探討中國電視電影生存之境

王曉燕

摘 要：隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進科技手段大大豐富了電影藝術的表現(xiàn)能力，而電視也借鑒了電影藝術的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術品位和表現(xiàn)技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術結合直至整合的一種特殊的影視藝術形式，既體現(xiàn)出了影視藝術在新傳媒時代強烈的整合需求、現(xiàn)實的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時又反映出了影視藝術同宗同源而又殊途同歸的深層美學特質。電視電影迅猛發(fā)展的道路，正說明了影視合流、互動、互補的國際化發(fā)展方向和美好前景。

關鍵詞：中國；電視電影；生存；措施

1 電視電影的定義及發(fā)展之路

（一）對于電視電影的界定直到目前為止尚未在影視研究中達成共識。從它的英文表達“Movie made for TV”來看，是指用膠片來拍攝、在膠片上直接或經(jīng)膠轉磁后剪輯、專供電視傳播網(wǎng)播放的影片；嚴格說來，這種影片不能進入商業(yè)院線發(fā)行。從這個角度說，電視電影與電影的區(qū)別僅僅是發(fā)行路徑與觀看方式的不同，在藝術規(guī)范、質量等方面的要求與電影并無原則區(qū)別；電視電影與電視劇的區(qū)別和電影與電視劇的區(qū)別也基本一致，如膠片拍攝、長度限制等方面。這并不是抹殺了三者的不同。因為，無論是電影、電視劇，還是電視電影，它們要面對的首要問題是一樣的：視聽語言。

考慮到誕生時間的先后，電視劇的語言游戲規(guī)則是從電影那里拿來的，電視電影直接就是電影本身?？疾祀娨暪?jié)目制作方式的演進對我們思考這一問題是有益的。早期電視節(jié)目的制作受到了當時技術設備水平的限制。那時，錄像機尚未發(fā)明，電視節(jié)目要么是用電影膠片拍攝下來，沖印制作好以后再用電子掃描播出；要么是通過攝像機直接把鏡頭采集的信號傳播出去。前一種方式不能直接播出，后一種方式不能記錄和重放。電視劇之所以得名，是因為它的最初制作方式就是在電視臺的演播室演出（就如同演出話劇一樣），然后經(jīng)攝像機直接播出的。1951年，美國出現(xiàn)了用35毫米膠片拍攝制作，通過電子掃描播出的第一部“電視片”。直到1959年便攜式攝像機和便攜式錄像機組成的現(xiàn)場采錄系統(tǒng)的發(fā)明，才使電視節(jié)目制作方式發(fā)生了根本變化。就是說，從記錄方式上講，電視與電影有著直接的淵源。這種淵源持續(xù)至今，后來出現(xiàn)的一個重要的表現(xiàn)形態(tài)就是電視電影。所以，嚴格意義上的電視電影與電影乃至廣義的電視劇的區(qū)別不在于其記錄方式。

可以認為，電視電影和電影的最直接區(qū)別在于它們的最終呈現(xiàn)方式：電視電影通過電視屏幕呈現(xiàn)，而電影通過銀幕呈現(xiàn)。在中國大陸，似乎拍電視劇和拍電影完全成了兩碼事兒，一些導演和影視批評家特別強調兩者的區(qū)別，這個問題甚至多次出現(xiàn)在影視院校的考試題中。在創(chuàng)作上，有人認為拍電影是創(chuàng)作，而拍電視劇是操作；有人認為拍電影有特別的“創(chuàng)作氛圍”，而拍電視劇就沒有這種氛圍；有人認為電影的特點是信息量大，敘事簡潔，而電視劇要把敘事節(jié)奏放慢， “過場戲”可以比電影多。在發(fā)行和播出上，有人認為電視劇的長篇多集利于商業(yè)廣告的插播。似乎很少有人考慮觀眾如何接受，一個不成文的說法是：電視劇的種種特點照顧了在“家庭”日常生活中不斷離開電視機屏幕的觀看習慣。甚至當人們談到拍一個作品時，或者是拍電視劇，或者是拍“膠片”，而不使用“電影”一詞?；谶@種體認，電視電影似乎成了一種折衷物。

（二）在全球許多國家，影院電影在電視上的播出和電視電影的發(fā)展，而后催生出一個專門的頻道——電影頻道。而中國的情況卻恰恰與之相反。電視電影的起步與發(fā)展完全依附于1995年中國中央電視臺第六頻道——電影頻道的開播。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時間里，就購買了2200多部國產(chǎn)影片，占建國后電影總量的61%。

電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影。此舉無疑對于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習慣是一次重大的挑戰(zhàn)。1999年，中央電視臺電影頻道成立電視電影部，“電視電影”工程正式啟動，并每年投資6000多萬元拍攝電視電影，中國電視電影開始踏上探索之路。目前電影頻道出品的電視電影總量已近兩千部，并以其投資低、風險小、制作周期短的特點逐漸成為繼電影、電視之后的“后起之秀”。

2 當前電視電影創(chuàng)作中存在的問題

（1）由于電視電影是新興事物，創(chuàng)作實踐先于理論發(fā)展。因此，中國電視電影在創(chuàng)作上也會存在一些問題。很多電影電視作品都存在思想內涵和故事容量單??；人物概念化、簡單化；對話過多，偏重于電視劇結構；導演個性化表達偏離大眾審美情趣等問題，還有待我們電影人去修正。（2）多媒體的強勢擠壓，那就是網(wǎng)絡電影和新媒體電影、流媒體電影，將搶占電視電影的生存發(fā)展空間。

3 中國電視電影生存之境的主要措施

3.1 開闊的胸襟，借鑒國外優(yōu)秀電視電影藝術

人類社會是一個統(tǒng)一體，在信息時代，沒有哪一個國家的電視電影可以獨立存在的。人類文明和文化的全球性滲透是人類社會的政治、社會、經(jīng)濟的提議國家化的必然結果。中國電視電影發(fā)展的過程就需要借鑒國外的經(jīng)驗。江澤民同志就曾指出：“我們還必須積極吸取人類一切優(yōu)秀文化成果，把他熔于有中國特色文化之中”。我們借鑒國外的優(yōu)秀的電視電影，要反對兩種傾向：一種是盲目排外的傾向，一種是全盤西化的接受。這兩種傾向都是片面的，違背文化和電視電影藝術的發(fā)展規(guī)律。

3.2 鮮明美學主張

美學主張首先體現(xiàn)在題材層面上。表現(xiàn)什么生活，彰顯什么人物，是文化立場的印證。我們選什么，怎樣選擇，是我們的文化背景和中國國情決定的?？茖W發(fā)展觀的構筑，和諧社會的戰(zhàn)略布局，都在一點上重復，那就是以人為本，關注百姓命運，關注百姓的生活，這被提到了執(zhí)政第一要務的高度。我們應堅守為大眾的方向和立場。

3.3 當下電影電視在藝術表現(xiàn)上構成對文本最大殺傷力的是虛假，偽真實，偽生活，偽情感

在藝術上打假，我們就該在表達層面上尊重生活，追求生活質感顯得尤為重要。不要把作品中的生活打磨得太光滑，必須追求生活實感和質感。要有矛盾沖突的時代質量，不應沉迷于杯水風波和脂粉氣息。既不要矯飾生活，也不要偽造生活。電視電影創(chuàng)作者，不能因其小而輕視它。在張揚個性的時候，過多地欣賞自己，或者把“憤青”的東西融入到作品當中，明明北京有很多好的東西，偏拍廁所等私密的東西，拍上海也拍一些負面的東西，以為這就是美。有嗜丑嗜臟之好，有嗜惡嗜俗之好，這是偽現(xiàn)實主義，是猥瑣的自然主義。目前創(chuàng)作當中確實有一些自然主義的傾向值得警醒。我們要追求人性的復雜和人性的深度，但是不要人性的卑瑣，不要把審丑當做藝術理想。我們要追求崇高的藝術理想。

3.4 整合資源配置

電影頻道可否調動各種傳媒手段，形成媒介強勢，力推名篇佳作，使之成為電視電影品牌的文化代言。應該革新電視電影的播出方式。電視電影的播出應欄目化，以此強化類型意識。電影頻道節(jié)目中應該把播出格局與影院放映一體化，納入自己的戰(zhàn)略布局當中，以此來帶動全國其他的電視電影，推進中國數(shù)字電影的整體進程。

4 結語

電視電影經(jīng)過多年的發(fā)展，經(jīng)過很多部作品的積累，我們已經(jīng)有了一個比較成熟的管理機制，已經(jīng)團結了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人員，電視電影的明天將更加美好。

參考文獻

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