熱播韓劇“二元對立”結(jié)構(gòu)主義解讀

張 寧

（中國石油大學 （華東）文學院，山東 青島 266580）

熱播韓劇“二元對立”結(jié)構(gòu)主義解讀

張 寧

（中國石油大學 （華東）文學院，山東 青島 266580）

熱播韓劇《來自星星的你》開創(chuàng)了韓劇新的人物組合和敘事情節(jié)。這些原創(chuàng)性是通過一系列手段表現(xiàn)出來的：該劇和傳統(tǒng)韓國偶像劇的“二元對立”，劇中人物形象塑造的對立沖突等實現(xiàn)了矛盾統(tǒng)一。

二元對立 熱播韓劇 《來自星星的你》

又一部韓劇在中國火了。大街上、地鐵里、大學食堂里……凡是有人的地方，幾乎都可以接收到關(guān)于《來自星星的你》（以下簡稱《星星》）的信息。“教授依賴癥”、“瞬間移動”、“時間暫?！薄ⅰ罢u啤酒”等詞匯充斥微博和大眾媒體。2014年1月16日，《人民日報》官方微博發(fā)文稱該劇引發(fā)新一輪的韓劇熱，截至15日《星星》在某網(wǎng)站的播放量達到3.7億次，相關(guān)搜索達到4千多萬次。公開資料顯示，《星星》的收視率一直保持在20%以上，穩(wěn)居韓國收視榜首位，并波及全亞洲。學界多把目光投向不朽之作、傳世之作等陽春白雪，卻甚少探討廣受當代青年人歡迎的下里巴人。下面運用結(jié)構(gòu)主義文學批評中的“二元對立”方法解讀韓劇《星星》，探究該劇膾炙人口的原因，進一步肯定韓劇存在的意義，從而推動我國影視劇作的發(fā)展。

一、結(jié)構(gòu)主義文學批評和二元對立

結(jié)構(gòu)主義是建立在索緒爾語言理論基礎(chǔ)上的一種文學批評方法。結(jié)構(gòu)主義文學批評者把文學視為像語言一樣的符號系統(tǒng)。他們把整個文學或文學規(guī)則系統(tǒng)看做language（語言），把具體作品視為parole（言語）。他們相信從文學中可以抽象出支配具體作品的類似規(guī)則系統(tǒng)，構(gòu)成任何文化現(xiàn)象的要素是“關(guān)系的”。換言之，是該系統(tǒng)要素之間的差異，尤其是二元對立，使它們具有意義?！岸獙αⅰ笔墙Y(jié)構(gòu)主義文學批評理論中最主要的文學研究手段。首先是索緒爾提出的語言系統(tǒng)研究方法，而后是被結(jié)構(gòu)主義文學批評家羅蘭·巴爾特借用并發(fā)展形成的文學批評方法?！岸獙αⅰ崩碚撜J為，當研究對象被分解為一些結(jié)構(gòu)的成分后，研究者就可以從這些成分中找出對立的、相互聯(lián)系的排列、轉(zhuǎn)換等關(guān)系，這些關(guān)系或結(jié)構(gòu)總是體現(xiàn)為兩事物被置于相互對立的位置，形成區(qū)別和對比，從而產(chǎn)生另一層次上的各自的意義，研究者可以從另一個角度重新認識和把握對象結(jié)構(gòu)的復雜性。19世紀60年代，結(jié)構(gòu)主義文學批評發(fā)展到高潮，許多文學批評家運用“二元對立”的思考方式闡釋文本，探究文學內(nèi)部存在的對立項。

二、《星星》中的“二元對立”

1.《星星》敘事風格與其他韓劇的“二元對立”

在韓國的電視劇中，常常出現(xiàn)這樣的套路：貧窮但美貌善良的女主角；帥氣多金的男主角；富有但心機重重的女二號，以上三個人往往是貫穿全劇的主要人物。電視劇的開頭會出現(xiàn)類似《傲慢與偏見》中的情節(jié)：女主角通常是在很惡劣的情形下偶遇男主角，兩人有了很深的恩怨，在一系列巧合與接觸下，兩人終于發(fā)現(xiàn)彼此就是自己一生所追求的另一半。這時女二號出場，她會故意制造男女主角之間的摩擦誤會，同時男方長輩會對兩人施壓，試圖使其勞燕分飛。在女主角整日以淚洗面之時，男二號進場。深情款款的男二號暗戀女主角，在女主角愛情遇上挫折時，總是默默地陪伴著她?？僧斢^眾為這些將要逝去的愛情扼腕時，劇情峰回路轉(zhuǎn)，男女主角最終沖破重重阻撓，故事以大團圓結(jié)局，例如《宮》、《浪漫滿屋》、《美妙人生》、《豪杰春香》等?；蚴钱斈信鹘钦J清自己的感情時，其中的一方卻突發(fā)意外而離世，徒留下唏噓的觀眾暗自神傷。例如，《藍色生死戀》和《泡沫愛情》中的女主人公患上了癌癥，《天橋風云》和《冬日戀曲》中的男主角遭遇了車禍。此前某些人把韓劇看成是“畫面唯美但虛假、劇情虐心卻狗血、橋段單一而重復”的代名詞。

《星星》不同于以往的韓劇題材，在劇情上和敘事風格上有了拓展。它講述了一個在韓國生活了400年卻永葆青春的外星人都敏俊與當紅人氣女明星千頌伊的愛情故事。在這部劇中，女主角不再貧窮可憐，女二號即使心機重重也無法制造男女主角的矛盾，男二號再如何深情款款也無法得到女主角的芳心。女主角千頌伊如同扮演者全智賢一樣，在劇中是一位當紅女演員和國民女神，為人簡單、善良、外冷內(nèi)熱，富有、獨立、凡事自有主見的她和之前貧窮、柔弱、身世飄零的女主角形成鮮明對比。劇中體現(xiàn)的女權(quán)主義思想和主演全智賢早年出演電影《我的野蠻女友》一樣契合了當代女性意識復蘇的潮流。再如男主角都敏俊，意外掉落到朝鮮半島的外星人，現(xiàn)職業(yè)是大學講師，四百多年來，一如他第一次來到地球的時候，以年輕而俊美的外貌生活著，有鷹的視力，狼的聽力，有著驚人的移動速度，能在一瞬間就看到在不遠的將來將要發(fā)生在身邊的人身上的事，但是他將自己的這些能力全都徹底隱藏。正如許多影評人所言：“他既帥氣又內(nèi)斂，既優(yōu)秀又謙卑，擁有能融化心靈的天使笑容，還有一顆不斷追逐夢想、上進努力的執(zhí)著的心?！彼某种睾腕w現(xiàn)的氣場不同于之前耍酷多金、傲嬌紈绔的韓劇男主人公。如果說演員貢獻了60%的收視率的話，那么貢獻了新穎劇情的編劇則是為這部戲打下了非常扎實的根基。

2.人物形象塑造的“二元對立”

《星星》之所以風靡亞洲，除了因為敘事風格新穎外，還有就是栩栩如生的劇中人物。運用“二元對立”分析該劇，發(fā)現(xiàn)它塑造了一批性格對立的人物。

首先，人物形象的“二元對立”通過女一號千頌伊和女二號劉世美，體現(xiàn)了豪爽霸氣和功利柔弱的對立。千頌伊和以往的韓劇女主角大相徑庭，她有著漂亮的外貌和豪爽的性格，這個人物特別能喚起職場白領(lǐng)的共鳴。她的性格是多面的，充分體現(xiàn)了時代感。在“游艇婚禮”的一集中，不服輸?shù)乃诿鎸μ翎厱r顯出一副強悍模樣，可是回到家中看到影片中小動物的死去都會淚流滿面。她擁有令人艷羨不已的美貌、性感、財富、有趣、獨立、自省等美好特質(zhì)，經(jīng)過主演的演繹，顯得活色生香，真實可信。這種矛盾統(tǒng)一的性格使她對愛情和婚姻問題有獨特的理解，并促使她找到愛人，最終走向幸福的殿堂。該劇很好地刻畫了持有強烈依賴和功利主義的女二號，劉世美，她同樣有著漂亮的外表和良好的家世，笑容甜美，語氣溫柔，無論是家庭，還是智商，所有方面都不落后于千頌伊。從中學開始就是千頌伊最親密的朋友，實際上她對于女主人公的嫉妒和事業(yè)上的野心更強大。在劇中，她被刻畫成想被愛又膽怯，受人恩惠又自卑羞惱，在劇情開始時，她在同輩面前挑撥是非，惡化千頌伊和其他同行的關(guān)系。因好強而產(chǎn)生的妒忌是人之常情，但一直背后放冷箭的行為就令人不齒。但是該劇沒有對女一號和二號進行一味的捧殺與棒殺。千頌伊有時也會矯情、發(fā)嗲、喜怒無常、神經(jīng)兮兮，劉世美也會因為求而不得、暗自神傷而讓觀眾心生同情，這樣的劇情更能使觀眾感受到這部充斥幻想、玄幻和帶有超現(xiàn)實主義色彩的韓劇貼近現(xiàn)實。

其次，這種人物的“二元對立”在劇中男性形象都敏俊和李輝京身上也有所反映。來自外星的都敏俊是韓劇“開天辟地”以來塑造的少之又少的完美男人：帥氣、溫柔、富有，既有能力又有知識，精通法律、醫(yī)藥、歷史、投資。在這部融穿越、懸疑、科幻、言情、時裝、喜劇為一體，充滿看點的劇作中，女主角的前世今生未來，只要在危難和關(guān)鍵時刻，他就會即刻出現(xiàn)，總是給予千頌伊無微不至、不計回報的愛和體貼。男二號李輝京，全心全意地只愛著千頌伊一個人。十幾年來，就算千頌伊從未接受他的愛并且最終愛上了別人，他都不離不棄，甚至不顧自己的性命救她。帥氣高挑的外貌，開朗活潑的性格，再加上富有的身家背景，以及對心愛女人的執(zhí)著和守護，哪個女人會不動心呢?“可惜不是你”，可惜他不是無所不能的外星人。

三、結(jié)語

二十一世紀的韓劇大約經(jīng)歷了三個高潮：一是以早期風靡亞洲的《藍色生死戀》為代表的苦情路線韓劇，二是21世紀伊始的《大長今》，它是一部帶有勵志色彩的正劇，它對本國歷史、文化、服飾、語言，特別是美食的精心包裝，引發(fā)了觀眾的興趣，不僅風靡亞洲，還成功打入北美市場。三是《星星》，它能夠很好地駕馭外星人這個切入點，并游刃有余地在400年韓國歷史中穿越，利用歷史設(shè)置人物性格、生活背景、制造矛盾，從而登上韓劇的制高點。盡管如此，感情線都是毫無懸念地女一號愛男一號，男二號愛女一號，女二號愛男二號的“死循環(huán)”。難能可貴的是，韓劇在千篇一律的感情套路中細分了觀眾群，備齊了各種類型題材，培育了大批具有專業(yè)素養(yǎng)的編劇、導演和演員，在看似天馬行空的故事里，把握受眾群體的心理需求，為觀眾（尤其女性觀眾）打造出一個又一個精美的夢，同時錘煉出人生的真相并傳遞出傳統(tǒng)文化的魅力。雖然不切實際但又那樣動人，但也許這就是韓劇在華麗的美劇、精良的英劇和本土的大陸劇中脫穎而出的原因。

［1］趙炎秋.論狄更斯小說人物塑造中的二元對立原則.邵陽師專學報，1995：2，35-40.

［2］米海燕，歐德良.《屋頂麗人》的結(jié)構(gòu)主義解讀.河池學院學報，2009：6，37-41.

［3］米海燕.《傲慢與偏見》“二元對立”文學結(jié)構(gòu)主義解讀.淮北師范大學學報，2012：2，95-97.