淺談西班牙鋼琴音樂的發(fā)展

徐步書 高一航

摘要：西班牙是一個(gè)熱情、奔放的民族，其鋼琴音樂風(fēng)格也是充滿了濃郁的西班牙民族風(fēng)情。西班牙鋼琴流派的音樂旋律動(dòng)人、充滿激情，并具有鮮明的民族特點(diǎn)。本文通過對西班牙鋼琴音樂發(fā)展歷程的闡述，對西班牙鋼琴家、作曲家的介紹，以及其他音樂形式對西班牙鋼琴流派的影響，總結(jié)出西班牙鋼琴音樂的特點(diǎn)及給我們的啟發(fā)。雖然西班牙的鋼琴音樂發(fā)展歷史不長，但涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品對我們卻有著深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：西班牙鋼琴 音樂發(fā)展 民族風(fēng)格

西班牙的鋼琴音樂流派向世界展示了一種最為動(dòng)人、熱情的音樂風(fēng)格，它融合了西班牙傳統(tǒng)民間音樂的獨(dú)特個(gè)性，獨(dú)樹一幟，色彩濃厚，熱情渲染，使其擁有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為世界音樂增添了一股神秘的色彩，也成為世界音樂歷史中不可或缺的一部分，同時(shí)它也代表著西班牙民族熱情奔放、浪漫絢麗的音樂風(fēng)格。

一、西班牙鋼琴音樂的發(fā)展歷程

眾所周知，西方古典音樂自從文藝復(fù)興時(shí)期展露萌芽之后，一路蓬勃發(fā)展，經(jīng)歷了巴洛克、古典、浪漫、近現(xiàn)代等幾個(gè)重要的歷史時(shí)期。相對于歐洲主流音樂的發(fā)展，西班牙的音樂無疑無法與德國、奧地利、法國、意大利、英國等相比。

在18世紀(jì)左右，歐洲主流音樂的發(fā)展全都依賴于各國皇室及貴族們的青睞，由于西班牙皇室內(nèi)政混亂，強(qiáng)調(diào)軍事力量，并不重視音樂，導(dǎo)致18世紀(jì)以前流傳至今日的鍵盤作品幾乎完全沒有。

19世紀(jì)上半葉的西班牙鋼琴音樂，雖然有了一定的發(fā)展，但大部分的音樂風(fēng)格受當(dāng)時(shí)以多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685-1757年）為首的意大利鍵盤作品的影響，并沒有發(fā)展出能夠代表西班牙音樂風(fēng)格的作品。

19世紀(jì)與20世紀(jì)的交接之際，西班牙真正意義上的迎來了一個(gè)在音樂發(fā)展上的高潮時(shí)期，帶有西班牙民族風(fēng)格的作品數(shù)不勝數(shù)，猶如雨后春筍，其中具有代表性的音樂家分別是：伊薩克·阿爾貝尼斯、恩里克·格拉納多斯、曼努埃爾·德·法雅，他們3人的音樂風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)西班牙最為主流的音樂表現(xiàn)形式，他們的音樂作品，最大限度的表現(xiàn)了西班牙人熱情如火、歡樂愉悅的民族風(fēng)格，同時(shí)也表現(xiàn)了他們對于西班牙濃郁的民族情感。后世的人們也把這一時(shí)期看作是西班牙音樂發(fā)展的黃金時(shí)期。

二、西班牙音樂黃金時(shí)期的代表人物

在討論阿爾貝尼斯、格拉納多斯、法雅等，這些西班牙音樂的“先驅(qū)者”們對于西班牙音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)時(shí)，不得不談及另一位西班牙作曲家——費(fèi)利佩·佩德雷爾。

費(fèi)利佩·佩德雷爾（Felipe Pedrell，1814-1922年），西班牙作曲家、音樂史料研究家、音樂教育家。他被稱為“西班牙民族音樂之父”，他的一生都在積極的支持著西班牙民族音樂的發(fā)展，引導(dǎo)著西班牙民族音樂的復(fù)興，幾近狂熱的民族主義情感促使著他對于西班牙民族音樂發(fā)展的堅(jiān)定信念，他大量的整理編輯了古老的西班牙民族音樂作品，并教導(dǎo)后人從西班牙民族音樂元素中攝取能量，鼓勵(lì)創(chuàng)作出屬于西班牙民族風(fēng)格的作品。他的理念極大的影響了阿爾貝尼斯、格拉納多斯、法雅等人對于西班牙音樂作品的創(chuàng)作，為西班牙民族音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

伊薩克·阿爾貝尼斯（Isaac Albeniz，1860-1909年），西班牙著名作曲家、鋼琴家。少年時(shí)期曾獲得西班牙皇室的資助前往布魯塞爾音樂學(xué)院學(xué)習(xí)并獲得鋼琴大賽一等獎(jiǎng)，此后，他在西班牙國內(nèi)大量舉辦音樂會(huì)，并在德國、奧地利、法國、英國等地進(jìn)行巡回演出，名聲大噪，在鋼琴演奏方面已達(dá)到了他個(gè)人的巔峰。在創(chuàng)作方面，由于受到恩師佩德雷爾的影響，創(chuàng)作出大量充滿濃郁的西班牙氣息的鋼琴作品，例如：《伊比利亞》、《西班牙組曲》、《西班牙舞曲》和《西班牙隨想曲》等。晚年時(shí)期，他移居到英國、法國等地，除了定期的音樂會(huì)活動(dòng)之外，他繼續(xù)深入研究自己作品的創(chuàng)作，對于早年的創(chuàng)作深感不足與欠缺，從他的晚期作品中，我們可以看到豐富的內(nèi)涵以及復(fù)雜的作曲技巧，一如不變的是他那與歐洲印象派及浪漫主義音樂相融合的西班牙民族音樂風(fēng)格。

恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1868-1916年），西班牙作曲家、鋼琴家、教育家。格拉納多斯12歲時(shí)才開始學(xué)習(xí)鋼琴，16歲時(shí)在普霍爾學(xué)院舉辦的鋼琴大賽上獲得了大獎(jiǎng)，這給當(dāng)時(shí)的著名作曲家佩德雷爾留下了深刻的印象，在這之后，格拉納多斯便跟隨佩德雷爾學(xué)習(xí)和聲及作曲的技法。作為演奏家，他曾多次在西班牙、歐洲各地及美國舉辦音樂會(huì)，并與許多世界著名的音樂家合作；作為教育家，他創(chuàng)辦了巴塞羅那古典音樂協(xié)會(huì)、格拉納多斯音樂學(xué)院等這些重要的音樂教育機(jī)構(gòu)；作為作曲家，他將他的一生都無私的奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，他的鋼琴作品既富有西班牙氣息，也富有浪漫主義的詩意。他擁有“西班牙的肖邦”的美譽(yù)，他的鋼琴作品既帶有肖邦式的柔情與溫暖，又融合了西班牙人們的歡樂，這使他的鋼琴作品擁有了新的元素，并不是表現(xiàn)直率的歡樂，而是夾雜著一絲憂郁的色彩，使這種歡樂更加真實(shí)，更加升華，從而表現(xiàn)出更為深層的情感。

曼努埃爾·德·法雅（Manuel del Falla，1876-1946年），西班牙作曲家，最具西班牙當(dāng)代音樂精神的代表人物之一。法雅從小就受到了良好的音樂教育，他的媽媽便是他的音樂啟蒙老師，少年時(shí)期的法雅就開始接觸鋼琴及作曲的學(xué)習(xí)。在跟隨佩德雷爾學(xué)習(xí)作曲期間，激發(fā)了他對于西班牙民族音樂的興趣，尤其是他的故鄉(xiāng)弗拉明戈，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情以及民間音樂形式對他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這可以從他的作品中看得出來。1907-1914的7年里，他移居巴黎，在結(jié)識了德彪西、拉威爾等法國印象主義大師之后，深受他們的影響，他嘗試結(jié)合印象派的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)西班牙音樂情調(diào)。他的鋼琴與樂隊(duì)作品《西班牙花園之夜》就是這種風(fēng)格的代表作之一，以安達(dá)盧西亞民間音樂為基礎(chǔ)，一方面表現(xiàn)民間音樂的韻律，另一面又不拘于民間音樂的形式，作品中又穿插著印象主義的情感，使整部作品擁有驚人的吸引力。

三、其他音樂形式對西班牙鋼琴流派的影響

世界上任何一種音樂形式的發(fā)展，其所有到的影響都是復(fù)雜而繁多的，這里我們只是簡述兩個(gè)對西班牙鋼琴流派影響最多的因素：

（一）吉他對西班牙鋼琴音樂的影響

在西班牙音樂的發(fā)展浪潮中，吉他這個(gè)樂器占據(jù)著重要的地位，幾乎一直影響著各類西班牙音樂的發(fā)展，有許多西班牙鋼琴作品中都存在著模仿吉他演奏的部分，甚至大量的西班牙風(fēng)格的音樂被精心改編成吉他曲，流傳后世。由此可見，在西班牙，鋼琴音樂的發(fā)展無時(shí)無刻不受到來自吉他音樂的影響。

（二）西班牙民間舞曲對西班牙鋼琴音樂的影響

結(jié)合西班牙獨(dú)特的人文歷史和地理環(huán)境，其民間的音樂形式富有特色，音樂資源也極其的豐富。西班牙的舞蹈對世界音樂文化產(chǎn)生著重大的意義，西班牙一直都是以舞蹈聞名世界，很多西班牙形式的舞曲體裁，都被歐洲主流音樂藝術(shù)所采納，眾多偉大的作曲家都以“西班牙舞曲”這種素材來進(jìn)行創(chuàng)作，比如，柴可夫斯基、肖斯塔科維奇、莫什科夫斯基、李斯特等，其中的代表作品有《西班牙舞曲》、《西班牙狂想曲》等。

四、對于西班牙民族樂派的總結(jié)與給我們的啟發(fā)

西班牙是一個(gè)充滿異國風(fēng)情的國家，它獨(dú)特的民族特性使西班牙的音樂成為世界上最有魅力的音樂風(fēng)格之一。在西班牙的音樂歷史上，涌現(xiàn)了很多對其民族音樂貢獻(xiàn)良多的偉大音樂家，無數(shù)優(yōu)美而又具有民族特色的偉大作品無時(shí)無刻不在展現(xiàn)著西班牙民族的魅力，由于這些偉大音樂家不斷的堅(jiān)持與無私的奉獻(xiàn)，才造就了今日西班牙音樂在世界上舉足輕重的地位。在歐洲，德國、奧地利、法國、意大利、英國等國家占據(jù)主流音樂地位的形勢下，西班牙依然發(fā)展出獨(dú)特而又鮮明的音樂風(fēng)格。這樣的發(fā)展形勢與獨(dú)特的吸引力，也對我們中國音樂的發(fā)展起到了很好的啟示作用，如何開拓中國民族音樂在世界上的道路；如何創(chuàng)作即融合世界鋼琴音樂精華，又突顯中國民族特色的偉大作品；如何發(fā)展和完善中國民族音樂的形式與風(fēng)格。帶著這些問題，西班牙民族音樂都將成為我們學(xué)習(xí)和研究的對象。

參考文獻(xiàn)：

[1]張式谷，潘一飛.西方鋼琴音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[2]俞耀生.西班牙風(fēng)情錄[M].北京：知識出版社，1994.

[3]朱雅芬.西班牙鋼琴音樂的黃金時(shí)期[J].鋼琴藝術(shù)，2004，（10）.

作者簡介：

[1]徐步書：泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院；

[2]高一航：泰州學(xué)院音樂學(xué)院。