刁晨希

一、災(zāi)難新聞報(bào)道出鏡記者情感的“過”與“缺”

（一）出鏡記者的情感之“過”

1.過于煽情。相較于之前的災(zāi)難報(bào)道，我國(guó)媒體在2008年汶川地震和2013年雅安蘆山地震報(bào)道中已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，特別是在時(shí)效性方面，更是建立了一套完整的反應(yīng)機(jī)制，能夠在災(zāi)害發(fā)生幾十分鐘內(nèi)，就近記者迅速趕往事發(fā)地，主播進(jìn)入直播間播報(bào)，與地方臺(tái)并機(jī)直播。

但是在報(bào)道過程中，我們依然是看到了很多的不足。汶川地震時(shí)，在救援現(xiàn)場(chǎng)，有部分記者一再追問警察蔣敏失去父母、女兒的感受：“你在救助這些災(zāi)民的時(shí)候，看到老人和小孩，你會(huì)不會(huì)想到自己的父母和女兒？”

災(zāi)難造成的巨大損失，給受災(zāi)群眾的精神造成的沖擊，可能遠(yuǎn)超出外人的想象。作為媒體記者，應(yīng)該比受過驚嚇的人更加理性，更加客觀描述自己所見所聞，客觀記錄下他們的感受，媒體記者此時(shí)充當(dāng)?shù)慕巧鼞?yīng)該是一個(gè)旁觀者、一個(gè)傾聽者，而不能自己進(jìn)入“劇情”，以動(dòng)情的方式賺取公眾的眼淚，從而使得自己的報(bào)道顯得更加“真實(shí)”，更加有“人情味”。

2.過于表現(xiàn)自己。在災(zāi)難報(bào)道中，我們不乏看到一些表現(xiàn)突出，令人印象深刻的出鏡記者，比如在2003年非典報(bào)道中的柴靜、2008年汶川地震報(bào)道中的張泉靈、2013年雅安地震報(bào)道中的蔣林。首先，這些出鏡記者都是很令人敬佩的，因?yàn)樵谑治ｋU(xiǎn)的情況下，是他們冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)入受災(zāi)區(qū)為觀眾第一時(shí)間傳遞出消息，這都是需要非常大的勇氣和敬業(yè)的職業(yè)精神。其次，由于在災(zāi)區(qū)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，無可避免地會(huì)面對(duì)一些殘酷的場(chǎng)面，這樣勢(shì)必會(huì)給一線記者造成巨大的心理沖擊，所以在災(zāi)難報(bào)道中的記者，是要經(jīng)歷生理和心理的雙重考驗(yàn)。

記者的不易有目共睹，但是新聞終歸要回到新聞上，而不是出鏡記者的個(gè)人秀。在2013年雅安地震中，除了沉著、冷靜的蔣林受人關(guān)注以外，一位身穿婚紗出鏡的記者也進(jìn)入人們的討論中。筆者認(rèn)為誠(chéng)然她可能有來不及換裝等原因，但是終究是嘩眾取寵多于記者使命感。在她的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，筆者的注意力基本集中在這個(gè)記者身上，而不是她介紹的地震消息，她出鏡所介紹的情況其實(shí)完全可以采取配音的方式呈現(xiàn)，讓人不得不對(duì)她的行為有所質(zhì)疑。

總而言之，在災(zāi)難報(bào)道中，我們需要優(yōu)秀的出鏡記者，但是優(yōu)秀的出鏡記者是指能夠以冷靜沉著的報(bào)道傳遞出觀眾最想知道的消息，而不是為了自己“一戰(zhàn)成名”。

（二）出鏡記者的情感之“缺”

1.缺乏人文關(guān)懷。在受災(zāi)區(qū)，第一要緊的事是進(jìn)行救援活動(dòng)，其他事情都是排在其后，這個(gè)時(shí)候記者的職業(yè)精神都要讓位于道德。

1994年的普利策“特寫性新聞攝影”獎(jiǎng)?lì)C給了凱文·卡特拍攝的一張?zhí)K丹小女孩的照片，這張照片描繪了一個(gè)瘦得皮包骨的小女孩在前往食物救濟(jì)中心的路上再也走不動(dòng)了，趴在路上。而就在不遠(yuǎn)處，蹲著只禿鷹，正貪婪地盯著地上那個(gè)黑乎乎的小生命。就是這張照片傳遍了世界，激起了各國(guó)人民的強(qiáng)烈反應(yīng)；也正是因?yàn)檫@張照片，讓人們把眼光投向了非洲，關(guān)注非洲的饑餓和貧困。但是外界的質(zhì)疑聲也越來越大，人們質(zhì)疑凱文為什么在那個(gè)時(shí)候是選擇拍攝照片而不是上前去幫助那個(gè)小女孩，而無法忍受外界公眾與自己內(nèi)心的道德困惑和越來越大的精神壓力，凱文在獲得大獎(jiǎng)后3個(gè)月走上了不歸路。

作為記者，他捕捉苦難，身臨故事現(xiàn)場(chǎng)，他完成了自己的職業(yè)道德，但是同時(shí)他背叛了自己的道德和良心，最終選擇了自殺。在災(zāi)難性報(bào)道中，“有所為有所不為”考驗(yàn)著每一個(gè)記者的職業(yè)道德和良知，新聞工作者既要承擔(dān)堅(jiān)守在現(xiàn)場(chǎng)傳達(dá)真相的責(zé)任，也要承擔(dān)不對(duì)新聞當(dāng)事人造成二次傷害的責(zé)任。

“人是新聞的最終目的?！币蚨粍t好的新聞應(yīng)該表現(xiàn)出對(duì)人的關(guān)懷。災(zāi)難本身有很多不確定的因素，與人的生命密切相關(guān)，因此公眾對(duì)災(zāi)難本身會(huì)有一種本能的關(guān)注。所以，在災(zāi)害新聞采訪報(bào)道中出鏡記者要做好人文關(guān)懷式的采訪和出鏡，以及把握好被采訪者和觀眾的心理。

2.缺乏自我調(diào)節(jié)能力。經(jīng)過災(zāi)難之后，無論是幸存者、目擊者、救援人員還是記者，心理都會(huì)受到很大的影響。有些記者由于沒有心理準(zhǔn)備，在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)失去戰(zhàn)斗能力，完全崩潰；有的記者哭著往回打電話，表示內(nèi)心難以承受災(zāi)區(qū)的環(huán)境和氣氛；也有記者在目睹慘狀之后，因不能直接參與救援，于是對(duì)自身職業(yè)行為的價(jià)值產(chǎn)生懷疑，或者是反應(yīng)非常亢奮，連續(xù)高強(qiáng)度工作，并對(duì)自己的工作抱以過高的期望而產(chǎn)生焦躁等情緒。

這些情緒失控的現(xiàn)象在出鏡記者身上將會(huì)表現(xiàn)得更為嚴(yán)重，表情麻木、情緒低落在電視上都會(huì)被放大。如果不能很好地控制自己的情緒，那么記者也就不能敏銳地捕捉現(xiàn)場(chǎng)情況，傳遞信息的效率也勢(shì)必會(huì)受到影響，所以這個(gè)時(shí)候特別需要冷靜、理性和沉著。出鏡記者作為大眾傳媒的代言人，必須學(xué)會(huì)恰當(dāng)?shù)那榫w調(diào)節(jié)能力。

在災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者應(yīng)該自己提醒自己在情緒激動(dòng)的時(shí)候不要出鏡，以防過激言行，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，可以進(jìn)行宣泄。2008年5月18日，主持人文靜在《朝聞天下》播報(bào)“母親用身軀為自己的孩子撐起生命并留下感人短信”新聞時(shí)，潸然淚下?！氨緛礴R頭過后還有片頭和天氣預(yù)報(bào)，但我向?qū)Рナ疽?，沒播報(bào)天氣預(yù)報(bào)，而是走到攝像機(jī)后大哭一場(chǎng)，然后拿粉撲擦掉眼淚，平復(fù)情緒后繼續(xù)播報(bào)。其實(shí)，調(diào)節(jié)情緒的時(shí)間也很短暫?！痹诤髞淼闹辈ブ?，文靜為平息情緒不停吸氣，以不讓自己哽咽。

二、災(zāi)難報(bào)道中出鏡記者情感把握的基本原則

針對(duì)上文所提到的問題，筆者認(rèn)為在災(zāi)難報(bào)道中出鏡記者應(yīng)該把握一定的原則，既要防情感之過，也要防情感之缺。

（一）重倫理責(zé)任，哀而不傷

旅日專欄作家唐辛子在博客中寫道：“我從來沒有在日本的電視上看到什么‘感人’的畫面?！薄拔抑豢吹讲粩鄨?bào)道還有多少人需要救援，死亡人數(shù)又增加了多少，專家分析和官方發(fā)言人講話，偶爾電視里會(huì)出現(xiàn)采訪受災(zāi)者的鏡頭，但大都是安坐在避難所的避難者，他們說得最多的是：我們還需要水，需要食物，需要快些得到周圍的信息……”

災(zāi)難的發(fā)生，會(huì)使群眾不自覺地關(guān)注到受災(zāi)的人，對(duì)他們寄予同情，施予援手。對(duì)于將災(zāi)難新聞娛樂化的做法要堅(jiān)決摒棄，獵奇、追星、渲染無度的方法當(dāng)然就更要不得。因此災(zāi)難新聞報(bào)道既要堅(jiān)持新聞的真實(shí)性，同時(shí)又要在報(bào)道中加入人本精神。對(duì)于出鏡記者來說，哀而不傷則更為重要，只有這種風(fēng)格才能使觀眾和受災(zāi)者不會(huì)有太大的情緒波動(dòng)，再加上信息及時(shí)公開透明，人心才能迅速得以穩(wěn)定。

（二）充足準(zhǔn)備，調(diào)整心態(tài)

在受災(zāi)地區(qū)進(jìn)行報(bào)道的時(shí)候，記者們可能面對(duì)各式各樣的困難，記者不能只憑著一股熱情就沖到前方去，要做好準(zhǔn)備工作，特別是心理準(zhǔn)備很重要，要注意調(diào)整心態(tài)，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)災(zāi)區(qū)出現(xiàn)的各種慘烈、悲傷、緊急等震撼人心的情況，化悲痛為力量，以一個(gè)記者的專業(yè)眼光把災(zāi)情報(bào)道出來。

在之前的地震報(bào)道中，部分記者沒有做好充足的準(zhǔn)備就奔赴前線，到了災(zāi)區(qū)才發(fā)現(xiàn)自己基本的生存都不能保證，不僅不能救助別人，反而需要?jiǎng)e人來救助自己。所以記者要先照顧好自己，對(duì)死亡、災(zāi)難永遠(yuǎn)心懷敬畏，不要把自己陷在里面，讓自己成為一個(gè)被救助對(duì)象。

（三）出鏡播音，情感表達(dá)準(zhǔn)確得體

在現(xiàn)場(chǎng)播音中，節(jié)奏、語氣是緊密結(jié)合在一起的，它們?yōu)楸磉_(dá)報(bào)道的具體內(nèi)容和思想感情而同時(shí)出現(xiàn)語言的節(jié)奏，以內(nèi)在情感為依據(jù)，它隨著內(nèi)在感情的變化而變化。主播和出鏡記者的聲音偶然稍微有點(diǎn)顫抖是可以理解的，但過度的淚水、抽泣甚至是殘忍的死亡、失態(tài)的呼號(hào)是不應(yīng)該呈現(xiàn)在電視上的。在現(xiàn)場(chǎng)播音過程中必須根據(jù)內(nèi)容和內(nèi)在情感的變化，掌握好語言節(jié)奏，不可千篇一律，做到快而不亂，不能含混不清。

三、結(jié)語

2013年春季作者在中央電視臺(tái)實(shí)習(xí)，恰逢四川雅安蘆山大地震爆發(fā)，地震發(fā)生后各大媒體記者趕赴災(zāi)區(qū)進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，中央電視臺(tái)的記者也親臨災(zāi)難第一現(xiàn)場(chǎng)，采訪到了大量的新聞，讓全國(guó)全世界在最短的時(shí)間內(nèi)了解災(zāi)難的情況，新聞界所表現(xiàn)出來的快速反應(yīng)、報(bào)道及時(shí)的專業(yè)能力以及頑強(qiáng)拼搏的職業(yè)精神，受到了輿論的高度評(píng)價(jià)。在此期間，筆者雖然沒有在現(xiàn)場(chǎng)采訪，但也參與了大量的編輯策劃和后期制作等工作，剪輯了大量的一線報(bào)道素材，目睹了眾多現(xiàn)場(chǎng)出鏡記者的精彩報(bào)道，但也看到了一些不足，深深體會(huì)到作為一個(gè)媒體人，在災(zāi)難報(bào)道中找準(zhǔn)視角、把握好自己的情感、及時(shí)準(zhǔn)確地報(bào)道災(zāi)情，是記者們義不容辭的責(zé)任。

感情表達(dá)是一個(gè)復(fù)雜的過程，因人而論，因事而論，沒有一個(gè)固定的模式。情感把握作為賦予電視節(jié)目情感力量的元素可以滲透到電視新聞中。在汶川、雅安地震這樣一個(gè)重大突發(fā)災(zāi)難面前，我們的出鏡記者很好地用自己的情感配合了新聞報(bào)道工作。萬事萬物總是處在不斷地變化發(fā)展的過程中，新聞報(bào)道也不例外。筆者相信，隨著體制的不斷完善，新聞?dòng)^念的日益進(jìn)步，我國(guó)災(zāi)害事件報(bào)道中，一線出鏡記者會(huì)更好地把握情感，期待在今后的報(bào)道中看到他們更精彩的表現(xiàn)。

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