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    淺談小學語文課堂教學內(nèi)容的篩選

    2014-08-15 00:51:24
    語文天地 2014年18期
    關鍵詞:教學內(nèi)容教材目標

    王 勇

    教學內(nèi)容,指教學過程中同師生發(fā)生交互作用,服務于教學目的達成的動態(tài)生成的素材和信息。具體到小學語文課堂教學,教學內(nèi)容應該來自于師生對小學語文課程內(nèi)容、教材內(nèi)容與教學實際的綜合加工。以這樣的定性來審視當前實際的小學語文課堂教學,教學內(nèi)容的缺失仍然是影響課堂教學實效性的關鍵因素之一。

    一、課堂教學內(nèi)容選擇的幾點缺失

    1.教學內(nèi)容選擇缺乏“目標意識”

    這與當前語文課堂教學目標設定本身泛化虛化有關,也與教師對教學內(nèi)容選擇要服務于教育教學目標的認識不到位相關。

    如一位教師教學《美麗的南沙群島》實施了以下環(huán)節(jié):學生自己聽課文錄音;分組再聽課文錄音;朗讀寫景色美的句子;男、女生朗讀段落;比賽讀、演化成詩的形式讀。教學中各種形式的讀顯得教學內(nèi)容很豐富。但讓人不明白的是,教師究竟想教什么(即教學內(nèi)容)?如果設計的目標是讓學生體會南沙群島景美、人美,那這個教學目標就不是通過幾種形式不同的朗讀能實現(xiàn)的,教學內(nèi)容選擇讓語文教學缺失了本我。

    2.教學內(nèi)容選擇缺乏“課程意識”

    新課程理念的普及,有效改變了長期以來將教材和“教學內(nèi)容”等同起來的現(xiàn)象。以教材為平臺和依據(jù),充分地挖掘開放和使用各種課程資源,已成為教師的一種自覺課堂行為。然而這種對教材的補充、延伸、拓展和重組,注重教材與社會生活和學生經(jīng)驗的聯(lián)系與融合存在著一定的局限性,成為缺乏“課程意識”另一種形式。

    3.教學內(nèi)容選擇缺乏“知識含量”

    任何一門成熟的課程都不可能離開“知識”的支撐,語文課程發(fā)展的過程,本身就是知識選擇、開發(fā)、更新、完善的過程。所以問題的實質(zhì)不在于要不要語文知識,而是需要建構(gòu)什么樣的語文知識的問題。從目前的語文課程來看,從課標到教材,僅存的語文知識是附錄中的語法和修辭,“語文知識隨文教學”這一原則的規(guī)定,在實際教學中已被異化為隨意教學,語文缺乏知識體系已是不爭的事實。反映到小學語文教學,教學內(nèi)容的“知識含量”更加稀薄,更沒有體系,在教材內(nèi)容上,現(xiàn)行的中學語文教材,與小學教材內(nèi)容相比,文章體裁增多、篇幅加長、知識增多,思維難度加大。要使小學生語文能力達到初中起步的要求,就必須要重現(xiàn)小學生語文學習積累,讓學生獲得更多的語文知識。因此,小學語文教學內(nèi)容的選擇要注重“知識含量”。

    二、小學語文教學內(nèi)容選擇與確定路徑

    1.選擇指向教學目標的內(nèi)容

    有效的教學內(nèi)容必須符合目標的指向,與目標具有高度的一致性。如《青松》一課,其含義十分豐富,畫家去閱讀首先看到的應該是畫面,政治家去閱讀,可能會讀出詩的意外之意。但是,對于二年級生而言,根據(jù)目標定位,畫面和言外之意這樣的教學內(nèi)容就需要刪除。應緊緊把握住課堂教學目標,教學的內(nèi)容是讀懂詩的意思,感受詩的節(jié)奏。

    2.選擇更具教學價值的內(nèi)容

    當教學內(nèi)容都指向于教學目標并服務于教學目標達成時,教師必須要進行進一步篩選,要充分利用減法思維,把每篇課文中值得教又值得學的精華篩選出來。如蘇教版三上《小露珠》第一課時教學可以呈現(xiàn)以下三組詞語:

    沾上、樂曲、數(shù)不盡

    越來越大、越來越亮、越來越輕

    金黃的向日葵、碧綠的白楊樹、紫紅的喇叭花

    仔細分析,教師選擇這樣的教學內(nèi)容大有深意。第一組詞語是學生易讀錯的多音字;第二組是關于小露珠如何“形成”和“消失”的句式內(nèi)容,是要求學生重點學習的表示漸變過程的詞語;第三組詞語是一組帶有色彩的詞語,利于學生積累運用。

    3.選擇更具思維含量的教學內(nèi)容

    語文是語言和思維的統(tǒng)一,離開了語言、思維將陷入混亂,而沒有思維,語言也就沒有了意義。從現(xiàn)實的教學情況看,語文教學的確很少有讓孩子感受到思維挑戰(zhàn)的興奮,“發(fā)展思維”已成為小學語文教學的缺失,所以選擇更具“思維含量”的教學內(nèi)容,也應該成為小學語文教師的追求。

    如《天游峰的掃路人》兩處對老人的外貌描寫,學生對此展開討論、辨析,最后得出,這是隨著時間、地點環(huán)境的推進和作者對老人了解的深入而使描寫有所不同,第一次外貌描寫是昏暗中的描寫,重點抓住衣著,第二次外貌描寫是星光下的描寫,融入了作者的感情。比較中,學生收獲的不僅有知識、方法,還有情感。賞析這些看似“貌合”卻“神離”的部分,對學生思維能力提高很有幫助。

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