淺談色彩法則對紋章瓷裝飾工藝的影響

張立昭 （景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 333000）

一、紋章瓷的概述

將歐洲各國國徽、王徽、帝徽、族徽及貴族、軍團(tuán)、公司、團(tuán)體甚至省徽、城徽等特殊的標(biāo)志，并把這種特殊標(biāo)志燒制在瓷器上稱為紋章瓷，是由中國工匠仿制外域器型、紋飾，在十七、十八世紀(jì)大量生產(chǎn)，暢銷歐美國家的重要外銷瓷品種，成為東西方文化交流的瑰寶。

二、紋章的色彩法則

要認(rèn)識紋章瓷，首先要了解紋章，中國關(guān)于紋章最早的記載是：“秦假道韓魏以攻齊，齊威王使章子將應(yīng)之……章子變其徽章，以雜秦軍”。歐洲的紋章最初的紋章誕生于戰(zhàn)場和騎士比武場，目的是便于從遠(yuǎn)處識別，它是按照特定法則構(gòu)成的彩色圖案，是一種標(biāo)志，專屬于某個個人、家族或團(tuán)體的識別物，大多采用對比強(qiáng)烈的色彩及簡練的線條來勾勒出紋章的圖案。

1.紋章的組合法則

紋章由色彩和圖案兩部分組成，圖案位于周邊限定的盾形框線內(nèi)，其中的三角形的式樣繼承了中世紀(jì)盾牌的形狀，但它并非是必須遵循的形狀，只不過是最常見的形式，也有圓形、橢圓形、方形、菱形的形式，其中框架的支持物為旗幟、馬甲或衣服。然而紋章瓷是由主題紋飾和邊飾組成，主題紋飾可分為紋章紋飾和紋章附屬紋飾，可見盾形紋章內(nèi)色彩和圖案的運(yùn)用或組合并非是任意的，它們應(yīng)服從一些特定的組合規(guī)則，對紋章瓷的發(fā)展研究也產(chǎn)生了重要的影響。

2.紋章的色彩法則

紋章色彩的數(shù)量極其有限，通常為六種，這六種色彩在法國紋章術(shù)中各有不同的稱呼，它們分別是金黃色、銀白色、紅色、黑色、藍(lán)色、綠色，人們會發(fā)現(xiàn)它們正是西方文化的六種基本色調(diào)，其中前五種到處可見，在各個時期的紋章中使用頻率極高，紋章色彩是絕對的，差異并不重要。例如，在法蘭西國王藍(lán)底子布滿金百合花圖案的紋章中，藍(lán)色可以是天藍(lán)、玉藍(lán)、群青，百合花則可以呈檸檬黃、橙黃或金黃，它們彼此的差異并不重要，也毫無象征意義可言。

三、色彩法則對紋章瓷裝飾工藝的影響

晚明時期是景德鎮(zhèn)民窯發(fā)展的黃金期，隨著資本主義萌芽的出現(xiàn)，官窯的沒落，民窯進(jìn)入了大發(fā)展時期，其產(chǎn)品的數(shù)量不斷增長，因隆慶元年海禁解除，對外貿(mào)易也進(jìn)入黃金期。早在16至17世紀(jì)，葡萄牙商人最早來到中國訂購瓷器，要求陶瓷在造型、紋飾等各方面能達(dá)到他們的要求，符合歐洲人的審美習(xí)慣，由于精美的陶瓷是歐洲權(quán)貴炫耀權(quán)力和財富的象征，其中包括葡萄牙、西班牙王室、家族的紋章，這樣就推動了早期紋章瓷的出現(xiàn)。

1.青花紋章瓷

紋章瓷雖然外銷比重不大，但都制作精良，目前發(fā)現(xiàn)最早的紋章瓷是一種青花瓷壺，造型為景德鎮(zhèn)玉壺春，紋飾為葡萄牙國王馬努埃爾一世的紋章，為里斯本梅德羅斯及阿爾梅達(dá)基金會收藏。進(jìn)入十七世紀(jì)后期，青花紋章瓷仍然在繼續(xù)生產(chǎn)，到清康熙時期青花紋章花盆，制作粗糙，顯示了青花紋章瓷的衰敗。由于歐洲人喜歡色彩瑰麗的此期，加之紋章在色彩上的嚴(yán)格要求，使得青花紋章瓷不能滿足歐洲國家需要，釉上彩瓷開始出現(xiàn)，青花紋章瓷基本消失。

2.五彩和粉彩紋章瓷

進(jìn)入十八世紀(jì)，隨著清康熙中后期五彩瓷的成熟和早期粉彩瓷的出現(xiàn)，釉上紋章瓷開始興起，釉上五彩及早期粉彩瓷艷麗的色調(diào)，既符合歐洲人的審美要求又與紋章的色彩效果一致，因而廣受歡迎。五彩瓷為中國傳統(tǒng)釉上彩，在康熙中期成熟，但平涂的形式不能很好地表現(xiàn)物體的立體感，繪制較粗率，致其形象不夠細(xì)膩精致；然而粉彩瓷的顏料是根據(jù)歐洲琺瑯彩料生產(chǎn)，以油調(diào)制，技法主要采用西方渲染法，較之五彩更加形象地表現(xiàn)紋章對色彩的需求。清雍正、乾隆時期，粉彩成熟并達(dá)到極盛，五彩紋章瓷基本消失，粉彩紋章瓷成為主流。

3.廣彩紋章瓷

18世紀(jì)中葉，景德鎮(zhèn)由于地理原因不能與外國直接通商，廣東商人作為媒介橋梁，他們把圖紙帶往景德鎮(zhèn)，紋章瓷比其他外銷瓷要求嚴(yán)苛，但景德鎮(zhèn)陶工對廣東商人帶來的圖紙難以準(zhǔn)確辨認(rèn)，所繪制的紋章在色彩和圖案上就出現(xiàn)了嚴(yán)重的錯誤，這些導(dǎo)致外國客商對廣東商人十分不滿。一些精明的廣東商人為了能滿足外國客商的要求，同是也為了減少損失和成本，雍正年間在廣州出現(xiàn)了附屬于洋行的彩繪作坊，從景德鎮(zhèn)大批量購進(jìn)白瓷胎并引進(jìn)彩繪材料，加工成適應(yīng)外銷的彩繪瓷被稱為廣彩，廣彩瓷內(nèi)容亦中亦西，設(shè)色艷麗，多用金彩，畫工細(xì)膩，結(jié)合西洋油畫技巧，畫面富有立體感。其產(chǎn)品直接外銷，至18世紀(jì)中葉之后向歐洲出口數(shù)量最多，廣彩紋章瓷生產(chǎn)達(dá)到極盛，完全壟斷了國際市場，是紋章瓷的典型代表時期，充分體現(xiàn)了色彩規(guī)則對紋章瓷的嚴(yán)格要求。

四、結(jié)語

紋章瓷是中國明清時期重要的外銷瓷品種，始燒于16世紀(jì)的明代，17、18世紀(jì)暢銷歐美國家。因紋章在色彩上的注重法則以及歐洲人偏愛的色彩瑰麗的瓷器，使得紋章瓷裝飾工藝經(jīng)歷了從青花到釉上裝飾的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了五彩紋章瓷、琺瑯紋章瓷、粉彩紋章瓷，以及18世紀(jì)的廣彩紋章瓷，并一直保持到清代后期，紋章瓷是外銷瓷中極重要的品種，不但具有很高的收藏和藝術(shù)價值，而且也為研究明清時期中外陶瓷交流有著重要?dú)v史價值。

[1]詹嘉.中外陶瓷文化交流[M].中國社會出版社，2004.

[2]米歇爾·巴斯圖羅，謝軍瑞，曹德明.紋章學(xué)——一種象征標(biāo)志的文化[M].上海書店出版社，2002.

[3]江凌.中國紋章瓷主題紋飾類型分析研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2008.

[4]王浩.從開光裝飾看紋章瓷與克拉克瓷[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2007.

[5]詹嘉.中日紋章與紋章瓷的比較研究[J].江西社會科學(xué)，2011，（12）.