柴可夫斯基鋼琴作品《杜姆卡》賞析

楊柳依

摘 要：柴可夫斯基是俄羅斯19世紀(jì)浪漫主義時期的“民族樂派”代表，一生名篇佳作無數(shù)?！抖拍房ā纷鳛椴窨煞蛩够淖顝V為人知的鋼琴作品之一，用音樂形象表現(xiàn)了俄羅斯的民族風(fēng)情，以及強烈的民族意識和民主精神，頗具研究價值。因而本文以作品賞析為切入口，仔細(xì)研究了鋼琴曲《杜姆卡》的音樂特征和作品表現(xiàn)出的意境，以求探索作品中的音樂內(nèi)涵和音樂美。

關(guān)鍵詞：《杜姆卡》鋼琴作品；柴可夫斯基；音樂特征；意境；音樂內(nèi)涵

《杜姆卡》是柴可夫斯基于1886年2月27日創(chuàng)作的，是一首比較成熟的音樂作品。當(dāng)時正值沙皇黑暗統(tǒng)治時期，統(tǒng)治階級、政治制度皆呈衰敗之勢，社會新生力量萌芽，柴可夫斯基心中不免有所看法，于是將個人的思想觀念融入《杜姆卡》中，賦予了作品濃郁的民族色和強烈的個人情感。可見《杜姆卡》是一部音樂內(nèi)涵豐富而深刻的鋼琴作品，雖然有很多人演奏它，卻少有人研究它，所以值得深入研究。

1 《杜姆卡》簡介及創(chuàng)作背景

1885年左右，柴可夫斯基創(chuàng)作正值輝煌時期，許多優(yōu)秀的鋼琴曲都是在這個時期創(chuàng)作的，包括《杜姆卡》。當(dāng)時的俄國處于沙皇黑暗統(tǒng)治之下，政治制度腐朽沒落，生活在這種環(huán)境之下的柴可夫斯基，一方面憎恨專制統(tǒng)治者，同情窮苦大眾，另一方面又極力擁護(hù)保守的王朝。他珍視自己的自尊，可是統(tǒng)治者往往踐踏他的尊嚴(yán)和人格。柴可夫斯基在各種矛盾中掙扎著，無處抒發(fā)胸臆，遂將自己對實現(xiàn)世界的看法，價值觀和人生觀等融入創(chuàng)作的鋼琴作品中，所以他的鋼琴曲往往有著強烈的民族色彩，以及悲壯蒼涼之美，《杜姆卡》同樣如此。

《杜姆卡》亦可譯成“悲歌”，副標(biāo)題為“俄羅斯鄉(xiāng)村景色”，是一首敘事性的作品。在這部鋼琴曲中，柴可夫斯基借鑒了斯拉夫民族民謠，用深沉的旋律表現(xiàn)出凄涼美感，用輕快的音符透露出蓬勃之意，明暗之間營造出了震撼人心的氣勢。在整首鋼琴曲中，輕快和緩慢的拍子不斷的交替變化，朝氣蓬勃和憂郁哀傷也不斷的交替出現(xiàn)，將俄羅斯熱烈的舞蹈場面和緩慢而哀傷的情緒完美的結(jié)合在一起，充分表達(dá)了柴可夫斯基矛盾的心理，賦予了作品獨特美。

2 《杜姆卡》的創(chuàng)作特點和音樂特征

2.1 創(chuàng)作特點

1、常用音階式的級進(jìn)寫作手法，使旋律不間斷的、流暢的向前發(fā)展，給人以安逸平穩(wěn)的情緒。

2、旋律常用重復(fù)的寫作手法，適度的加劇了旋律的緊張性，這一點可以看出他較為理性的旋律寫作。

3、柴可夫斯基注重了器樂化的音響效果，因此，這首作品音樂寬廣，有大幅度的速度和響度變化。

4、主調(diào)與復(fù)調(diào)音樂相結(jié)合，主調(diào)旋律清晰，結(jié)構(gòu)整齊勻稱，句讀分明，其他聲部作為陪襯主調(diào)的織體，旋律的線條起伏富有變化，更為流暢。復(fù)調(diào)音樂豐富了音樂形象，加強音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼伏的效果。

5、旋律音鑲嵌在復(fù)雜的多聲部織體中，成為一種隱伏的旋律線條。

2.2 音樂特征

1、民族性

柴可夫斯基身為地地道道的俄羅斯人，對俄羅斯民族有著強烈的情感，他熱愛這片養(yǎng)育自己的大地，熱愛人們豐收、喜慶時的歡歌喜舞，所以喜愛在自己創(chuàng)作的鋼琴作品中運用民歌。他運用的民歌大致分為兩類，一是抒情民歌，二是舞曲民歌，《杜姆卡》同樣應(yīng)用了這兩種類型的民歌。在《杜姆卡》中，第一部分為歌唱性旋律，優(yōu)美、抒情，第二部分是節(jié)奏強烈、活潑的舞曲，兩段分別呈現(xiàn)了不同的特點和興趣，將鄉(xiāng)村風(fēng)景、人們熱鬧非凡的舞蹈場面表現(xiàn)的淋淋盡致。

2、悲情性

在19世紀(jì)80-90年代，俄羅斯沙皇的專制統(tǒng)治愈加殘暴，各種社會矛盾急劇激化，生活在黑暗下的人們希望掙脫出這種桎梏，渴望美好而幸福的生活，但又有一股強大的勢力阻礙著他們愿望的實現(xiàn)。生活在這樣社會背景下的柴可夫斯基自然對此有著深刻體會，激發(fā)了自身的創(chuàng)作激情，為創(chuàng)作提供了動力和題材，同時也賦予了這一時期鋼琴曲《杜姆卡》一定悲情性。例如，《杜姆卡》開頭部分用節(jié)奏緩慢的音符仿佛講述了一個悲哀的故事，讓聽者情緒低落、悲傷，可是凄美的旋律中還隱藏著一股向上的力量，似乎象征著人們擺脫困苦的信念，光明的未來已不再遙遠(yuǎn)。

動蕩不安的社會、殘暴的統(tǒng)治階級、沒落的政治制度，這一切都是壓抑人們思想的重要力量。柴可夫斯基深感困惑的同時，也在不斷追求個人解放，他沒有逃避現(xiàn)實，而是用各種作品描述社會現(xiàn)狀，以及人們渴望幸福、安定生活的精神面貌，這在《杜姆卡》作用中有體現(xiàn)。例如在《杜姆卡》最后，用了三個有力的和弦以ff的力量沖出并結(jié)束全曲，充分體現(xiàn)了人們要擺脫困苦、追求美好生活的信念。

3 《杜姆卡》的音樂內(nèi)涵和意境

音樂是用聲音塑造“形象”的藝術(shù)?！抖拍房ā分杏霉?jié)奏緩慢而活潑、強烈的音符描繪了俄羅斯美好的鄉(xiāng)村生活和人們歡歌熱舞的場面，表現(xiàn)出了濃烈的民族色彩和鮮明的悲情性。在19世紀(jì)浪漫主義時期的俄羅斯“民族樂派”的音樂中，像柴可夫斯基一樣能將個人情感和民族音樂、愛國情仇等結(jié)合的如此渾然天成的創(chuàng)作者并不多見。在《杜姆卡》鋼琴作品中，柴可夫斯基將造成心靈痛苦的情感和對阻礙光明力量的情感集中表現(xiàn)出來，并表達(dá)出追求理想世界的信念，賦予了作品美好的音樂形象。雖然作品將矛盾的沖突性表現(xiàn)的淋漓盡致，但美好的音樂卻將人們拉進(jìn)了一個沒有矛盾沖突的意境之中，讓人們感受到音樂中的內(nèi)涵和意境。

作品第一部分，情緒深沉憂郁，曲調(diào)流暢如歌。在作品開篇，柴可夫斯基用伴奏、和弦模仿俄羅斯民間樂器“古斯里”撥弦效果，勾勒了一幅寧靜、安詳?shù)泥l(xiāng)村畫面。緊接著，在典型下行音調(diào)及弱力度的平穩(wěn)走向中，似乎像老婦人用平靜的口吻講述著自己悲慘、凄苦的生活。之后，中聲部、高聲部出現(xiàn)的旋律更襯托出沉郁、哀傷之情，隨著音域不斷加寬、節(jié)奏不斷加快、力度不斷加大，在強有力和弦連接及琶音的相互烘托下，抒情達(dá)到高潮，悲傷之情達(dá)到頂點，最終在一串高音區(qū)的顫音中結(jié)束。

第二部分，以舞曲性質(zhì)的民歌為主，情緒歡快、活躍，節(jié)奏強烈，似是描述了一幅歡歌載舞的歡樂場面。這一部分與第一部分的情緒、節(jié)奏完全不同。柴可夫斯基通過音樂手法的變化，音樂形象戲劇性的轉(zhuǎn)變，給人以新鮮感，同時使音樂主題在不同背景襯托下得以在新的層面升華。在歡快、活躍的氛圍中，仿佛人們暫時忘卻了各種矛盾沖突，沉郁、哀傷的內(nèi)心得以寬慰。

第三部分，當(dāng)尾部主題旋律再現(xiàn)時，音樂回到開頭的舊材料，首尾呼應(yīng)。但是柴可夫斯基在音色、節(jié)奏上做了細(xì)微調(diào)整，加之剛經(jīng)過歡快活躍的第二部分，兩部分主題形成了鮮明對比。柴可夫斯基運用重現(xiàn)序奏的方式更添作品的惆悵感，將第一部分中哀傷、沉郁情緒表現(xiàn)的更加飽滿，扣人心弦。

4 結(jié)束語

柴可夫斯基是俄羅斯“民族樂派”的代表者，其作品可謂是俄羅斯“民族樂派”音樂的繼承和延續(xù)，對整個俄羅斯音樂的繁榮發(fā)展都做出了偉大貢獻(xiàn)。而《杜姆卡》作為其代表作品之一，有著濃烈的民族風(fēng)情和強烈的民族色彩，其創(chuàng)作特點、音樂特征、音樂內(nèi)涵和意境都耐人尋味，令人感嘆，而我們只有好好地理解這些，才能真正賞析作品。

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