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    論德里羅《墜落的人》中的身份建構(gòu)

    2014-06-26 22:26:01管桑爽
    經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊 2014年14期
    關(guān)鍵詞:身份建構(gòu)

    管桑爽

    摘 要:2001年美國(guó)“9·11”恐怖襲擊事件距今已有十多年,它對(duì)美國(guó)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域都造成了深刻的影響。德里羅的小說(shuō)《墜落的人》圍繞著“9·11”事件后一個(gè)美國(guó)家庭的生活狀況展開(kāi)描述,表現(xiàn)了該事件給美國(guó)人精神生活帶來(lái)的強(qiáng)大沖擊?!秹嬄涞娜恕分幸曰家患胰谌藶榇淼娜惾嗽诮?jīng)歷“9·11”重創(chuàng)后,如何以不同的態(tài)度書寫創(chuàng)傷,并在此過(guò)程中試圖重塑自己的身份。

    關(guān)鍵詞:德里羅;《墜落的人》;身份建構(gòu)

    中圖分類號(hào):I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1673-291X(2014)14-0315-02

    2001年美國(guó)“9·11”恐怖襲擊事件距今已有十多年,它對(duì)美國(guó)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域都造成了深刻的影響。 “一些優(yōu)秀的美國(guó)小說(shuō)家(如厄普代克、羅斯、品欽、德里羅等),將這次恐怖襲擊事件放在廣闊深遠(yuǎn)的歷史與倫理空間中進(jìn)行審視和想象,已經(jīng)寫出了重要的9·11主題作品,它們已經(jīng)成為了21世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)的一類獨(dú)特群類,即‘9·11小說(shuō)?!保ǖ珴h松 )德里羅在《墜落的人》中表達(dá)了對(duì)“9·11”事件的看法和感受,講述了該事件幸存者的故事。

    縱觀國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)《墜落的人》的研究,國(guó)外學(xué)者對(duì)其研究幾乎呈空白狀態(tài),國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)其研究主要表現(xiàn)為樸玉對(duì)其創(chuàng)傷書寫的深入探究和但漢松對(duì)其敘事維度的研究,很少有學(xué)者從身份建構(gòu)的角度來(lái)解讀該小說(shuō)?!啊矸葜冈谖幕Z(yǔ)境中人們對(duì)于個(gè)人經(jīng)歷和社會(huì)地位的闡釋和建構(gòu)。‘社會(huì)身份指某人所屬的社會(huì)群體的成員身份,而這一身份對(duì)于該成員來(lái)說(shuō)在情感上和價(jià)值觀上都具有非常重要的意義。身份建構(gòu)‘指一系列自我定義和對(duì)自我建構(gòu)不斷修正的過(guò)程。”(項(xiàng)蘊(yùn)華)《墜落的人》中以基思一家三口人為代表的三類人在經(jīng)歷“9·11”重創(chuàng)后,如何以不同的態(tài)度書寫創(chuàng)傷,并在此過(guò)程中試圖重塑自己的身份。本文將以《墜落的人》中基思一家三口為代表,研究三類創(chuàng)傷人物的身份建構(gòu)。

    一、夢(mèng)魘籠罩下的行尸走肉

    以基思為代表的一類人在經(jīng)歷“9·11”事件后,沉溺于夢(mèng)魘的陰影里,雖然試圖建構(gòu)自己的身份,但最終不了了之?;荚噲D擺脫重創(chuàng)的陰影,重新建構(gòu)自己的身份。受創(chuàng)后起初他獨(dú)自待在的房間,避開(kāi)他人,后來(lái)他“有牌友,一共六個(gè)人,每周一個(gè)晚上在老城相聚,”(德里羅)他減少了與他人的疏離感,生活似乎有了一點(diǎn)點(diǎn)的起色。當(dāng)弗洛倫斯重復(fù)講述當(dāng)日事發(fā)時(shí)的整個(gè)經(jīng)歷,“他專心傾聽(tīng),注意到每個(gè)細(xì)節(jié),試圖在人群中發(fā)現(xiàn)自己?!保ǖ吕锪_)在傾聽(tīng)弗洛倫斯的過(guò)程中,基思發(fā)現(xiàn)自己同那些幸存者一樣遭受了重創(chuàng),面臨同樣的現(xiàn)狀,覺(jué)得自己不是一個(gè)人,而是群體中的一個(gè)。他尋找到了社會(huì)歸屬感,構(gòu)建了自己的社會(huì)身份。

    雖然建構(gòu)了社會(huì)身份,尋找到了群體歸屬感,但是基思得擺脫過(guò)去的陰影、建構(gòu)個(gè)人身份,以嶄新的姿態(tài)面對(duì)這個(gè)世界。作為一個(gè)丈夫,一個(gè)父親,進(jìn)入家庭角色之后,基思試圖構(gòu)建自身身份。起初生活有了轉(zhuǎn)變的跡象,基思“正逐漸變?yōu)橐粋€(gè)像丈夫的男人?!保ǖ吕锪_)但是他后來(lái)一度停止刮胡須,有時(shí)臉上沒(méi)有表情,可見(jiàn)他仍然在掙扎和迷茫。當(dāng)他跟賈斯汀在一起時(shí),他的心思在弗洛倫斯那里?!八约旱奶嫔?,來(lái)來(lái)去去,往返穿梭公園,內(nèi)心深處兩人共有的自我,穿過(guò)煙霧往下走,這時(shí)重新回到安全支出,回到家人身邊,回到行為的隱含意義中?!保ǖ吕锪_)基思的兩個(gè)自我,一個(gè)是屬于社會(huì)身份,一個(gè)是屬于家庭角色的自我身份。他在兩個(gè)自我中做斗爭(zhēng),想走出那個(gè)消極的自我,投入到一個(gè)屬于家庭角色的自我身份中去。但是小說(shuō)中“他會(huì)把弗洛倫斯的事情都告訴她”(德里羅)這句話一共重復(fù)了11遍,說(shuō)明他一直在內(nèi)心掙扎要不要跨出他心里這一道坎,去構(gòu)建一個(gè)嶄新姿態(tài)的自我。在猶豫不決中,基思最終選擇了那個(gè)擺脫不了夢(mèng)魘的自我。

    基思漸漸地將真實(shí)的自我沉溺在虛無(wú)的賭局里,離他原本打算建構(gòu)的一個(gè)全新的自我越來(lái)越遠(yuǎn)。他仍然扮演著雙重的身份,將真實(shí)的自我藏匿于賭局中,以一種軀殼、機(jī)械的姿態(tài)去呈現(xiàn)他的家庭角色。他“隱藏著自我,但是現(xiàn)在表現(xiàn)出一種空間感,一種由空中歷程和城市構(gòu)成的空間感,一種他與別人之間的實(shí)際距離感。”基思再一次讓自己對(duì)周圍的人產(chǎn)生疏離感,他“走得越來(lái)越遠(yuǎn)”(德里羅 233)。最終,他變成了“一種自我操控的機(jī)械,就像一個(gè)外形像人的機(jī)器人”。(德里羅246)基思代表著成千上萬(wàn)的那些仍然被夢(mèng)魘困擾的人們,雖然努力掙扎著構(gòu)建自己的身份,尋求生活的意義,但終究不能敞開(kāi)心扉言說(shuō)自己的創(chuàng)傷,擺脫不了夢(mèng)魘的困擾,安于社會(huì)身份給他們的歸屬感,最終以自我身份構(gòu)建的失敗告終,淪陷為“活死人”。

    二、走出陰霾的迷惘者

    以麗昂為代表的一類人在經(jīng)歷“9·11”事件后曾身陷創(chuàng)傷的陰霾中,然而他們最終走出了陰霾,重塑嶄新的自我。麗昂未曾親身經(jīng)歷“9·11”事件,但她也同樣被重創(chuàng)的陰霾所籠罩著。當(dāng)她接到人們?cè)儐?wèn)的電話,問(wèn)她是否難過(guò)的時(shí)候,她變得沉默寡言,不愿意跟他們交流,也討厭他們所說(shuō)的話,感覺(jué)非常沮喪。(德里羅)她試圖在逃避現(xiàn)實(shí),不愿意聽(tīng)到一丁點(diǎn)跟恐怖襲擊有關(guān)的事。

    然而她也試圖走出這樣的陰霾,重新展開(kāi)生活,重塑自我。麗昂在社區(qū)養(yǎng)老院引導(dǎo)那些患老年癡呆癥的老人講述自己的個(gè)人創(chuàng)傷經(jīng)歷,在傾聽(tīng)時(shí),她也逐步喚起了自己言說(shuō)創(chuàng)傷經(jīng)歷的渴望,并“把任何事情都講給他們,說(shuō)出一切,她需要被人觀察,需要他們傾聽(tīng)這些故事?!保ǖ吕锪_)麗昂這種言說(shuō)創(chuàng)傷方式,正符合心理學(xué)家奈杰兒C.亨特(Nigel C.Hunt)的說(shuō)法:人都善于敘事,并且成為一種需要。而正是通過(guò)講述,可以建立敘事、自我和身份的聯(lián)系,并有助于創(chuàng)傷者在社會(huì)環(huán)境中形成對(duì)自我和身份的認(rèn)識(shí)。(亨特)通過(guò)言說(shuō)創(chuàng)傷的方式,麗昂逐漸地找回自我,構(gòu)建起自我身份。當(dāng)她得知她可能需要編輯一本關(guān)于如何劫持飛機(jī)的書時(shí),她很希望自己能編輯這么一本書。這時(shí)候的她變得強(qiáng)大起來(lái)了,已經(jīng)能夠理性地去面對(duì)過(guò)去的傷痛。后來(lái),她希望基思能同她和孩子一起渡過(guò)難關(guān),這種想法意味著她已經(jīng)重構(gòu)好自我,以積極的姿態(tài)面對(duì)生活。麗昂意識(shí)到自己有正常的形態(tài),她的精神和靈魂“希望實(shí)現(xiàn)某種無(wú)法觸及的東西”。(德里羅)這種東西其實(shí)代表的就是她自我身份的重塑。最終,麗昂走出了陰霾,不再迷茫。她重新審視了自己的身份,重構(gòu)了自我,決定和孩子一起恢復(fù)“9·11”事件以前的生活。endprint

    小說(shuō)中的弗洛倫斯也同麗昂一樣,在言說(shuō)創(chuàng)傷的過(guò)程中,漸漸地找回了自我,走出了創(chuàng)傷的陰霾,獲得了活下去的勇氣。麗昂所代表的一類人雖然受過(guò)創(chuàng)傷,有過(guò)迷惘的時(shí)候,但是他們能鼓起勇氣振作起來(lái),通過(guò)言說(shuō)創(chuàng)傷的方式,真正的敞開(kāi)心扉,去重新構(gòu)建自我,回到了正常的生活中去。

    三、藏匿于童話世界中的臆想者

    以賈斯廷為代表的一類人在經(jīng)歷“9·11”事件后身陷創(chuàng)傷的陰霾中,不愿意讓自己去接受已經(jīng)發(fā)生了的事實(shí),而是讓自己藏匿于自己構(gòu)建的比事實(shí)美好的童話世界里,以臆想者的身份掙扎在現(xiàn)實(shí)與童話之間。

    賈斯廷和他的伙伴一起玩的時(shí)候,他們總是會(huì)望著天空,在天空中搜尋飛機(jī)的痕跡。他們將時(shí)間設(shè)定到了過(guò)去,認(rèn)為雙子塔還沒(méi)有倒塌。他們沉浸在自己的臆想中,無(wú)法從過(guò)去陰霾的創(chuàng)傷中走出來(lái)。由于“9·11”事件在他脆弱幼小的心靈上產(chǎn)生了巨大的影響力,他在語(yǔ)言表達(dá)上的能力減弱了,只會(huì)用簡(jiǎn)單的單音節(jié)說(shuō)話。賈斯廷有很多種類的鉛筆,他很喜歡地把筆一支支地塞進(jìn)老式鉛筆刀的洞孔,搖動(dòng)鉛筆刀手柄,吹落筆尖上的木屑,然后一次次地重復(fù)這一整個(gè)過(guò)程。這個(gè)過(guò)程其實(shí)也是賈斯廷言說(shuō)自己創(chuàng)傷的方式,雖然沒(méi)有真正的傾訴對(duì)象,但是在這一循環(huán)往復(fù)的過(guò)程中,他在精神和心靈上得到了放松和寬慰。

    在麗昂和基斯的監(jiān)督下,賈斯廷變得可以稍微順暢地說(shuō)話,在單詞之間幾乎沒(méi)有停頓。這表明他也試圖從重創(chuàng)的陰霾中走出來(lái)。但是賈斯廷“不喜歡被人剝奪使用單音節(jié)詞匯的權(quán)利”,這也說(shuō)明了他對(duì)于單音節(jié)詞匯的偏執(zhí),還是想要將自己藏匿在童話世界里。小說(shuō)的最后,麗昂表明自己會(huì)跟賈斯廷一起回到“9·11”事件以前的生活狀態(tài)。這對(duì)于臆想者來(lái)說(shuō),是種正面身份的回歸和重塑。因此,以賈斯廷為代表的一類人,他們建構(gòu)了自己在臆想的童話世界里面的身份,對(duì)于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活還是采取逃避的態(tài)度。他們沉浸在自己的童話世界里,想象這個(gè)世界比他們真正的現(xiàn)實(shí)更加美好,將自己藏匿在美好的童話世界里免受現(xiàn)實(shí)的傷害。在現(xiàn)實(shí)與童話之間,在德里羅看來(lái),他們也許會(huì)以種正面身份的回歸。

    《墜落的人》作為美國(guó)“9·11”小說(shuō)的杰作,代表了美國(guó)文學(xué)對(duì)恐怖主義襲擊的回應(yīng)和反思。德里羅通過(guò)描寫筆下人物的創(chuàng)傷書寫和身份建構(gòu),讓夢(mèng)魘籠罩下的人們感受到了溫情和意義?!秹嬄涞娜恕愤@部小說(shuō)不僅代表了德里羅對(duì)“9·11”文學(xué)宣言的一次文本實(shí)踐,更代表了德里羅對(duì)于恐怖襲擊事件本身的闡釋,昭示了作者對(duì)于后現(xiàn)代社會(huì)人類所面臨的窘境而進(jìn)行的反思。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 但漢松.“9·11”小說(shuō)的兩種敘事維度——以《墜落的人》和《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》為例[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué),2011,(2):67.

    [2] 項(xiàng)蘊(yùn)華.身份建構(gòu)研究綜述[J].社會(huì)科學(xué)研究,2009,(5);188.

    [3] Dellilo,Don.Falling Man[M].New York:Scribner,2007.

    [4] Hunt,Nigel C.Memory,War and Trauma[M].Cambridge,UK; New York:Cambridge UP,2010:115.

    [責(zé)任編輯 杜 娟]endprint

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