唐詩里的中國

可心

也許，在我們每個人的心底，都藏著一個小小的唐朝，所以在今天，唐裝才重回我們的衣柜，中國結(jié)又重系上我們的裙衫，唐時的歌曲包上了搖滾的外殼，又一遍遍回響在我們耳畔……愛中國，可以有一千一萬種理由，選一個最浪漫的理由來愛她吧—唐詩生于唐朝，唐朝生于中國，中國擁有世界上獨一無二的唐詩！愛唐詩，更愛中國。

站在世紀的長河上，你看那牧童的手指，始終不渝地遙指著一個永恒的詩歌盛世—那是歌舞升平的唐朝，是霓裳羽衣的唐朝。唐朝的詩書，精魂萬卷，卷卷永恒；唐朝的詩句，字字珠璣，筆筆生花。無論是沙場壯士征夫一去不還的悲壯，還是深閨佳人思婦春花秋月的感慨，唐詩之美，或痛徹心扉，或曾經(jīng)滄海，或振奮人心，或凄涼滄桑，都是絕倫美奐，久而彌篤。

翻開《唐詩三百首》，讀一首唐詩，便如拔出了一支銹跡斑駁的古劍。精光黯黯中，閃爍著一尊尊成敗英雄不滅的精魂：死生契闊，氣吞山河，金戈鐵馬夢一場，仰天長嘯歸去來……都在滾滾大浪中灰飛煙滅。多么豪邁的唐詩呵！讀一首唐詩，宛如打開一枚古老的胭脂盒，氤氳香氣中，升騰起一個個薄命佳人哀婉的嘆息。思君君不知，一簾幽怨寒。美人卷簾，淚眼觀花，多少個寂寞的春夜襟染紅粉淚！多么凄美的唐詩呵！淺斟低吟，拭淚掩卷。

寒山寺的鐘聲余音裊裊，舒展雙翼穿越時空，飛越紅塵，似雁鳴如笛音，聲聲譜回腸。世事更迭，歲月無常，更換了多少個朝代的天子！唐宗宋祖，折戟沉沙；三千粉黛，空余嘆嗟。富貴名祿過眼云煙，君王霸業(yè)恒河沙數(shù)。惟有姑蘇城外寒山寺的鐘聲，依然重復(fù)著永不改變的晨昏。唐朝的江楓漁火，就這樣永久地徘徊在隔世的詩句里，敲打世人淺愁的無眠。

唐朝的月明。不知誰在春江花月夜里，第一個望見了月亮，從此月的千里嬋娟，夜夜照亮無寐人的寂寥。月是游子的故鄉(xiāng)，床前的明月光永遠是思鄉(xiāng)的霜露；月是思婦的牽掛，在搗衣聲聲中，夜夜減清輝。月是孤獨人的酒友，徘徊著與舉杯者對影成三人。

唐朝的酒烈。引得詩人紛紛舉杯銷愁，千金換酒，但求一醉。三杯通大道，一斗合自然。人之一生，能向花間醉幾回？臨風(fēng)把酒酹江，醉里挑燈看劍。醉臥中人間榮辱皆忘，世態(tài)炎涼盡空。今朝的酒正濃，且來烈酒一壺，放浪我豪情萬丈。

唐朝的離別苦。灞橋的水涓涓地流，流不斷歷歷柳的影子。木蘭輕舟，已理棹催發(fā)，離愁做成昨夜的一場秋雨，添得江水流不盡。折盡柳條留不住的，是伊人的腳步；挽斷羅衣留不住的，還有歲月的裙袂。一曲離歌，兩行淚水，君向瀟湘我向秦。都說西出陽關(guān)無故人，何地再逢君呵？

唐朝的詩人清高。一壺酒，一把劍，一輪殘月。一路狂舞，一路豪飲。舞出一顆盛唐的劍膽，飲出一位詩壇的謫仙。醉臥長安，天子難尋，不是粉飾，不為虛名。嬉笑悲歌氣傲然，九萬里風(fēng)鵬正舉。滄海一聲笑，散發(fā)弄扁舟，踏遍故國河山，一生哪肯摧眉折腰！

唐朝的紅顏多薄命。在刀刃上廣舒長袖輕歌曼舞，云鬢花顏，淚光瀲滟。都羨一騎紅塵妃子笑，誰憐馬嵬坡下一抹黃土掩風(fēng)流。情不可依，色不可恃。一世百媚千嬌，不知誰舍誰收。長生殿里，悠悠生死別，此恨綿綿。

萬卷古今消永晝，一窗昏曉送流年。三百篇詩句在千年的落花風(fēng)里塵埃落定。沏一杯菊花茶，捧一卷《唐詩三百首》，聽一聽巴山夜雨的傾訴、子夜琵琶的宮商角羽，窗外有風(fēng)透過湘簾，驀然間忘了今夕何夕。

唐裝在身，唐詩在手，祖國在心中。

（選自《創(chuàng)新作文》）

古老的中國是一個文化厚重的國度，靈動凝練的唐詩宋詞，源遠流長的傳統(tǒng)節(jié)日，典雅的傳統(tǒng)樂器，書法、武術(shù)、石刻、瓷器、園林等多樣化的傳統(tǒng)藝術(shù)形式……都是數(shù)千年來國人勤勞與智慧的結(jié)晶。可惜在呼嘯的國際化浪潮中，因國人的日漸忽視遺憾地失落了舊時的熠熠光彩。但是，它們中的每一種，都是一扇精致的窗，透過窗口，可以窺見古老東方文明的溫潤別致、典雅深邃；它們中的每一種，都是一則典雅的剪影，透過影子，可以還原古老東方人的性格風(fēng)采、道德教化。而唐詩作為中國古典文學(xué)寶庫中一顆璀璨的明珠，可以說是中國傳統(tǒng)文化最深邃、最形象、最具感染力的經(jīng)典代表之一。正如沒有任何文字可以媲美方塊字的品格，也沒有任何語言能傳神地轉(zhuǎn)譯出唐詩的氣質(zhì)，那短短二十字的五言絕句，五十六字的七言律詩，和氣勢磅礴的歌行體，詩化了平淡的生活，抽象出了生活的大美。在這氤氳的詩意中，國人自然而然被熏陶成了溫文爾雅的君子、心氣平和的仁人和思想深邃的智者，也成為了美的創(chuàng)造者和受益者。

讀與寫

妙用古詩，巧鑄佳文，深化作文的文化底蘊。相比起簡單的直接摘取詩詞原句插入文中的引用法，將詩詞加工并糅合到現(xiàn)代白話語言中的化用的方法，更受青睞，表達效果更有韻味。本文題為《唐詩里的中國》，自然要涉及到唐詩名句，然而通篇基本上沒有生硬的直接引用，在“唐朝的月明”“唐朝的酒烈”“唐朝的離別苦”“唐朝的詩人清高”“唐朝的紅顏多薄命”五個部分，集中體現(xiàn)了將詩句融合揉碎并融合，進行詩意地再組合、再創(chuàng)造的技巧。以“唐朝的月明”一段為例，“月”是古典詩歌中非常典型的一個意象，往往蘊藉著相思之意。本段中“不知誰在春江花月夜里，第一個望見了月亮”，化用了張若虛“孤篇壓全唐”的《春江花月夜》中“江畔何人初見月”一句，又巧妙地與原句“江畔何人初見月，江月何年初照人”傳達的哲思契合。“從此月的千里嬋娟，夜夜照亮無寐人的寂寥”暗含蘇軾名句“但愿人長久，千里共嬋娟”，也表達出“望月懷遠”幾乎成為了唐詩的一個母題?！霸率怯巫拥墓枢l(xiāng)，床前的明月光永遠是思鄉(xiāng)的霜露”這句中，可以窺見杜甫“露從今夜白， 月是故鄉(xiāng)明”及李白膾炙人口的“床前明月光，疑是地上霜”影子?！霸率撬紜D的牽掛，在搗衣聲聲中，夜夜減清輝”融合了李白“長安一片月，萬戶搗衣聲”與張九齡“思君如滿月，夜夜減清輝”，兩首詩的抒情主人公都是思婦，她們是唐詩“望月懷遠”中最為深情的一個群體。“月是孤獨人的酒友，徘徊著與舉杯者對影成三人”自然得自詩仙“舉杯邀明月，對影成三人”的惆悵與浪漫。如若不是“腹有詩書氣自華”，是絕對不可能一氣呵成，將唐詩水乳交融地化用成妙文。