繡像本《金瓶梅》回目字詞特點(diǎn)淺析

○王 森

（江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州221116）

《金瓶梅》是中國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說，同時(shí)也被認(rèn)為是中國(guó)世情小說的開山之作，對(duì)后世的白話小說創(chuàng)作與文化思潮流變產(chǎn)生了巨大影響，在我國(guó)的文學(xué)史、文化史上具有重要地位。

《金瓶梅》大致可以分為三個(gè)版本，即詞話本（萬(wàn)歷本）、繡像本和張（竹坡）評(píng)本，本文研究的小說回目依照的版本為繡像本，也稱“崇禎本”。繡像本處于《金瓶梅》版本演進(jìn)的中間環(huán)節(jié)，它根據(jù)詞話本改寫而成，又是張竹坡進(jìn)行點(diǎn)評(píng)依據(jù)的版本，它的回目較之詞話本精美工整，更具文學(xué)性，具有很高的研究?jī)r(jià)值。過去對(duì)《金瓶梅》的語(yǔ)詞研究主要局限于正文的內(nèi)容，對(duì)其回目的研究比較缺乏?；啬繉?duì)于章回體小說的重要性毋庸置疑，對(duì)《金瓶梅》回目進(jìn)行分析可以幫助我們準(zhǔn)確把握全書的語(yǔ)言特點(diǎn)。下面本文將對(duì)繡像本《金瓶梅》回目的字詞特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

一、關(guān)于詞類活用

在漢語(yǔ)中，實(shí)詞可以分成名詞、動(dòng)詞、形容詞、數(shù)詞等類，某個(gè)詞屬于某一詞類比較固定，各類詞在句子中充當(dāng)什么成分也有一定的分工。但是，在古代漢語(yǔ)里，某些詞可以按照一定的語(yǔ)言習(xí)慣靈活運(yùn)用，在句中臨時(shí)改變它的基本功能，這便是詞類的活用?！督鹌棵贰返恼挠霉虐自拰懗?，但其回目大都近于文言，常常產(chǎn)生詞類活用的現(xiàn)象。

（一）形容詞用如名詞

由于受到回目字?jǐn)?shù)的限制，在遇到一些定中結(jié)構(gòu)的雙音節(jié)詞語(yǔ)時(shí)，作者必須對(duì)其進(jìn)行取舍，使其變?yōu)閱我艄?jié)形式，以便形成對(duì)仗。這時(shí)，作者便會(huì)舍棄雖有實(shí)義卻無(wú)生命力的中心語(yǔ)，保留其定語(yǔ)，這樣便形成形容詞用如名詞的現(xiàn)象。如第六回“何九受賄瞞天王婆幫閑遇雨”中的“閑”本是形容詞，這里便活用為名詞，表示“閑事”，又如第六十三回“韓畫士傳真作遺愛西門慶觀戲動(dòng)深悲”中的“真”本身也是形容詞，這里活用為名詞，指“真容”，即李瓶?jī)旱男は癞嫛?/p>

（二）形容詞用如動(dòng)詞

與形容詞用如名詞相似，形容詞用如動(dòng)詞是指在狀中結(jié)構(gòu)的雙音節(jié)詞語(yǔ)中，作者舍棄動(dòng)詞中心語(yǔ)，保留下狀語(yǔ)這一單音詞，用來表示整個(gè)狀中結(jié)構(gòu)。如第十二回“潘金蓮私仆受辱劉理星魘勝求財(cái)”中的“私”本身是形容詞，表示“私人的”，這里活用為動(dòng)詞，表示“私通”。

（三）名詞用如動(dòng)詞

在繡像本《金瓶梅》中，還有多處名詞活用為動(dòng)詞，這樣的使用也是出于字?jǐn)?shù)與對(duì)仗的考慮，在活用為動(dòng)詞時(shí)，必須使讀者能夠輕松領(lǐng)會(huì)其表示的動(dòng)作，這樣才不至于影響讀者的正常閱讀。如第二十五回“吳月娘春晝秋千來旺兒醉中謗仙”中的“秋千”本是名詞，指一種娛樂玩具，這里活用為動(dòng)詞指“蕩秋千”，又如第二十九回“吳神仙冰鑒定終身潘金蓮蘭湯邀午戰(zhàn)”中的“蘭湯”本是名詞指“熱的洗澡水”，這里活用為動(dòng)詞指“洗澡”。

（四）名詞用做狀語(yǔ)

在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，只有時(shí)間名詞才能用做狀語(yǔ)，普通名詞用作狀語(yǔ)的很少見，但是在古代漢語(yǔ)中，很多普通名詞可以用做狀語(yǔ)，《金瓶梅》的回目也不例外。如第十九回“草里蛇邏打蔣竹山李瓶?jī)呵楦形鏖T慶”中的“情”為名詞指“真情”，這里用作“感”的狀語(yǔ)，表示“感動(dòng)”這個(gè)動(dòng)作憑借的對(duì)象，又如第七十回“老太監(jiān)引酌朝房二提刑庭參太尉”中的“庭”為名詞指“庭院”，這里用作“參”的狀語(yǔ)，表示“參拜”的地點(diǎn)處所。

（五）使動(dòng)用法

所謂使動(dòng)用法，是指謂語(yǔ)動(dòng)詞具有“使賓語(yǔ)怎么樣”的意思，這一點(diǎn)在《金瓶梅》的回目中也有體現(xiàn)，如第六十九回“招宣府初調(diào)林太太麗春院驚走王三官”中的“走”本是不及物動(dòng)詞，表示“跑”，本來是不可以帶賓語(yǔ)的，這里變?yōu)槭箘?dòng)用法，便可以帶賓語(yǔ)，表示“使王三官逃跑”。

二、單音節(jié)狀語(yǔ)的煉字

在繡像本《金瓶梅》的回目中，最能體現(xiàn)作者語(yǔ)詞運(yùn)用能力的便是狀語(yǔ)位置上的煉字，可以說一個(gè)字的恰當(dāng)運(yùn)用可以為整個(gè)回目添彩，單音節(jié)狀語(yǔ)將行為動(dòng)作限定起來，同時(shí)又使行為動(dòng)作具有生動(dòng)性。下面試舉例說明。

（一）回目上下兩句用反義詞做狀語(yǔ)，形成鮮明的對(duì)比

如第一回“西門慶熱結(jié)十兄弟武二郎冷遇親哥嫂”中的“熱”、“冷”二字，簡(jiǎn)單明了地將西門慶與武松的經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)比，同時(shí)又暗示了二人后文的命運(yùn)發(fā)展。又如第九十七回“假弟妹暗續(xù)鸞膠真夫婦明諧花燭”，“暗”、“明”二字配合著“假”、“真”二字，先寫陳敬濟(jì)和春梅偷情，后又寫陳敬濟(jì)明媒正娶了葛翠屏小姐，將陳敬濟(jì)的荒淫無(wú)恥凸顯出來。

（二）準(zhǔn)確的狀語(yǔ)可以對(duì)行為動(dòng)詞進(jìn)行定性

如第九回“西門慶偷娶潘金蓮武都頭誤打李皂隸”中的“偷”和“誤”，用評(píng)論性的口吻表明了西門慶與潘金蓮奸情的非正當(dāng)性以及武松殺人的非故意性。又如第二十七回“李瓶?jī)核秸Z(yǔ)翡翠軒潘金蓮醉鬧葡萄架”，“私”和“醉”不僅對(duì)行為動(dòng)詞進(jìn)行了限定，更是對(duì)二人性格一動(dòng)一靜對(duì)比的定性。這種狀語(yǔ)表達(dá)了作者對(duì)于人物的種種主觀評(píng)價(jià)，也可以使讀者對(duì)小說人物有直觀的認(rèn)識(shí)。

（三）用不同的狀語(yǔ)修飾相同的動(dòng)詞表示動(dòng)作的細(xì)微差別

在《金瓶梅》回目中最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的便是動(dòng)詞“打”字。在繡像本《金瓶梅》回目中，“打”這個(gè)動(dòng)詞共出現(xiàn)10次，其中6次使用了不同的單音節(jié)狀語(yǔ)進(jìn)行修飾，即第九回“西門慶偷娶潘金蓮武都頭誤打李皂隸”中的“誤打”、第十一回“潘金蓮激打?qū)O雪娥西門慶梳籠李桂姐”中的“激打”、第十九回“草里蛇邏打蔣竹山李瓶?jī)呵楦形鏖T慶”中的“邏打”、第七十二回“潘金蓮摳打如意兒王三官義拜西門慶”中的“摳打”、第八十六回“雪娥唆打陳敬濟(jì)金蓮解渴王潮兒”中的“唆打”、第九十一回“孟玉樓愛嫁李衙內(nèi)李衙內(nèi)怒打玉簪兒”中的“怒打”。這些單音節(jié)狀語(yǔ)或是表示“打”的方式，或是表示動(dòng)作發(fā)出者的情緒，都使“打”這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)詞變得形象生動(dòng)。

三、人物稱呼的多樣性

在繡像本《金瓶梅》全書100條回目中，沒有出現(xiàn)人物稱呼的有5條，即第三十四回“獻(xiàn)芳樽內(nèi)室乞恩受私賄后庭說事”、第四十二回“逞豪華門前放煙火賞元宵樓上醉花燈”、第四十八回“弄私情戲贈(zèng)一枝桃走捷徑探歸七件事”、第五十七回“開緣簿千金喜舍戲雕欄一笑回嗔”、第六十五回“愿同穴一時(shí)喪禮盛守孤靈半夜口脂香”，其余95條回目均有人物稱呼出現(xiàn)。在這些人物稱呼中，像對(duì)于西門慶、潘金蓮等主要人物的稱呼可謂是五花八門，現(xiàn)對(duì)其具體情況進(jìn)行一些分析。

（一）人物稱呼出現(xiàn)次數(shù)排名

按照出現(xiàn)次數(shù)進(jìn)行排名，比較靠前的幾個(gè)人物為：西門慶（28次）、潘金蓮（27次）、李瓶?jī)海?4次）、陳敬濟(jì)（13次）、吳月娘（8次）、龐春梅（7次）、應(yīng)伯爵（5次），這幾個(gè)人物的稱呼在回目中出現(xiàn)的次數(shù)與他們?cè)谛≌f正文中的地位相等。

（二）人物稱呼的類型分析

下面將眾多人物稱呼根據(jù)類型進(jìn)行分類整理（根據(jù)回目順

序排列）：

1.姓與名都出現(xiàn)：即姓名連用的完整稱呼形式。

例如：西門慶、潘金蓮、孫雪娥。

2.只有姓出現(xiàn)：即從稱呼中只能得出姓氏的信息。

例如：潘娘（潘金蓮）、王婆、馮媽媽。

3.只有名出現(xiàn)：即不出現(xiàn)姓，包括非正式的丫環(huán)小廝名等。

例如：迎春兒、（陳）敬濟(jì)、惠蓮兒（宋惠蓮）。

4.姓加排行：即姓氏加上自身的出生排行。

例如：武二郎（武松）、孟三兒（孟玉樓）、武大（武大郎）。

5.姓加身份稱謂：即姓氏加上自身的身份，包括職業(yè)、官職、親屬稱謂等。

例如：薛媒婆、武都頭、李皂隸。

6.模糊稱呼：即用泛指的稱呼表示特指。

例如：浪子（西門慶）、義士（武松）、嬌娘（潘金蓮）。

7.其他：包括諢號(hào)、乳名、別名等。

例如：鄆哥、李瓶姐（李瓶?jī)海⒉堇锷摺?/p>

從以上分析可以看出，《金瓶梅》中的人物稱呼可謂十分豐富，在正文中出現(xiàn)的200多個(gè)人物，有70多個(gè)出現(xiàn)在了回目當(dāng)中，并且從人物稱呼的出現(xiàn)次數(shù)可以推測(cè)出人物在小說正文中的地位?？梢哉f，在單純地閱讀回目的過程中，便可以從眾多的人物稱呼中對(duì)小說正文內(nèi)容有一定的掌握。

四、俗詞雅語(yǔ)的結(jié)合

在繡像本《金瓶梅》的回目中，還有一點(diǎn)十分值得注意，那便是俗與雅的鮮明對(duì)比及其融合，下面分別來談一談。

（一）關(guān)于俗

在俗語(yǔ)言方面，小說回目給我們最直接的刺激在于部分淫詞穢語(yǔ)的低俗使人無(wú)法忍耐，其語(yǔ)言的大膽似乎并不遜色于其正文。但細(xì)細(xì)品味就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說回目在俗語(yǔ)言上的最大魅力在于日常口語(yǔ)和方言的使用，口語(yǔ)如“傻幫閑”、“糊涂”、“棒槌”，方言如“挨光”、“梳籠”、“邏打”，都使得小說回目的語(yǔ)言呈現(xiàn)一種接近平民的風(fēng)貌，十分有利于普通市民讀者的接受。

（二）關(guān)于雅

小說回目沒有刻意使用很多華麗辭藻，作者在創(chuàng)作時(shí)，始終將回目的風(fēng)格與正文風(fēng)格緊密結(jié)合，不追求典雅的風(fēng)格，但這不能說小說回目沒有雅的方面，其中部分回目不管是用詞還是境界都多多少少呈現(xiàn)出一些雅的特點(diǎn)，如“吳月娘掃雪烹茶”的輕盈姿態(tài)，“下象棋佳人消夜”的安詳靜謐，“西門慶書房賞雪”的悠閑自在，這些回目穿插在眾多俗語(yǔ)回目之中，可以起調(diào)和的作用，增強(qiáng)回目安排的節(jié)奏感。

（三）關(guān)于俗雅的融合

《金瓶梅》回目中最富有特點(diǎn)的地方便是俗雅的融合，或者可以直接說是變俗為雅，最鮮明的例子便是對(duì)眾多情色場(chǎng)面的諱飾，如“赴巫山潘氏幽歡”中的“赴巫山”、“覷藏春潘氏潛蹤”中的“覷藏春”、“琴童潛聽燕鶯歡”中的“燕鶯歡”。同時(shí)，小說回目對(duì)于一些平凡俗事的雅化，又似乎透露出作者的諷刺意味，如“書童私掛一帆風(fēng)”將書童逃離西門家的狼狽事件故意寫得十分瀟灑，“春梅姐游舊家池館”將物是人非的情感寫得十分悠閑愜意。

總之，小說的回目與正文一樣，具有鮮明的特色，我們?cè)谥匾暦治稣恼Z(yǔ)言特色的同時(shí)，也應(yīng)關(guān)注回目的語(yǔ)言藝術(shù)，這樣對(duì)我們?nèi)姘盐兆髌肪哂兄匾囊饬x。繡像本《金瓶梅》的回目在小說回目發(fā)展史上具有承上啟下的作用，我們分析它的字詞特點(diǎn)，對(duì)于我們研究章回體小說的發(fā)展很有必要。通過研究它，我們可以觸類旁通，從章回體小說的回目當(dāng)中發(fā)掘更多的藝術(shù)寶藏。

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