人性化的警察與小偷

謝玉明

摘要：本文從“人性化”這一獨特視角來品讀張宇的長篇小說《軟弱》，認(rèn)為文本主要通過普通的警察抓小偷這一主題，將臉譜化的警察與小偷回歸于生活，賦予了他們真實的生活色彩。

關(guān)鍵詞：人性化；警察；小偷

警察與小偷是一個傳統(tǒng)的文學(xué)命題。只不過在中國古代文學(xué)史上多以公案小說的形式出現(xiàn)，宣揚忠義禮智信等傳統(tǒng)道德，到了近現(xiàn)代受到歐風(fēng)美雨的侵襲特別是受到諸如福爾摩斯系列等偵探小說的影響，警察與小偷的故事越來越刺激，越來越扣人心弦。

警察與小偷是如同一組矛盾體。沒有警察，小偷會肆無忌憚；沒有小偷，警察又會無所適從。二者互為依存，在不斷的角逐中各有進(jìn)步。

然而張宇的《軟弱》盡管講的也是警察與小偷，但卻與以往的此類小說不同。以往的警察與小偷的故事主要以情節(jié)取勝，張宇的《軟弱》卻是以思想取勝。當(dāng)然這并不是說《軟弱》的故事性不強(qiáng)，相反，《軟弱》的故事情節(jié)也是一波三折，講述了兩個普通警察的普通生活，平凡中孕育偉大，平淡中蘊(yùn)意深刻。

一、普通警察的普通生活

《軟弱》主要講述了兩個民警于富貴和王海的工作與生活。

全書共五章，分別是：第一章、你總是心太軟，主要寫全國反扒專家于富貴與著名黑道高手秀才的過招；第二章、犯錯誤的感覺，著重講鄭州散打冠軍、民警王海幫助洗頭妹擺平騷擾并走入感情糾葛；第三章、學(xué)習(xí)腐敗，寫于富貴在局長授意下秘密破案，竟發(fā)現(xiàn)竊手是自己的小姨子加情人。第四章、軟弱，王海相遇有情人；第五章、一無所有，于富貴和王海為工作和生活所累。

以往的警察與小偷都是聲名顯赫的人物，要么是官大得壓人，要么是手黑得嚇人，而且經(jīng)手的案子都是重案、要案，獲得的榮耀也是人所共知的。但是《軟弱》中的于富貴和王海都是普普通通的鄭州民警，而且是專抓小偷小摸的警察。他們是警察中身份地位相對低的一群，一輩子做的都是平常事。如果不是全國搞破案效率評比，于富貴可能終生就是一個默默無聞的小人物。王海則因為在學(xué)校期間說了句不合時宜但非常正確而又合乎情理的話，被記入檔案，雖工作突出，卻一直得不到提拔。兩人因為于富貴的升職走到了一起，共同演繹了一場普通警察的普通生活，道出了小人物的辛酸和歡樂，也寫出了作為普通人的警察的情感生活。

于富貴是鄭州市公安局的一名普通民警，普通得你在人群中根本發(fā)現(xiàn)不了他，因為這是工作需要，他要隱藏起來抓小偷。他的入門師傅何滿子靠看手來抓小偷，于富貴則通過對眼兒辨認(rèn)小偷。因為抓小偷在行，破案率高，在全國的破案效率評比中獲得反扒專家的稱號，他就成了許多小偷挑戰(zhàn)的對象。故事就是從一個小偷給他的一個傳呼開始，警察與小偷開始了斗智斗勇。最終警察戰(zhàn)勝了小偷，也理解了小偷，并和小偷結(jié)成了朋友。他們結(jié)交，不是為了利益，也不是為了義氣，而是出于理解。從此天下太平。于富貴在成為市刑警大隊副隊長之后，有了一個搭檔，鄭州市散打冠軍王海。王海刑偵技術(shù)過硬，工作積極認(rèn)真，卻因為年輕時的一時沖動影響了個人發(fā)展。為了幫助一個經(jīng)常給他理發(fā)的打工妹春花，他采用私了的方式擺平了南關(guān)的小混混馬三，卻引起了春花對他的單戀，后因處理不當(dāng)，春花走入歧途。于富貴突然接到局長的通知，原來是局長在陪一些省市領(lǐng)導(dǎo)休閑的時候貼身物件被人悄無聲息地摸去。于富貴攜王海先找以前的秀才楊光摸清動向，再結(jié)合最近發(fā)生的事情，及時地破了案，竊手竟是自己的小姨子，還是他的情人，為他生了個女兒。于富貴把情人送入了牢房，卻遭遇了家庭危機(jī)。王海的婚戀一直是父母的心病。他以前也談過戀愛，但因自己不能舍棄家鄉(xiāng)的工作，與有上海房地產(chǎn)家族背景的女友分手了。無意間王海遇到了安琪，兩人很是投緣，開始了甜蜜的愛情生活。于富貴遇到了商品房，沒有錢集資；王海發(fā)現(xiàn)安琪是個款姐，還是鄭州房地產(chǎn)巨鱷的女兒，二人的生活走入了困境。來鄭州參加科技交流會的南陽代表在亞細(xì)亞丟了二十萬，兩人通過擺鴻門宴宴請黑道老大迅速破案，卻沒有抓住扒手，引起了警界的非議，二人的工作也走人了困頓。

二、人性化的警察與小偷

《軟弱》與以往警察與小偷故事的最大區(qū)別就是人性化的警察與小偷。

人性化，即以人為本，尊重人格尊嚴(yán)和利益。在以往的警察與小偷故事中，人物形象有太多想當(dāng)然的成分，甚至有類似的模式。首先，在那里，警察是十全十美，小偷是十惡不赦；其次，警察是萬事通，無論小偷如何狡猾，最終天網(wǎng)恢恢，疏而不漏；再次，警察與小偷互相臥底，故事扣人心弦，卻無多大意義?？傊?，在過去，警察與小偷都是類型化的人物，沒有自己的個性，故事雷同化嚴(yán)重，缺乏吸引力。

警察也不是十全十美的，比如于富貴自卑，比如王海一時的想不開，又如局長的個人獨白。給了讀者一個全方位的警察世界。于富貴是半路出家的民警，因為出身農(nóng)村，鄉(xiāng)土氣息濃厚，面對城市光怪陸離的生活，難免有自卑之感。而且于富貴也不是一張白紙，她還有情人，而這情人竟然是他的小姨子。當(dāng)然關(guān)于他和他小姨子的故事還有很多的因素。王海仿佛與“有錢途”的女孩子有不解之緣，先是初戀的叔叔在上海房地產(chǎn)界占有一席之地，后是有自己經(jīng)營的茶樓生意的安琪。于、王二人的感情生活也是小說的重要組成部分和情節(jié)發(fā)展的需要。警察是生活中的一分子，從生活中來，到生活中去，有著個人的獨特感受。小偷也不是都像楊光那樣講義氣，南關(guān)的小混混馬三就是一個例子。以為打工妹春花辦城市戶口做幌子騙得了春花的信任，不僅占有了春花，還靠春花的血汗錢瀟灑。

總之，在張宇的筆下，警察與小偷都被賦予了人性的光輝，不再是以前符號化的人物。

三、警察與小偷的生存空間

既然警察與小偷是人性化的，那么就要談一下他們的生存空間。

警察與小偷生活在“沒有什么特點”的鄭州，而且干什么事都一窩蜂。在作者筆下的鄭州不是現(xiàn)在的中原城市群的龍頭，也不是解放前默默無聞的鄭縣，而是20世紀(jì)90年代末的中國一個普通的中等城市。

這時中國改革開放了20年，經(jīng)濟(jì)生活得到了極大改善，這從于富貴們的生活就可看出。于富貴的師傅何滿子因為一輛自行車而晚節(jié)不保，王海卻為了自己的工作毅然放棄了隨女友去上海發(fā)展的機(jī)會；打工妹掙錢的出路只有兩個：要么經(jīng)過努力拼搏找個靠山成為情人，要么被迫墮落輾轉(zhuǎn)于風(fēng)塵；就連小偷的世界也發(fā)生了變化，以往的規(guī)矩在改革浪潮的沖擊下慢慢變得脆弱起來。于是，我們看到人們的生活在時代的變奏下開始演繹不同的樂章。小偷用借用傳呼機(jī)單挑警察，為的就是給自己一個離開的理由（小偷的世界也不太平）；根雕和茶道作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式得到了恢復(fù)和發(fā)展；亞細(xì)亞這個20世紀(jì)90年代商戰(zhàn)的標(biāo)志成為了許多人向往的地方。生活不再是政治話語的一統(tǒng)江湖，經(jīng)濟(jì)因素正在以一種“潤物細(xì)無聲”的方式改變著這一切。國棉三廠的王海的父母還在住單位的福利分房，于富貴的家庭已經(jīng)開始了單位的集資建房，安然一家住的就是典型的現(xiàn)代別墅。社會開始多樣化，貧富差距在加大，小偷產(chǎn)生的土壤越來越肥沃。

然而，作為市刑警大隊副隊長的于富貴沒有因為時代的因素而腐化奢侈，他穿著隨便，經(jīng)常和王海一起去普通的餐館吃一碗燴面，住房也是單位的臨時住所，為了買集資建房卻籌借不到資金，上班也總是騎一輛自行車，如果不是市局局長關(guān)照，送了他一部手機(jī)，他還是用那個破舊的傳呼機(jī)。王海去春花的理發(fā)店理發(fā)不是為了別的，就因為這個地方還理平頭，價錢也不高。在這里，警察就是我們?nèi)粘＝佑|的平民百姓，他們也是這個社會生活中的一個普通分子。而把警察還原成一個普通人正是張宇《軟弱》的高明之處。也正是因為警察都是普通人，我們得以看到他們的軟弱，同時也有可能借機(jī)反觀自己乃至他人的軟弱之處。

文學(xué)是對社會現(xiàn)實的反映，同時也反作用于社會現(xiàn)實。警察與小偷的生存空間，決定了他們的生活軌跡，決定了他們的為人處世方式，也決定了他們的“軟弱”與“強(qiáng)硬”。社會身份決定了警察在小偷面前的強(qiáng)硬，家庭身份和經(jīng)常因公廢私?jīng)Q定了于富貴在妻兒面前的軟弱。王海的一時“強(qiáng)硬”導(dǎo)致他在公安局一直的相對“軟弱”，而對春花“強(qiáng)硬”的馬三看到王海的真功夫時也不由得軟弱下來。另外國人特有的文化生存環(huán)境也決定了人物的“軟弱”。在黑道老大面前完美演繹的于、王二人能夠輕松破案，但是抓不到犯人的現(xiàn)實導(dǎo)致了他們在警局的尷尬地位。就是公安局長在貼身物件被盜之后也是再三要求于富貴在破案時要低調(diào)處理，盡快結(jié)案。由此看來，生活就是一段平衡木，有時軟弱，有時強(qiáng)硬，支點就是我們的良心和社會法制、道德規(guī)范。

五四時代的新文化運動健將告訴我們，文學(xué)即人學(xué)。但是20世紀(jì)中國文學(xué)經(jīng)歷了太多的坎坷與磨難。先是文化、戰(zhàn)爭的干擾，后是政治、經(jīng)濟(jì)的介入，文學(xué)本身被貼上了太多的標(biāo)簽與符號。而張宇的這部《軟弱》很顯然排除了這些因素的干擾，在馬克思主義文學(xué)理論的指導(dǎo)之下，結(jié)合中國當(dāng)代的實際，講述了一個20世紀(jì)90年代末的有關(guān)平凡警察的普通故事。

個人認(rèn)為，把警察與小偷當(dāng)作社會人來看待，是《軟弱》的成功之處，也是文學(xué)即人學(xué)的一個典型代表。

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