海頓《第101（時(shí)鐘）交響曲》第二樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析

文/李 虻

海頓的《第101（時(shí)鐘）交響曲》1794年寫于倫敦，是其后期創(chuàng)作的代表其交響曲最高成就的12部“倫敦交響曲”中的一首，因其第二樂(lè)章“時(shí)鐘主題”的伴奏聲部具有時(shí)鐘擺動(dòng)般的嘀噠聲響而得名。該樂(lè)章主題旋律熱烈灑脫、諧謔幽默，節(jié)奏活潑明快、富有活力，時(shí)鐘主題以簡(jiǎn)練精致的復(fù)調(diào)性處理手法在各個(gè)聲部交替陳述，猶如悅耳動(dòng)聽(tīng)的天籟之音。

一、曲式分析

第一部分A樂(lè)段呈示了時(shí)鐘主題。第1小節(jié)大管和弦樂(lè)撥奏模仿了時(shí)鐘的嘀噠聲，這個(gè)嘀噠聲貫穿全曲；第2小節(jié)小提琴奏出由兩個(gè)平行樂(lè)句組成的性格鮮明的優(yōu)美旋律，特色的節(jié)奏變化與鋪墊的嘀噠聲交相對(duì)比，烘托主題。

B樂(lè)段是一個(gè)動(dòng)機(jī)化的過(guò)渡段。前樂(lè)句強(qiáng)化連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏音型，強(qiáng)弱對(duì)比變化頻繁；后樂(lè)句由小提琴在雙簧管持續(xù)的襯托下，四音動(dòng)機(jī)模進(jìn)上行，引出A樂(lè)段的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。A樂(lè)段再現(xiàn)時(shí)，后樂(lè)句為前樂(lè)句的上行模進(jìn)，音樂(lè)推高至下屬音后輾轉(zhuǎn)下行。

中部C樂(lè)段突然轉(zhuǎn)入同主音小調(diào)（g小調(diào)），樂(lè)隊(duì)全奏的新主題隱隱呈現(xiàn)出時(shí)鐘主題的影子，前樂(lè)句延續(xù)著B(niǎo)樂(lè)段的附點(diǎn)節(jié)奏，后樂(lè)句裝飾性旋律以4∶1的對(duì)比節(jié)奏組成新的節(jié)奏型。

D樂(lè)段轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，前樂(lè)句八度上行大跳與分解和弦下行的五音動(dòng)機(jī)以切分的形式凸顯了強(qiáng)弱對(duì)比的力度變化，與平穩(wěn)、舒展的時(shí)鐘主題形成強(qiáng)烈的性格反差；后樂(lè)句53～55小節(jié)是50～52小節(jié)的上行二度模進(jìn)，第56小節(jié)轉(zhuǎn)入G大調(diào)的屬準(zhǔn)備，第一小提琴以短促的和弦與密集的三十二分音符交替向再現(xiàn)部過(guò)渡。

簡(jiǎn)單再現(xiàn)了第一部分后，音樂(lè)進(jìn)入龐大的尾聲。尾聲由時(shí)鐘主題的三次變奏組成。尾聲Ⅰ好像假再現(xiàn)，以對(duì)置的手法轉(zhuǎn)入bE大調(diào)，短暫地揭示主題性格之后，小提琴與長(zhǎng)笛交相呼應(yīng)，漸次轉(zhuǎn)回主調(diào)。尾聲Ⅱ轉(zhuǎn)回主調(diào)，仍為主題的裝飾性變奏，在六連音節(jié)奏襯托下，樂(lè)隊(duì)以全奏、強(qiáng)奏配合小提琴與雙簧管奏出時(shí)鐘主題。尾聲Ⅲ對(duì)時(shí)鐘主題作六連音的裝飾性變奏，中提琴自第144小節(jié)開(kāi)始以六連音音型重復(fù)主音，在小提琴和大管平穩(wěn)奏出的嘀噠聲中結(jié)束。

二、三種曲式結(jié)構(gòu)的辨析

本曲曲式結(jié)構(gòu)眾說(shuō)紛紜。有“回旋曲式”一說(shuō)（許勇三《西方交響音樂(lè)發(fā)展綱要》，171），有“復(fù)三段體”一說(shuō)（楊民望《世界名曲賞析（德俄部分）》，51），也有“變奏形式”一說(shuō)（上海音樂(lè)出版社《音樂(lè)欣賞手冊(cè)》，417）。若以分析圖式表示各個(gè)部分，可將音樂(lè)主題及發(fā)展變化從音響體驗(yàn)和技法細(xì)節(jié)中抽象出來(lái)，展示的則是一個(gè)具有多元曲式意義的交響作品。

1.將本樂(lè)章劃分為變奏曲式的主要依據(jù)是中部（34～62）兩個(gè)樂(lè)段仍然有時(shí)鐘主題變奏的影子，可視其為時(shí)鐘主題的轉(zhuǎn)調(diào)自由變奏。當(dāng)將第一部分的B樂(lè)段視為連接性質(zhì)的間插段時(shí)，總體結(jié)構(gòu)符合了以時(shí)鐘主題為變奏主題的變奏曲式特征。但無(wú)論是從聽(tīng)覺(jué)感悟上，還是從變奏手法上，中間的自由變奏均具有新主題陳述的特征。

2.將本樂(lè)章劃分為回旋曲式的主要依據(jù)是時(shí)鐘主題的反復(fù)出現(xiàn)，B樂(lè)段可視為第一插部，C、D樂(lè)段可共同視為第二插部，假再現(xiàn)的尾聲Ⅰ可視為第三插部，形成類似于A B A C A D A的七部性回旋曲式結(jié)構(gòu)。從音響上聆聽(tīng)，時(shí)鐘主題在本樂(lè)章中先后九次出現(xiàn)，貫穿音樂(lè)始終，確實(shí)顯示出回旋曲式的某些特征。但若認(rèn)同C、D的新主題屬性，則無(wú)論是1～33小節(jié)與34～62小節(jié)的對(duì)比程度，還是B樂(lè)段與C、D樂(lè)段之間的長(zhǎng)度比例關(guān)系，均適合做復(fù)三部曲式的判別；結(jié)尾的三個(gè)片段雖然都從時(shí)鐘主題開(kāi)始展衍發(fā)展，也符合尾聲的寫作特征，劃分為復(fù)三部曲式的尾聲并無(wú)不可。

3.上例圖示中，在二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)、三級(jí)曲式結(jié)構(gòu)意義明晰的基礎(chǔ)上，一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)的劃分存在著總體三部性、局部變奏性的自然融合。作為總體的復(fù)三部曲式，第一部分為有再現(xiàn)的單三部曲式，中部為沒(méi)有再現(xiàn)的單二部曲式，再現(xiàn)部基本是原樣再現(xiàn)，各部分結(jié)構(gòu)清晰；尾聲又可分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三個(gè)部分，每個(gè)部分都是從主題句展衍而成。作為局部的變奏性，從再現(xiàn)部最后一次再現(xiàn)主題開(kāi)始，至尾聲中主題的三次變奏展衍，樂(lè)段規(guī)模的主題連續(xù)四次變化呈示（86～97，98～111，112～133，134～150），符合變奏曲式的結(jié)構(gòu)特征。因此，本樂(lè)章界定為兼具變奏曲式特征的復(fù)三部曲式似乎更為合理。