論項(xiàng)羽的熒屏形象對(duì)《史記》的承繼與創(chuàng)新

摘 要：項(xiàng)羽是司馬遷筆下塑造極其成功的悲劇英雄，他作為一個(gè)失敗英雄的形象也一直為人們所感嘆。他的成與敗，功與過(guò)不僅在歷代的文學(xué)作品中呈現(xiàn)，而且在當(dāng)代，被演繹為一部部驚心動(dòng)魄、流光溢彩的影視佳作。在眾多的歷史題材劇中，項(xiàng)羽的熒屏事跡與形象無(wú)疑是極具表現(xiàn)力和感染力的。

關(guān)鍵詞：項(xiàng)羽；文學(xué)傳播；影視??；傳播受眾

司馬遷筆下的項(xiàng)羽是一個(gè)有著復(fù)雜性格的悲劇英雄,司馬遷對(duì)項(xiàng)羽有著獨(dú)特的喜愛和同情，將其列入本紀(jì)肯定其滅秦的絕世功勞,贊揚(yáng)他無(wú)與倫比的神勇和過(guò)人的才氣。“秦始皇游會(huì)稽，渡浙江；梁與籍俱觀。籍曰：‘彼可取而代之”，至此項(xiàng)羽志在亡秦的巨大決心和不凡氣度完全表現(xiàn)出來(lái)。在形勢(shì)危急的巨鹿之戰(zhàn)中，項(xiàng)羽的才氣與霸氣展露無(wú)遺，斬宋義，假王命，號(hào)令全軍以戰(zhàn)士的忠勇，保社稷之安危，一個(gè)堅(jiān)毅的英雄形象躍然紙上。項(xiàng)羽短暫一生中最輝煌的時(shí)刻也便是巨鹿之戰(zhàn)后滅秦主力，雄踞整個(gè)時(shí)代而威懾天下的時(shí)刻。但同樣是以此為界，項(xiàng)羽在滅秦以后，由于一貫的武力征討與以暴易暴，不斷造成諸多軍事和政治上的失誤，鴻門宴上錯(cuò)失良機(jī)斬殺劉邦，逐漸由強(qiáng)盛走向衰弱，而后烏江自刎，以死謝幕，留給世人不盡的感嘆和惋惜。

隨著古代名著被翻拍的市場(chǎng)風(fēng)氣，具有多重性格與獨(dú)特歷史地位的項(xiàng)羽毫無(wú)疑問地成為影視劇中的熱點(diǎn)表現(xiàn)人物。關(guān)于項(xiàng)羽的一系列影視劇主要從英雄情節(jié)、愛恨情仇、仁義大度、殘暴偏執(zhí)等角度來(lái)塑造其形象，他的英勇威猛以及他與虞姬的愛情絕唱都成為表現(xiàn)其英雄形象的重要標(biāo)志。這些影視主題在具體影視劇的演繹中表現(xiàn)出了截然不同的風(fēng)格。

首先對(duì)鴻門宴這一歷史片段的演繹進(jìn)行分析，2011年李仁港執(zhí)導(dǎo)的影視大戲《鴻門宴》充分顯示了項(xiàng)羽在政治上的幼稚，滅秦之后對(duì)于劉邦的政治野心和戰(zhàn)略謀慮，項(xiàng)羽完全沒有清醒的意識(shí)，不清楚滅秦之后劉邦已經(jīng)從昔日的兄弟演變?yōu)榕c自己爭(zhēng)奪天下的主要對(duì)手，很深刻地展現(xiàn)了一代戰(zhàn)雄在政治上的失敗。

除此之外，影片還大膽地改編了歷史中真實(shí)鴻門宴的情形，將項(xiàng)羽塑造成借鴻門宴懲罰劉邦不忠不義的“復(fù)仇者”形象，這樣顛覆真實(shí)歷史情節(jié)的熒幕演繹似乎賦予了項(xiàng)羽重獲歷史的機(jī)會(huì)，而這種出于導(dǎo)演本人對(duì)于項(xiàng)羽的自我解讀和偏愛之情在讓影片因創(chuàng)新賺取好評(píng)的同時(shí)也倍受批判。

再看《楚漢傳奇》，才對(duì)項(xiàng)羽這一形象在影視作品中的演繹重新找到了歷史的真實(shí)感與厚重感。劇作中的項(xiàng)羽英氣十足，一出場(chǎng)即放言要見秦始皇，足現(xiàn)其英雄氣概。相比劉邦，則表現(xiàn)的大不相同，很好體現(xiàn)了他的人生哲學(xué)：先要命再要臉。在劉邦眼里，保命才是最重要的。他最顧忌的是自己的命，其次才是顧全大局，在不得以的情況下他可以暫時(shí)犧牲自己的女人，甚至是完全不顧尊嚴(yán)地給女人下跪以保自己平安。這樣的對(duì)比演繹很生動(dòng)地給觀眾展現(xiàn)了項(xiàng)羽與劉邦截然不同的人物性格與形象。

縱觀整部《楚漢傳奇》，基本上做到了忠實(shí)于原著和歷史人物的本來(lái)面貌，作品最突出表現(xiàn)的便是“楚漢傳奇”這一主題下項(xiàng)羽與劉邦的各種對(duì)比。筆者認(rèn)為歷來(lái)的文學(xué)家，亦或評(píng)論家在評(píng)價(jià)項(xiàng)羽與劉邦的過(guò)程中都突出項(xiàng)羽滅秦的勇猛與功勞，貶責(zé)其殘暴，強(qiáng)調(diào)并贊揚(yáng)劉邦作為一介市井布衣由小亭長(zhǎng)成長(zhǎng)為一代開國(guó)帝王是如何的卓越和成功。《楚漢傳奇》在闡釋這一問題時(shí)，除真實(shí)表現(xiàn)出他們本人的性格以及用人策略上的差異外，還深刻詮釋了另一決定項(xiàng)羽和劉邦最終不同結(jié)局的重要因素——他們截然不同的生活環(huán)境以及由此在他們心中所產(chǎn)生的根深蒂固的性格與思想上的巨大差異。電視劇形象地刻畫出了兩人截然不同的生活場(chǎng)景。從一定意義上講，劉邦日后安撫百姓也是在安撫自己曾經(jīng)作為百姓時(shí)所受的辛酸困苦。相反的，項(xiàng)羽從出生就完全遠(yuǎn)離民眾，在他的心里，滅秦是他一定要報(bào)的國(guó)仇家恨，他軍事行動(dòng)的最大動(dòng)力是為楚國(guó)報(bào)被滅國(guó)的大仇恨，實(shí)現(xiàn)其祖父臨終含恨更含著巨大決心所說(shuō)的“楚雖三戶，滅秦必楚”的家族誓言。他的胸懷中沒有裝入現(xiàn)實(shí)生活中普通百姓的疾苦，因?yàn)樗麤]有真正經(jīng)歷過(guò)，他會(huì)同情老弱，可那多是出于他本性的善良，而不是出于實(shí)實(shí)在在的經(jīng)歷，他缺乏胸懷萬(wàn)民的帝王氣魄。筆者認(rèn)為這是幾部劇作中對(duì)劉項(xiàng)爭(zhēng)天下過(guò)程中劉邦勝過(guò)項(xiàng)羽所做的最客觀和最深刻的解釋，也為項(xiàng)羽形象的塑造注入了更為細(xì)膩的歷史真實(shí)感。

縱觀近幾年來(lái)對(duì)項(xiàng)羽形象塑造的眾多影視劇，對(duì)項(xiàng)羽形象的解讀和詮釋主要集中于暴力形象。無(wú)論是香港劇還大陸劇，項(xiàng)羽都被解讀為一個(gè)富有情義與才氣，膽識(shí)與神勇，同時(shí)又充滿殘暴的形象。項(xiàng)羽這一人物形象母題之所以能夠不斷地以各種新面貌和新樣式被眾多影視導(dǎo)演青睞并翻拍呈現(xiàn)給廣大觀眾，在于他本身具有的文學(xué)傳播價(jià)值。對(duì)于這一類型影視劇的創(chuàng)作應(yīng)努力做到終于原著、慎于翻新，使項(xiàng)羽的熒屏形象表現(xiàn)既出彩又真實(shí)。同時(shí)在日漸盛行的歷史劇翻拍中還應(yīng)做到保持精英文化的批判視角。只有把握好這些影視劇創(chuàng)作的基本原則，我們的媒介傳播與影視劇消費(fèi)市場(chǎng)才會(huì)有更穩(wěn)定和長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，才能使大眾文化傳播與古典文學(xué)形成雙向互動(dòng)的良性發(fā)展態(tài)勢(shì)，也才能爭(zhēng)取到更多的受眾并獲得他們的審美認(rèn)同。

參考文獻(xiàn):

[1] 司馬遷.史記[M]. 北京：中華書局.1982.

[2] 解明. 淺談《史記》人物的悲劇美與司馬遷審美理想的形成[J].甘肅社會(huì)科學(xué).1996（04）

[3] 王凡.電視劇《漢劉邦》對(duì)《史記》的繼承和創(chuàng)新[J]. 西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版).2012

作者簡(jiǎn)介：段媛（1992.8-），女，漢族，山西婁煩人，大學(xué)本科在讀，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。