楊柳依
摘 要:柴可夫斯基是俄羅斯19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的“民族樂派”代表,一生名篇佳作無數(shù)。《杜姆卡》作為柴可夫斯基的最廣為人知的鋼琴作品之一,用音樂形象表現(xiàn)了俄羅斯的民族風(fēng)情,以及強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神,頗具研究?jī)r(jià)值。因而本文以作品賞析為切入口,仔細(xì)研究了鋼琴曲《杜姆卡》的音樂特征和作品表現(xiàn)出的意境,以求探索作品中的音樂內(nèi)涵和音樂美。
關(guān)鍵詞:《杜姆卡》鋼琴作品;柴可夫斯基;音樂特征;意境;音樂內(nèi)涵
《杜姆卡》是柴可夫斯基于1886年2月27日創(chuàng)作的,是一首比較成熟的音樂作品。當(dāng)時(shí)正值沙皇黑暗統(tǒng)治時(shí)期,統(tǒng)治階級(jí)、政治制度皆呈衰敗之勢(shì),社會(huì)新生力量萌芽,柴可夫斯基心中不免有所看法,于是將個(gè)人的思想觀念融入《杜姆卡》中,賦予了作品濃郁的民族色和強(qiáng)烈的個(gè)人情感??梢姟抖拍房ā肥且徊恳魳穬?nèi)涵豐富而深刻的鋼琴作品,雖然有很多人演奏它,卻少有人研究它,所以值得深入研究。
1 《杜姆卡》簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景
1885年左右,柴可夫斯基創(chuàng)作正值輝煌時(shí)期,許多優(yōu)秀的鋼琴曲都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的,包括《杜姆卡》。當(dāng)時(shí)的俄國(guó)處于沙皇黑暗統(tǒng)治之下,政治制度腐朽沒落,生活在這種環(huán)境之下的柴可夫斯基,一方面憎恨專制統(tǒng)治者,同情窮苦大眾,另一方面又極力擁護(hù)保守的王朝。他珍視自己的自尊,可是統(tǒng)治者往往踐踏他的尊嚴(yán)和人格。柴可夫斯基在各種矛盾中掙扎著,無處抒發(fā)胸臆,遂將自己對(duì)實(shí)現(xiàn)世界的看法,價(jià)值觀和人生觀等融入創(chuàng)作的鋼琴作品中,所以他的鋼琴曲往往有著強(qiáng)烈的民族色彩,以及悲壯蒼涼之美,《杜姆卡》同樣如此。
《杜姆卡》亦可譯成“悲歌”,副標(biāo)題為“俄羅斯鄉(xiāng)村景色”,是一首敘事性的作品。在這部鋼琴曲中,柴可夫斯基借鑒了斯拉夫民族民謠,用深沉的旋律表現(xiàn)出凄涼美感,用輕快的音符透露出蓬勃之意,明暗之間營(yíng)造出了震撼人心的氣勢(shì)。在整首鋼琴曲中,輕快和緩慢的拍子不斷的交替變化,朝氣蓬勃和憂郁哀傷也不斷的交替出現(xiàn),將俄羅斯熱烈的舞蹈場(chǎng)面和緩慢而哀傷的情緒完美的結(jié)合在一起,充分表達(dá)了柴可夫斯基矛盾的心理,賦予了作品獨(dú)特美。
2 《杜姆卡》的創(chuàng)作特點(diǎn)和音樂特征
2.1 創(chuàng)作特點(diǎn)
1、常用音階式的級(jí)進(jìn)寫作手法,使旋律不間斷的、流暢的向前發(fā)展,給人以安逸平穩(wěn)的情緒。
2、旋律常用重復(fù)的寫作手法,適度的加劇了旋律的緊張性,這一點(diǎn)可以看出他較為理性的旋律寫作。
3、柴可夫斯基注重了器樂化的音響效果,因此,這首作品音樂寬廣,有大幅度的速度和響度變化。
4、主調(diào)與復(fù)調(diào)音樂相結(jié)合,主調(diào)旋律清晰,結(jié)構(gòu)整齊勻稱,句讀分明,其他聲部作為陪襯主調(diào)的織體,旋律的線條起伏富有變化,更為流暢。復(fù)調(diào)音樂豐富了音樂形象,加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性,造成前呼后應(yīng)、此起彼伏的效果。
5、旋律音鑲嵌在復(fù)雜的多聲部織體中,成為一種隱伏的旋律線條。
2.2 音樂特征
1、民族性
柴可夫斯基身為地地道道的俄羅斯人,對(duì)俄羅斯民族有著強(qiáng)烈的情感,他熱愛這片養(yǎng)育自己的大地,熱愛人們豐收、喜慶時(shí)的歡歌喜舞,所以喜愛在自己創(chuàng)作的鋼琴作品中運(yùn)用民歌。他運(yùn)用的民歌大致分為兩類,一是抒情民歌,二是舞曲民歌,《杜姆卡》同樣應(yīng)用了這兩種類型的民歌。在《杜姆卡》中,第一部分為歌唱性旋律,優(yōu)美、抒情,第二部分是節(jié)奏強(qiáng)烈、活潑的舞曲,兩段分別呈現(xiàn)了不同的特點(diǎn)和興趣,將鄉(xiāng)村風(fēng)景、人們熱鬧非凡的舞蹈場(chǎng)面表現(xiàn)的淋淋盡致。
2、悲情性
在19世紀(jì)80-90年代,俄羅斯沙皇的專制統(tǒng)治愈加殘暴,各種社會(huì)矛盾急劇激化,生活在黑暗下的人們希望掙脫出這種桎梏,渴望美好而幸福的生活,但又有一股強(qiáng)大的勢(shì)力阻礙著他們?cè)竿膶?shí)現(xiàn)。生活在這樣社會(huì)背景下的柴可夫斯基自然對(duì)此有著深刻體會(huì),激發(fā)了自身的創(chuàng)作激情,為創(chuàng)作提供了動(dòng)力和題材,同時(shí)也賦予了這一時(shí)期鋼琴曲《杜姆卡》一定悲情性。例如,《杜姆卡》開頭部分用節(jié)奏緩慢的音符仿佛講述了一個(gè)悲哀的故事,讓聽者情緒低落、悲傷,可是凄美的旋律中還隱藏著一股向上的力量,似乎象征著人們擺脫困苦的信念,光明的未來已不再遙遠(yuǎn)。
動(dòng)蕩不安的社會(huì)、殘暴的統(tǒng)治階級(jí)、沒落的政治制度,這一切都是壓抑人們思想的重要力量。柴可夫斯基深感困惑的同時(shí),也在不斷追求個(gè)人解放,他沒有逃避現(xiàn)實(shí),而是用各種作品描述社會(huì)現(xiàn)狀,以及人們渴望幸福、安定生活的精神面貌,這在《杜姆卡》作用中有體現(xiàn)。例如在《杜姆卡》最后,用了三個(gè)有力的和弦以ff的力量沖出并結(jié)束全曲,充分體現(xiàn)了人們要擺脫困苦、追求美好生活的信念。
3 《杜姆卡》的音樂內(nèi)涵和意境
音樂是用聲音塑造“形象”的藝術(shù)?!抖拍房ā分杏霉?jié)奏緩慢而活潑、強(qiáng)烈的音符描繪了俄羅斯美好的鄉(xiāng)村生活和人們歡歌熱舞的場(chǎng)面,表現(xiàn)出了濃烈的民族色彩和鮮明的悲情性。在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的俄羅斯“民族樂派”的音樂中,像柴可夫斯基一樣能將個(gè)人情感和民族音樂、愛國(guó)情仇等結(jié)合的如此渾然天成的創(chuàng)作者并不多見。在《杜姆卡》鋼琴作品中,柴可夫斯基將造成心靈痛苦的情感和對(duì)阻礙光明力量的情感集中表現(xiàn)出來,并表達(dá)出追求理想世界的信念,賦予了作品美好的音樂形象。雖然作品將矛盾的沖突性表現(xiàn)的淋漓盡致,但美好的音樂卻將人們拉進(jìn)了一個(gè)沒有矛盾沖突的意境之中,讓人們感受到音樂中的內(nèi)涵和意境。
作品第一部分,情緒深沉憂郁,曲調(diào)流暢如歌。在作品開篇,柴可夫斯基用伴奏、和弦模仿俄羅斯民間樂器“古斯里”撥弦效果,勾勒了一幅寧?kù)o、安詳?shù)泥l(xiāng)村畫面。緊接著,在典型下行音調(diào)及弱力度的平穩(wěn)走向中,似乎像老婦人用平靜的口吻講述著自己悲慘、凄苦的生活。之后,中聲部、高聲部出現(xiàn)的旋律更襯托出沉郁、哀傷之情,隨著音域不斷加寬、節(jié)奏不斷加快、力度不斷加大,在強(qiáng)有力和弦連接及琶音的相互烘托下,抒情達(dá)到高潮,悲傷之情達(dá)到頂點(diǎn),最終在一串高音區(qū)的顫音中結(jié)束。
第二部分,以舞曲性質(zhì)的民歌為主,情緒歡快、活躍,節(jié)奏強(qiáng)烈,似是描述了一幅歡歌載舞的歡樂場(chǎng)面。這一部分與第一部分的情緒、節(jié)奏完全不同。柴可夫斯基通過音樂手法的變化,音樂形象戲劇性的轉(zhuǎn)變,給人以新鮮感,同時(shí)使音樂主題在不同背景襯托下得以在新的層面升華。在歡快、活躍的氛圍中,仿佛人們暫時(shí)忘卻了各種矛盾沖突,沉郁、哀傷的內(nèi)心得以寬慰。
第三部分,當(dāng)尾部主題旋律再現(xiàn)時(shí),音樂回到開頭的舊材料,首尾呼應(yīng)。但是柴可夫斯基在音色、節(jié)奏上做了細(xì)微調(diào)整,加之剛經(jīng)過歡快活躍的第二部分,兩部分主題形成了鮮明對(duì)比。柴可夫斯基運(yùn)用重現(xiàn)序奏的方式更添作品的惆悵感,將第一部分中哀傷、沉郁情緒表現(xiàn)的更加飽滿,扣人心弦。
4 結(jié)束語
柴可夫斯基是俄羅斯“民族樂派”的代表者,其作品可謂是俄羅斯“民族樂派”音樂的繼承和延續(xù),對(duì)整個(gè)俄羅斯音樂的繁榮發(fā)展都做出了偉大貢獻(xiàn)。而《杜姆卡》作為其代表作品之一,有著濃烈的民族風(fēng)情和強(qiáng)烈的民族色彩,其創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂特征、音樂內(nèi)涵和意境都耐人尋味,令人感嘆,而我們只有好好地理解這些,才能真正賞析作品。
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