芻議聲樂(lè)曲的和聲美

張海玲

（鐵嶺師范高等專(zhuān)科學(xué)校，遼寧 鐵嶺 112000）

芻議聲樂(lè)曲的和聲美

張海玲

（鐵嶺師范高等專(zhuān)科學(xué)校，遼寧 鐵嶺 112000）

聲樂(lè)的和聲配置是以人聲為材料的，這種人聲的和聲組合藝術(shù)是人類(lèi)最有特色，最有吸引力的活音色。而這種音色的多樣性，音色明暗的控制性，聲音力度的調(diào)制性，都是最有特點(diǎn)、最豐富、最完美的人聲樂(lè)器。因此，本人針對(duì)于聲樂(lè)曲的和聲審美進(jìn)行了多角度的思維去研究，以期探究其特有的價(jià)值。

聲樂(lè)；和聲；審美

人聲使人們可以聽(tīng)出有血有肉有靈魂的聲音，它的音色能表現(xiàn)出內(nèi)心生活的感受，而且它還能直接控制這種表情，歌聲中所能表現(xiàn)出來(lái)的是肉體發(fā)出來(lái)的靈魂里的聲音，這的確是人類(lèi)最美妙的聲音。黑格爾在這里明確界定了聲樂(lè)和聲的構(gòu)成體——人聲的特征，說(shuō)明由于構(gòu)成體的差異，聲樂(lè)和聲必須建筑在人聲特質(zhì)功能的基礎(chǔ)上。顯然，由于人聲的相對(duì)統(tǒng)一與集中，沒(méi)有樂(lè)器音響的多樣性與復(fù)雜性，在織體的編配上，相對(duì)要單純一些。然而，聲樂(lè)的特殊音色能使和聲的組合配置形成獨(dú)自的規(guī)律。

聲樂(lè)藝術(shù)有著無(wú)限豐富的創(chuàng)造天地，它的審美聽(tīng)感，形態(tài)與多聲部的組合以及它的旋律織體使和聲豐富了音樂(lè)性。

聲樂(lè)的表現(xiàn)在任何時(shí)候都離不開(kāi)和聲對(duì)音樂(lè)的襯托，即便是進(jìn)行單旋律的歌唱，它的藝術(shù)表現(xiàn)也需要用器樂(lè)進(jìn)行和聲效果來(lái)使聲音均衡、協(xié)調(diào)、烘托以及顯示配置的性能表現(xiàn)。旋律的基調(diào)作為主體性的位置，然而，它的和聲配置一直在伴隨著主旋律并為主旋律服務(wù)。盡管在合唱中有間奏、休止、停頓之處，但它永遠(yuǎn)是協(xié)同主旋律的。不管是否都在同一節(jié)拍里，還是在多聲部中都可以展現(xiàn)出這種平行的主體，這樣有助于在聲樂(lè)審美與聽(tīng)感中捕捉到更多人物的表感與心理的活動(dòng)狀況，這也說(shuō)明了在重唱中的復(fù)調(diào)性的異步同唱。而且，這里也包含了有著相對(duì)獨(dú)立性的各聲部的思想、情感、性格及色彩的表現(xiàn)，同時(shí)也構(gòu)建了多聲部相互融合的高度統(tǒng)一。

和聲能突出表現(xiàn)聲樂(lè)作品審美的豐富感，能更加全面地展現(xiàn)作品的內(nèi)容與思想，欣賞者也能在重疊的各種和聲音樂(lè)中聽(tīng)到主旋律的曲線，從而使審美在人聲的直接訴唱中，感覺(jué)到通過(guò)和聲而使聲樂(lè)表現(xiàn)的如此豐富而動(dòng)聽(tīng)。

和聲中的織體能給和聲形象的表現(xiàn)帶來(lái)多重性的顯示，所謂的和聲織體，就是多聲部的旋律縱橫交錯(cuò)的立體式聲音，這些聲音構(gòu)成聲樂(lè)的和聲織體。和聲的配置要求進(jìn)入和聲織體所有聲部構(gòu)成的各種音響的藝術(shù)效果。

聲樂(lè)和聲在使用人聲各聲部時(shí)總有各種聲音、音色、音質(zhì)的對(duì)比性，尤其是男聲和女聲在交錯(cuò)的過(guò)程中，高音或低音在聲音個(gè)性的對(duì)比上都顯示出豐富的色調(diào)。比如：原蘇聯(lián)的著名作曲家普羅科菲耶夫作曲的“亞歷山大·涅夫斯基大合唱”這部大合唱共有七個(gè)樂(lè)章，在每個(gè)樂(lè)章里都有著男女聲部的交錯(cuò)，尤其在第二樂(lè)章里，人民在歌唱亞歷山大·涅夫斯基豐功偉績(jī)，為了加強(qiáng)合唱中的敘事性的音調(diào)，作者采用了齊唱的形式：女低音和男高音的同度齊唱，這樣音質(zhì)音色的對(duì)比表現(xiàn)出雄偉、渾厚、深沉、別致，再加上大規(guī)模的弱聲合唱，描繪一種古老樂(lè)器古斯里琴的音色，使整個(gè)音樂(lè)造成了一種嚴(yán)峻而古老的風(fēng)格。在第三樂(lè)章中運(yùn)用了三部曲式的結(jié)構(gòu)，在沒(méi)有女高音柔美音色的情況下采用了六部混聲合唱，表現(xiàn)了冷冰冰的恐怖氣氛，合唱中用和聲造成了一種極度不協(xié)和的悲劇色彩，大火在焚燒普斯科夫城，合唱用人聲和銅管表現(xiàn)了大喊大叫的廝殺與殘暴的景象。而在描寫(xiě)人民受難的場(chǎng)面中則采用了高音、中音、低音同時(shí)敘述三個(gè)獨(dú)立的曲調(diào)，各聲部又統(tǒng)一地表現(xiàn)著一個(gè)情緒。當(dāng)合唱表現(xiàn)出“起來(lái)吧，俄羅斯人”，這時(shí)作者采用了混聲四部合唱來(lái)表現(xiàn)人民站起來(lái)去迎接勝利。這部合唱的最后為了表示人民必勝的信念，合唱采用的混聲唱法，變奏的手段，各聲部之間的合唱呼應(yīng)，開(kāi)始先用了女聲聲部，然后是男聲聲部再現(xiàn)手法合唱了第一段的主題，合唱中最迷人的還是主題旋律。當(dāng)嘹亮的小號(hào)響徹云霄時(shí)，戰(zhàn)馬已奔馳，然后是快速的下滑音，小提琴?gòu)暮铣娜郝曋酗h出了柔和的音調(diào)和高聲區(qū)的音色，表現(xiàn)出了黎明和曙光的到來(lái)。接著是一個(gè)女中音在合唱的烘托下，在獨(dú)自歌唱，獨(dú)自訴說(shuō)，獨(dú)自尋找親人的詠嘆……。最后，真正的合唱開(kāi)始了，當(dāng)鐘聲敲響的時(shí)候，勝利已到來(lái)，合唱在唱著一首古老的俄羅斯民歌，人們?cè)诟璩⑿邸?/p>

和聲把聲樂(lè)中的各種音色進(jìn)行的組合、重疊主體構(gòu)成了和聲有機(jī)的聲樂(lè)表達(dá)方式，它從橫向的曲式到主體貫穿旋律，它還從縱向和聲配置中來(lái)突出貫穿旋律與主旋律的表現(xiàn)，這是和聲在聲樂(lè)中的主體表現(xiàn)，聲樂(lè)的和聲效能表現(xiàn)，除了復(fù)調(diào)式的重唱中平行主體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)外，一切和聲效果都需要為主體服務(wù)，只有這樣才能更好地突出和聲的主體效果。

和聲豐富了聲樂(lè)的表現(xiàn)力，沒(méi)有和聲的配置，聲樂(lè)藝術(shù)就會(huì)變得很單一很單薄，沒(méi)有和聲的編配、和唱成了大齊唱，歌劇沒(méi)有了和聲的組合，歌劇藝術(shù)就無(wú)法生存，更無(wú)法發(fā)展這些聲樂(lè)藝術(shù)中的各種體裁式的聲樂(lè)藝術(shù)。聲樂(lè)藝術(shù)有它獨(dú)特表現(xiàn)美的方式。它用情感形式認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)真理，真正的情感是在自然中流露的。當(dāng)人們接近了自然，便靠近了情感，從而才能尋找到情感的感覺(jué)，這就是和聲的魅力所在。

J616

A

1005-5312（2014）05-0125-01