華麗的音符優(yōu)美的音樂

吳雙 魏紫

摘要：本文從海頓的音樂出發(fā)，通過(guò)將海頓的創(chuàng)作于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相結(jié)合的方式，闡述了海頓的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，重點(diǎn)論述了他的鋼琴奏鳴曲作品Hob.XVI:46。通過(guò)對(duì)這首作品的講解、分析和描述，將他的音樂風(fēng)格、創(chuàng)作手法、音樂形象以及對(duì)他音樂的感悟描述出來(lái)。

關(guān)鍵詞：海頓；鋼琴奏鳴曲；插部；柔板；急板一、海頓的音樂簡(jiǎn)述

佛朗次?約瑟夫?海頓(Franz Joseph Haydn,1732—1809)奧地利作曲家，18世紀(jì)“維也納古典時(shí)期”①的代表作曲家之一，是繼巴赫之后的又一位偉大的器樂作曲家，他與莫扎特所創(chuàng)作的音樂作品共用標(biāo)志著古典主義創(chuàng)作風(fēng)格高峰期的到來(lái)，由于他在音樂上的突出貢獻(xiàn)，又被世人稱為“交響樂之父”、“室內(nèi)樂之父”。

海頓的一生，不僅創(chuàng)作的音樂作品數(shù)量繁多，他所涉及的創(chuàng)作領(lǐng)域也是令人驚嘆的：有上百部交響曲、兩部神劇《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》、不同類型的室內(nèi)樂作品、各種器樂協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、小型器樂曲等，除此之外，還有數(shù)量龐大的聲樂作品：30多部歌劇、大量的彌撒曲、清唱?jiǎng)∫约懊窀韪木幥鹊?。其中，以他?08部交響曲和68首四重奏最為重要，貢獻(xiàn)最大。

在他驚人、浩瀚的作品當(dāng)中，鋼琴作品猶如一縷清新的風(fēng)，在古典鋼琴作品中別有一番韻味。海頓創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的時(shí)期正好是鋼琴由古鋼琴向現(xiàn)代鋼琴轉(zhuǎn)變的時(shí)期，隨著鋼琴的不斷改良，海頓也不斷擴(kuò)大鍵盤音域的表現(xiàn)范圍，突出音色的強(qiáng)弱對(duì)比等，使鋼琴奏鳴曲的表現(xiàn)力更加豐富。我們?cè)谒匿撉僮帏Q曲中不僅可以感受到古典主義早起的華麗風(fēng)格，也能明顯的感受到音樂中傳遞出的自然純樸的音調(diào)。海頓的鋼琴奏鳴曲雖然不像交響曲和弦樂四重奏那樣，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中占有絕對(duì)中心的位置，但是他的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作從他從事作曲的最初年月一直到他62歲第二次訪問倫敦期間，都不斷地有鋼琴奏鳴曲問世，這一過(guò)程幾乎跨越了他的一生。

海頓從小就受到教會(huì)傳統(tǒng)教育和帶有強(qiáng)烈古風(fēng)成分的高尚巴洛克(the High Baroque)娛樂音樂的熏陶；在青年時(shí)期，又目睹了音樂逐漸從富于表現(xiàn)力和主觀性的時(shí)代轉(zhuǎn)向維也納古典主義傳統(tǒng)繁榮時(shí)期；晚年時(shí)，又接近浪漫主義的發(fā)祥。在如此巨大的音樂界和音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，他以無(wú)窮的智慧和悟性使自己的音樂與當(dāng)時(shí)的需要相結(jié)合，這無(wú)疑就是一個(gè)很大的成就。而在他的鋼琴作品中，明顯的顯現(xiàn)出了海頓在風(fēng)格上的一些變化。

二、鋼琴奏鳴曲Hob.XVI:46

“音樂，這首先是個(gè)人的感受，內(nèi)心的體驗(yàn)……”②

這首編號(hào)為Hob.XVI:46的鋼琴奏鳴曲，在他的整個(gè)創(chuàng)作生涯中屬于中期作品。創(chuàng)作年代大概在18世紀(jì)70年代末，這一時(shí)期的海頓被受聘為匈牙利望族埃斯特哈齊親王宮廷樂隊(duì)的副樂長(zhǎng)，雖然這期間海頓必須按照親王的旨意創(chuàng)作，并且一切創(chuàng)作成果屬于親王所有，但是相對(duì)于之前動(dòng)蕩的生活，海頓對(duì)此卻心滿意足。而這一時(shí)期的歐洲，隨著新興市民階層的壯大和啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，音樂生活更加世俗化、民眾化。身處世俗化、大眾化潮流的中的作曲家們，更是追求人的感官直覺，追求自然、天性和本能。他們對(duì)通過(guò)音樂來(lái)抒發(fā)自己情感的要求越來(lái)越強(qiáng)烈，這種掙脫創(chuàng)作束縛的意識(shí)和爭(zhēng)取個(gè)人思想和自由的行動(dòng)也進(jìn)一步加強(qiáng)。正是在這樣一種環(huán)境之下，海頓創(chuàng)作了這首奏鳴曲。

波蘭音樂學(xué)家麗莎在《論音樂的特殊性》中提到“純粹的、自在的、不具表象的、判斷等內(nèi)涵的感情是不存在的。感情永遠(yuǎn)屬于客觀世界的某種東西所喚起的。音樂在反映感情的過(guò)程、變化、波動(dòng)時(shí)，必須同時(shí)與喚起這些感情的一切因素結(jié)合在一起。”③

這首奏鳴曲從它莊嚴(yán)地音符時(shí)值比例和成熟的表現(xiàn)手法上來(lái)看，無(wú)疑是一首品味極佳的杰作。這首降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲，第一樂章是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，它充分利用了當(dāng)時(shí)鍵盤樂器的音域范圍。第一樂章一開始是一個(gè)宏大的中速快板，向人們展示了形式多樣的動(dòng)機(jī)組，前兩個(gè)樂句分別是以主音開始并以主音結(jié)束的收攏性樂句，這些收束是溫和的，旋律中間插著由音階組成的華彩樂句；旋律的本身掠過(guò)一絲細(xì)微的抒情感，華麗而又莊嚴(yán)，將“華麗風(fēng)格”和“洛可可風(fēng)格”完美的融合在一起。第一個(gè)樂句本身也具有向前進(jìn)行的動(dòng)感，它在主旋律音上加快步伐，從二分音符變?yōu)榘朔忠舴俚礁近c(diǎn)八分音符直至十六分音符。而第二句一開始的六連音，就推動(dòng)著樂曲向前發(fā)展，旋律的音調(diào)近似于珍珠玉盤式的擊鍵技巧，而實(shí)質(zhì)上確是一種緩慢但最終是有力的向某種更加實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容過(guò)度，此句是一個(gè)由延長(zhǎng)組成的有力的收束。這些以主音結(jié)束的樂句并不是一盤散珠，它們是凝聚在一座大廈的結(jié)構(gòu)之中的。

第二主題的出現(xiàn)，不僅在音區(qū)上出現(xiàn)了變化，音樂也隨之輕柔歡快起來(lái)?？此旗o態(tài)的主題在兩小節(jié)之后開始跑動(dòng)起來(lái)。左右兩手一樣突出的主題，似乎是兩種華麗的音樂相互交織著向前發(fā)展，它們時(shí)而輕盈的如同天空中的一抹云彩，時(shí)而又低沉、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南窠烫弥械氖ピ佉话恪Ｔ偌由闲芍袔в腥A麗的裝飾音和休止符，使旋律自然而然的流露出一種對(duì)話似地高貴、典雅和華麗的氣息。

值得一提的是，該樂章極賦予幻想曲般的插部。在18世紀(jì)中葉，一種“情感風(fēng)格”以C.P.E.巴赫的交響曲和鍵盤奏鳴曲為代表的，注重內(nèi)在的激情，避免過(guò)多外在裝飾的風(fēng)格流行于德國(guó)北部。這些特點(diǎn)使海頓在處理這一曲式時(shí)有了額外的自由。插部是一段一連串非凡、動(dòng)人的和弦變化。在這個(gè)豐滿的經(jīng)過(guò)段的和聲當(dāng)中，海頓運(yùn)用了巴洛克式的觸技曲修飾法使旋律有張有弛，夢(mèng)幻般的不屈不撓的發(fā)展下去。

隨后的柔版(第二樂章)具有同樣的性質(zhì)。曲調(diào)優(yōu)美、親切，美得叫人感傷，像一條由許多個(gè)樂思連成的珍珠項(xiàng)鏈，精致、光滑而又晶瑩剔透。這個(gè)柔板是以帕薩卡利亞舞曲式的左手線條反復(fù)出現(xiàn)，高聲部是最活潑歡快的對(duì)位旋律。該樂章的織體由顫音、延留音和音級(jí)組成，是三聲部的旋律進(jìn)行。這就要求演奏者具有高度的敏銳感和平衡感，使旋律在相伴的裝飾音中以最微弱、最不可思議的方式穿梭其中。這個(gè)樂章的插部不但充滿了感人至深的對(duì)位法，同樣打動(dòng)人的還有許許多多個(gè)延留音和顫音的創(chuàng)作。這個(gè)柔板是海頓所有的慢板樂章中最動(dòng)人的旋律之一，暗含了更多發(fā)人深思與啟迪靈感的和聲變化。

在最后的急板(第三樂章)中，這是一個(gè)典型的、喧鬧的、華麗的奏鳴曲回旋曲。兩處整段落的反復(fù)也許是為了平衡整個(gè)作品的長(zhǎng)度。海頓頗有新意地運(yùn)用了巴洛克模進(jìn)和修飾法，同時(shí)，音階的快速進(jìn)行再次提供了強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)力量，華麗而富有色彩性。末樂章高昂的情緒使它有一種無(wú)法抵抗的魅力，并且完成了這首奏鳴曲華麗而又完美的收束。

縱觀全曲，整首作品向人們傳達(dá)出了一種從容而平穩(wěn)的美，它不僅體現(xiàn)出了海頓對(duì)于音樂的喜愛，也流露出了作曲家在音樂創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)人生觀、世界觀所持有的樂觀、豁達(dá)和坦然的心態(tài)，也在不輕易間流露出一種質(zhì)樸、幽默、輕松的音樂情趣。這種創(chuàng)作風(fēng)格的產(chǎn)生是海頓將自己的創(chuàng)作與奧地利維也納豐富的城市音樂和民間音樂緊密相連的結(jié)果。清新明快的旋律、簡(jiǎn)明清晰的和聲織體、合理均勻的結(jié)構(gòu)、別出心裁的細(xì)節(jié)處理和力度對(duì)比的出人意料，都奠定了海頓與其他作曲家的與眾不同和他自己獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

［1］《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》

［2］《西方音樂通史》上海音樂出版社，于潤(rùn)洋,主編，2007年版。

［3］《德奧古典音樂大師經(jīng)典指南》江蘇人民出版社，蕭韶,著，1996年版。

［4］BBC音樂導(dǎo)讀《海頓鋼琴奏鳴曲》花山文藝出版，John McCabe著，王恩冕譯，1999年版。