略論青春勵(lì)志偶像劇中的北京形象

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摘 要：

近年來電視熒屏上倍受關(guān)注的電視劇當(dāng)屬以青春題材為主的電視劇，這種類型的電視劇多數(shù)講述的是青年人在北京的奮斗、生活與情感故事，北京成為了青春類型的電視劇中的一個(gè)主要的“情境主角”，也因此塑造了現(xiàn)代北京的形象，本文主要論述青春勵(lì)志偶像劇中的北京形象。

關(guān)鍵詞：青春勵(lì)志偶像??；平民化；城市；“北京精神”

近年來，國內(nèi)電視熒屏上講述80后青年人生活情感故事的電視劇日益增多并獲得較高的贊譽(yù)，諸如大家所熟知的《奮斗》、《我的青春誰做主》、《裸婚時(shí)代》、《北京愛情故事》等等。這些電視劇除少數(shù)幾部外，絕大多數(shù)講述的都是關(guān)于青年人在北京的故事，或者說近幾年京派電視劇中往往著力表現(xiàn)“青春勵(lì)志”的內(nèi)容，講述時(shí)下年輕人關(guān)于夢想、關(guān)于奮斗、關(guān)于愛情的故事。其實(shí)無論從哪方面都難以繞開“現(xiàn)代北京”與“奮斗勵(lì)志”相互牽扯、關(guān)聯(lián)的事實(shí)。那么，為什么京派電視劇會(huì)對(duì)“青春勵(lì)志”的故事內(nèi)容情有獨(dú)鐘？現(xiàn)代北京又是在何種程度上與“奮斗勵(lì)志”的故事相互聯(lián)系的呢？

實(shí)際上，隨著全球化進(jìn)程與現(xiàn)代化建設(shè)的日益深入，中國城市獲得迅猛發(fā)展，“城市化的進(jìn)程將種族、習(xí)俗等各種元素融合在一起，又形成不同的階層和社會(huì)差別，城市成為‘文明風(fēng)暴的中心，這里給了人們成就夢想的機(jī)會(huì)，也在途中設(shè)置了更多的誘惑與艱難?！?sup>[1]城市人口的急劇增長，催生出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中許多急迫的問題：房價(jià)、物價(jià)不斷上漲，就業(yè)困難，生活壓力巨大……尤其是面對(duì)結(jié)婚、就業(yè)的眾多“80后”年輕人，無形的生活壓力壓得他們“喘不過氣”?？墒且琅f要奮斗，要生活，依舊有夢想，有一顆想要成功的心——這種狀態(tài)成為現(xiàn)實(shí)生活中眾多年輕人的真實(shí)心理寫照。

文學(xué)往往反映現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，當(dāng)代電視劇作品在某種程度上來說亦是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反映與表現(xiàn)。這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敏感的電視藝術(shù)創(chuàng)作者自然會(huì)去涉足，因此“青春勵(lì)志”的故事自然會(huì)出現(xiàn)在電視熒屏上，并使得無數(shù)年輕人產(chǎn)生共鳴。可問題是，為什么唯獨(dú)北京成為這些青春勵(lì)志偶像劇中的“?？汀?？為什么同樣是一線城市的上海、廣東就很少成為青春勵(lì)志偶像劇中的“情境主角”？

其實(shí)，這在一定程度上是與特定的地域文化特點(diǎn)密切相關(guān)的?！耙恢币詠?，北京城有兩條并行不悖的文化線，高端的叫皇城文化，低端的叫胡同文化，或稱為市井文化……市井文化是一種最實(shí)在的生存文化，最大特色就是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的與一粥一飯，一絲一縷緊密相聯(lián)?！?sup>[2]這里的“市井文化”即是一種接近普通平民大眾的文化。而平民文化的取向是整個(gè)京派文學(xué)一以貫之的一個(gè)特征，現(xiàn)代作家尤其是以老舍為代表的“京味小說家”，“不長于寫富商巨賈，熟悉的是較‘小一類而非同仁堂、瑞蚨祥那種‘資財(cái)萬貫、日進(jìn)斗金”主

兒，^[3]這里的“小”的一類就是與普通百姓生活密切相關(guān)的，是屬于普通平民文化的。京派電視劇受北京特殊地域文化的影響，必然也帶有這種平民化內(nèi)容取向的特點(diǎn)，這與海派電視劇善于表現(xiàn)家族、大腕兒的故事不同，也不同于香港電視劇通常是黑幫、警匪的內(nèi)容，京派電視劇往往展現(xiàn)的都是普通人的生活，講述的都是一些最能反映現(xiàn)實(shí)生活、最接近普通人真實(shí)生活感受的故事內(nèi)容，反映家長里短式的吵吵鬧鬧、平凡瑣碎的故事。

而地域流派電視劇的出現(xiàn)是一種文化歷史傳承的結(jié)果。早在20世紀(jì)上半葉，北京就成功的實(shí)現(xiàn)了在悠久的傳統(tǒng)文化與正在發(fā)展的現(xiàn)代文化之間的共存與交融，“北京有海一般的偉大，似乎沒有空間與時(shí)間的劃分。它能古今并容、新舊兼收，極沖突、極矛盾的現(xiàn)象在它也是受之泰然，半點(diǎn)不調(diào)和也沒有。例如說交通吧，在同一個(gè)城市洞里，可以出入及時(shí)興的汽車、電車，極輕便的腳踏車，但是落伍的四輪馬車、載重的粗笨騾車，或推或挽的人力車也同時(shí)出入著，最奇怪的是在這新舊車輛之中還夾雜著紅綠轎、驢駝子，甚至于三五輛臭氣洋溢的糞車?！?sup>[4]與當(dāng)時(shí)現(xiàn)代化程度很高、資本主義飛速發(fā)展的上海相比，北京是頗有點(diǎn)“固執(zhí)”的，它守著傳統(tǒng)平民文化的那一片沃土不肯離去，并且一直“拖家?guī)Э凇睌y著依托它的普通平民文化一起走進(jìn)高速發(fā)展的現(xiàn)代化社會(huì)……

所以，北京文化中的平民化取向使得京派電視劇往往反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)、反映普通百姓生活中的真實(shí)感受，而在當(dāng)下就體現(xiàn)為反映“80后”年輕人的奮斗生活與情感故事。青春勵(lì)志偶像劇《蟻?zhàn)宓膴^斗》、《北京愛情故事》講述的是“80后”的“北漂”青年奮斗在北京、打拼在北京的生活與情感故事，著力表現(xiàn)的事青春的奮斗與傷痛；《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》講述的是走出校園并懷揣夢想要在北京奮斗出自己的一片天的有志青年所遭遇的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)與艱難，著重表現(xiàn)的是青春的夢想與蛻變；而《AA指生活》、《青春期撞上更年期》、《離婚前規(guī)則》、《新戀愛時(shí)代》則展現(xiàn)了“家長里短”式的小吵小鬧，講述的是普通平民百姓的家庭生活以及兩代人之間的不同觀念，著力表現(xiàn)的是青春的叛逆與瑣碎。

北京是一座充滿機(jī)遇的夢想城市，也是一座充滿挑戰(zhàn)的冷酷之城。作為一個(gè)巨大的“聚合異質(zhì)性要素的容器”，北京以其相對(duì)活躍的經(jīng)濟(jì)和開放文明的生活方式，吸引了各種人才尤其是那些抱有夢想、想要立足北京的青年人不斷的涌入，在這里他們擁有更多的機(jī)遇與可能性，但同時(shí)也面對(duì)較多的艱難與挑戰(zhàn)：《蟻?zhàn)宓膴^斗》中來自沂蒙山、畢業(yè)于中國農(nóng)業(yè)大學(xué)的趙榮生，和千千萬萬想要扎根北京的“北漂”一族一樣每天疲憊的穿梭于莫大的北京城中，擠公交、擠地鐵、住著廉價(jià)的合租房，盡管忙忙碌碌卻仍舊免不了失業(yè)、失戀，而當(dāng)事業(yè)開始步入正軌，辛苦經(jīng)營的愛情開始有結(jié)果的時(shí)候，“蟻?zhàn)濉眰円琅f忙碌與疲憊，依舊奮斗不來車子、房子，命運(yùn)更是會(huì)“變著花樣”來捉弄人……《北京愛情故事》中老實(shí)肯干的石小猛，夢想著買一套38平米的房子落腳北京，于是每天為省一塊錢多走一站地坐公交，加班加點(diǎn)努力工作，現(xiàn)實(shí)卻仍舊以“白日做夢”的結(jié)果回應(yīng)他……

北京是一座繁華、潮流時(shí)尚的城市，也是一座擁擠、平凡瑣碎的城市。作為現(xiàn)代化都市，北京能夠緊跟著時(shí)代的潮流，并且能夠反映當(dāng)下最敏感、最時(shí)尚的生活話題：《AA制生活》反映的是新婚姻法出臺(tái)后的家庭生活問題；《離婚前規(guī)則》展現(xiàn)了在現(xiàn)代快節(jié)奏的城市生活中年輕人閃婚、閃離的現(xiàn)象；《青春期遇上更年期》講述了兩代人之間的代溝問題；《新戀愛時(shí)代》緊跟時(shí)下熱點(diǎn)、表現(xiàn)電視相親的時(shí)尚潮流；《雙城生活》則又是對(duì)獨(dú)生子女、異地戀愛等等一系列問題的反映與探討……這些無不反映了北京作為全球化進(jìn)程中的現(xiàn)代化城市的特色以及應(yīng)該有的超前的敏感與時(shí)尚性，盡管如此，生活中的北京又逃脫不了平凡瑣碎、家長里短，貼近普通百姓的生活：《蟻?zhàn)宓膴^斗》中的主人公都是來自農(nóng)村的普通人；《北京愛情故事》是眾多北京年輕人的縮影，盡管有程峰這種“富二代”，但是他的生活并不是奢侈的不可觸摸，他的周圍是類似窮小子石小猛這樣的朋友；《北京青年》講述的是傳統(tǒng)大家庭里的幾個(gè)堂兄弟的故事；《AA制生活》、《青春期撞上更年期》更是直接展現(xiàn)老北京的四合院等內(nèi)容，平凡的生活味兒十足！

總之北京是一個(gè)充滿機(jī)遇但也充滿眼淚的地方；它既是給人希望的也是無比冷酷的一座城；它既是繁華美麗的也是平凡擁擠的。北京是多面的北京，城外之人想象著它的好，夢想著在北京扎根；城里的人卻又抱怨著它，因生活的壓力而苦惱著，北京無外乎是現(xiàn)實(shí)中的一座“圍城”之都：當(dāng)《蟻?zhàn)宓膴^斗》中“北漂”的“蟻?zhàn)濉眰冃列量嗫嗫释本r(shí)候，《北京青年》里的一群“北京人”正在“煞費(fèi)苦心”準(zhǔn)備逃離北京，一邊是帶著夢想準(zhǔn)備擠進(jìn)北京，一邊卻是面對(duì)現(xiàn)實(shí)不知夢想在哪并且準(zhǔn)備逃離困住他們的這座“圍城”之都。從《蟻?zhàn)宓膴^斗》、《北京愛情故事》到《AA制生活》、《青春期撞上更年期》再到《北京青年》，演繹得是一條“渴望接近”、“平凡瑣碎”到“逃離”的路線，就如同錢鐘書《圍城》里的那句，“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來。”這就是青春勵(lì)志偶像劇中所演繹的現(xiàn)代化的北京。

[參考文獻(xiàn)]

[1]摘引自《中國電影中的城市想象與文化表達(dá)》，路春艷著，北京師范大學(xué)出版社，64頁.

[2]摘引自《當(dāng)代北京時(shí)尚史話》，當(dāng)代北京編輯部編，梁惠 朱漢東著，當(dāng)代中國出版社，2012年，11頁.

[3]摘引自《北京：城與人》，趙園著，北京大學(xué)出版社，2002年，86頁.

[4]摘引自《北京讀本》，陳平原 鄭勇編，華東師范出版社，2010年，210頁.

（作者單位：中國傳媒大學(xué)，北京 100024）endprint