主干繼承，枝葉創(chuàng)新

摘 要：如今，改編名著小說已經(jīng)成為電影創(chuàng)作的重要渠道之一。然而，那些曾經(jīng)激起人們情感之波瀾的經(jīng)典名著被搬上銀幕時，觀眾應(yīng)該在“林泉之心”[1]中重新品味一回，還是應(yīng)該在嬉笑怒罵間消解顛覆一番？事實上，經(jīng)典名著改編的影視劇正面臨著“誤讀原著、誤會群眾、誤解市場”的問題，解決問題的關(guān)鍵在于主干繼承，枝葉創(chuàng)新。這里以《法國中尉的女人為例》為例。

關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》；電影藝術(shù)；電影改編；視聽語言

1 感知原著，超越原著

面對內(nèi)有精湛框架、外有社會影響的經(jīng)典名著，影視創(chuàng)作者需要感知原著，才能超越原著。因為只有把握原著靈魂，才可任電影改編自由騰飛。但“把握”絕不是原樣挪移，正如李可染所說：“踩著前人的腳印前進(jìn)，最佳的結(jié)果也只能是亞軍?！盵2]誠然，經(jīng)典名著的影視劇改編不是要小心翼翼地踩前人腳印，而是力求“站在巨人的肩膀上”取得別樣的輝煌。

比如英國作家約翰·福爾斯的小說《法國中尉的女人》，出版之初就引來了社會各界的熱烈反響。約翰·福爾斯在小說中批評了英國維多利亞時代社會的發(fā)展不平衡、封建制度的壓迫性等種種弊端，尤其猛烈地抨擊了當(dāng)時扭曲守舊和虛偽變形的社會道德，人們囚禁其中，彼此缺乏理解、充滿猜疑。小說在創(chuàng)作手法上有兩大看點：一方面作者在敘述過程中插入了自己議論、評價；另一方面作者為故事設(shè)計了三個截然不同的結(jié)局，以此來營造小說的生活化和多義性。

在原著的多重結(jié)構(gòu)與復(fù)雜內(nèi)容面前，許多影視從業(yè)者都因為找不到合適的表達(dá)方式只能望而卻步，直到導(dǎo)演賴茲和編劇品特選定了套層結(jié)構(gòu)，將維多利亞時代與現(xiàn)代工業(yè)社會的觀念沖撞、愛情抉擇等文化內(nèi)涵，轉(zhuǎn)換為戲里戲外的兩段感情，創(chuàng)造出亦真亦幻、扣人心弦的藝術(shù)效果。電影《法國中尉的女人》是從戲里戲外的兩條線索來進(jìn)行敘事的：主線是劇組拍攝的莎拉和查爾斯的愛情故事，副線是演員安娜和邁克的現(xiàn)實戀情。兩段感情相互對比相互關(guān)照，在強(qiáng)烈的反差中讓觀眾鮮明地感受到兩個時代的社會文化背景。比如戲外的安娜與邁克在陽臺上對戲，他們環(huán)境的構(gòu)圖是寬敞疏松的，著裝色調(diào)是淡雅明快的，對戲的過程更是活潑甜蜜的。而當(dāng)安娜在邁克面前表演摔倒的那一個動作瞬間切換到戲中查爾斯接住莎拉時，環(huán)境的構(gòu)圖局促緊張，著裝色調(diào)黑灰暗沉，對話的情緒亦小心翼翼。這么設(shè)計既突顯出這兩組人物有著戲里戲外的巧妙關(guān)聯(lián)，又說明了在維多利亞時代對愛欲的暴露是隱晦可恥的；而現(xiàn)代社會的人們則認(rèn)為表現(xiàn)愛意的言行舉止是坦率真誠的。

電影《法國中尉的女人》的改編，不但遵循了原著的主旨內(nèi)涵，甚至有所提煉升華，并且在電影化的表達(dá)上更加美輪美奐。可見，只有繼承的主干渾厚挺拔，創(chuàng)新的枝葉才可旺盛生長。筆者認(rèn)為對于名著的電影化改編的態(tài)度應(yīng)是“借古以開今”。取“古人”所長，是提取精華部分，而不是照單全收；為自己所用，是有所發(fā)展，而不是直接復(fù)制。徐悲鴻曾說：“古法之佳者守之，垂絕者迷之，不佳者改之，未足者曾之?！盵3]此言甚是。

2 門類有別，規(guī)律不同

朱光潛先生曾說：“人人均有一部字典，但成書的形式則需要情趣和才學(xué)。我們心中均有一種熱情和詩意，但表達(dá)的形式或許因人而異?！盵4S]誠然，文學(xué)藝術(shù)與電影藝術(shù)本就是不同的藝術(shù)門類，因而有著各自的獨特規(guī)律。歸根結(jié)底，電影是運用光與影、聲與像的完美融合來傳達(dá)創(chuàng)作者的思想感情、人文情懷，而文學(xué)的手段是以抽象、含蓄文字來調(diào)動讀者對文學(xué)世界的想象。

電影《法國中尉的女人》避開原著的創(chuàng)作習(xí)慣，改動了幾處環(huán)節(jié)，以電影獨具的直觀性、表現(xiàn)性創(chuàng)造了不同的藝術(shù)效果。比如現(xiàn)實生活中的邁克與安娜在對臺詞一場戲中，對到戲中莎拉應(yīng)該如何摔倒時，安娜表演摔倒，通過剪輯接下來的一個鏡頭竟變成邁克所扮演的查爾斯接住了安娜所扮演的莎拉，成功地完成了現(xiàn)在時空與過去時空的轉(zhuǎn)換。這個錯覺蒙太奇的巧妙運用，著實讓觀眾眼前一亮，也更加能感知到戲里戲外的情感韻味。

并且這種套層結(jié)構(gòu)，也將戲里戲外兩個人的感情糾葛纏繞得愈加錯綜復(fù)雜，最明顯的體現(xiàn)就是由“片中片”結(jié)構(gòu)衍生出的“話中話”效果。影片中有三次現(xiàn)實人物的誤認(rèn)，第一次是邁克在給安娜打電話時說“你有沒有在艾塞特的旅館（片中莎拉不辭而別的旅館）等我”。第二次是安娜在回應(yīng)邁克的表白時說：“現(xiàn)在不行，等到溫都偉科（片中二人最后重逢的地方）再說”。第三次也是最經(jīng)典的一次，當(dāng)慶功舞會上邁克看到莎拉的汽車開走時，情急之下大喊了安娜的片中名“莎拉”。這種誤認(rèn)增加了電影敘事豐富的表現(xiàn)效果，更引起了觀眾對今夕兩個時代愛情觀念與抉擇的思考。

原著有三個不同的結(jié)局，而電影的套層結(jié)構(gòu)自然生成了兩個戲里戲外的悲喜結(jié)局。戲里的莎拉重獲新生，并且與邁克重歸于好。這個皆大歡喜的結(jié)局想必是眾望所歸，它代表著人們對愛情的憧憬和對自由的追求。而戲外的安娜認(rèn)識到邁克愛的是莎拉不是自己，不愿淪為男人的附庸，更不想自己與邁克的冒險仍落入婚姻的俗套，最終選擇了揚長而去，代表著現(xiàn)代女性覺醒成熟的愛情觀?？僧?dāng)結(jié)尾莎拉與查爾斯劃著小船幸福地漂向遠(yuǎn)方時，又讓觀眾不禁反思：緣何現(xiàn)代人終而收獲的是孤獨的痛苦，這是否意味著后工業(yè)時代人心的疏離？

3 改編之基，藝術(shù)本位

如今的影視劇市場，不同于傳統(tǒng)藝術(shù)有著“十年磨一劍”的精雕細(xì)琢，而是要滿足大容量、快更新的播出需求。于是，許多影視創(chuàng)作者紛紛轉(zhuǎn)向經(jīng)典名著以獲取改編素材，但這絕不可變成商業(yè)訴求對藝術(shù)本位的一味吞噬。一些影視作品為了追求高票房，不惜通過暴力、血腥、色情場面的獵奇場面，刺激觀眾的本能欲望與心理需求，扭曲原著的藝術(shù)精神、美學(xué)理想，上演著劣幣驅(qū)逐良幣的戲碼。當(dāng)丟了原著的主干之魂，縱使枝葉再“花枝招展”，也只是些膚淺低俗的浮華罷了。

相比之下，電影《法國中尉的女人》不但在內(nèi)容上用精力去解讀原著，花時間去提煉原著，以光與影的獨到手法來二次創(chuàng)作就有了非同一般的藝術(shù)意義。因為，它的本位不是賺錢的工具，而首先是“藝術(shù)”。

4 結(jié)論

電影《法國中尉的女人》讓原著精神再次煥發(fā)于銀幕之上，以美妙的光與影、豐富的聲與像來重塑了一個維多利亞時代的愛情之夢，讓人們收獲愉悅的審美體驗的同時亦萌生了深刻的心靈反思。

參考文獻(xiàn)

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[4]朱光潛.談美[M].廣西師范大學(xué)出版社，2012（9）

作者簡介

徐菁（1991-），女，陜西西安，漢族，中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院廣播電視專業(yè)2013級在讀碩士，研究方向：媒體策劃與運營。