探討中國電視電影生存之境

王曉燕

摘 要：隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進科技手段大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力，而電視也借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合直至整合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，既體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合需求、現(xiàn)實的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時又反映出了影視藝術(shù)同宗同源而又殊途同歸的深層美學特質(zhì)。電視電影迅猛發(fā)展的道路，正說明了影視合流、互動、互補的國際化發(fā)展方向和美好前景。

關(guān)鍵詞：中國；電視電影；生存；措施

1 電視電影的定義及發(fā)展之路

（一）對于電視電影的界定直到目前為止尚未在影視研究中達成共識。從它的英文表達“Movie made for TV”來看，是指用膠片來拍攝、在膠片上直接或經(jīng)膠轉(zhuǎn)磁后剪輯、專供電視傳播網(wǎng)播放的影片；嚴格說來，這種影片不能進入商業(yè)院線發(fā)行。從這個角度說，電視電影與電影的區(qū)別僅僅是發(fā)行路徑與觀看方式的不同，在藝術(shù)規(guī)范、質(zhì)量等方面的要求與電影并無原則區(qū)別；電視電影與電視劇的區(qū)別和電影與電視劇的區(qū)別也基本一致，如膠片拍攝、長度限制等方面。這并不是抹殺了三者的不同。因為，無論是電影、電視劇，還是電視電影，它們要面對的首要問題是一樣的：視聽語言。

考慮到誕生時間的先后，電視劇的語言游戲規(guī)則是從電影那里拿來的，電視電影直接就是電影本身?？疾祀娨暪?jié)目制作方式的演進對我們思考這一問題是有益的。早期電視節(jié)目的制作受到了當時技術(shù)設(shè)備水平的限制。那時，錄像機尚未發(fā)明，電視節(jié)目要么是用電影膠片拍攝下來，沖印制作好以后再用電子掃描播出；要么是通過攝像機直接把鏡頭采集的信號傳播出去。前一種方式不能直接播出，后一種方式不能記錄和重放。電視劇之所以得名，是因為它的最初制作方式就是在電視臺的演播室演出（就如同演出話劇一樣），然后經(jīng)攝像機直接播出的。1951年，美國出現(xiàn)了用35毫米膠片拍攝制作，通過電子掃描播出的第一部“電視片”。直到1959年便攜式攝像機和便攜式錄像機組成的現(xiàn)場采錄系統(tǒng)的發(fā)明，才使電視節(jié)目制作方式發(fā)生了根本變化。就是說，從記錄方式上講，電視與電影有著直接的淵源。這種淵源持續(xù)至今，后來出現(xiàn)的一個重要的表現(xiàn)形態(tài)就是電視電影。所以，嚴格意義上的電視電影與電影乃至廣義的電視劇的區(qū)別不在于其記錄方式。

可以認為，電視電影和電影的最直接區(qū)別在于它們的最終呈現(xiàn)方式：電視電影通過電視屏幕呈現(xiàn)，而電影通過銀幕呈現(xiàn)。在中國大陸，似乎拍電視劇和拍電影完全成了兩碼事兒，一些導演和影視批評家特別強調(diào)兩者的區(qū)別，這個問題甚至多次出現(xiàn)在影視院校的考試題中。在創(chuàng)作上，有人認為拍電影是創(chuàng)作，而拍電視劇是操作；有人認為拍電影有特別的“創(chuàng)作氛圍”，而拍電視劇就沒有這種氛圍；有人認為電影的特點是信息量大，敘事簡潔，而電視劇要把敘事節(jié)奏放慢， “過場戲”可以比電影多。在發(fā)行和播出上，有人認為電視劇的長篇多集利于商業(yè)廣告的插播。似乎很少有人考慮觀眾如何接受，一個不成文的說法是：電視劇的種種特點照顧了在“家庭”日常生活中不斷離開電視機屏幕的觀看習慣。甚至當人們談到拍一個作品時，或者是拍電視劇，或者是拍“膠片”，而不使用“電影”一詞。基于這種體認，電視電影似乎成了一種折衷物。

（二）在全球許多國家，影院電影在電視上的播出和電視電影的發(fā)展，而后催生出一個專門的頻道——電影頻道。而中國的情況卻恰恰與之相反。電視電影的起步與發(fā)展完全依附于1995年中國中央電視臺第六頻道——電影頻道的開播。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時間里，就購買了2200多部國產(chǎn)影片，占建國后電影總量的61%。

電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影。此舉無疑對于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習慣是一次重大的挑戰(zhàn)。1999年，中央電視臺電影頻道成立電視電影部，“電視電影”工程正式啟動，并每年投資6000多萬元拍攝電視電影，中國電視電影開始踏上探索之路。目前電影頻道出品的電視電影總量已近兩千部，并以其投資低、風險小、制作周期短的特點逐漸成為繼電影、電視之后的“后起之秀”。

2 當前電視電影創(chuàng)作中存在的問題

（1）由于電視電影是新興事物，創(chuàng)作實踐先于理論發(fā)展。因此，中國電視電影在創(chuàng)作上也會存在一些問題。很多電影電視作品都存在思想內(nèi)涵和故事容量單??；人物概念化、簡單化；對話過多，偏重于電視劇結(jié)構(gòu)；導演個性化表達偏離大眾審美情趣等問題，還有待我們電影人去修正。（2）多媒體的強勢擠壓，那就是網(wǎng)絡(luò)電影和新媒體電影、流媒體電影，將搶占電視電影的生存發(fā)展空間。

3 中國電視電影生存之境的主要措施

3.1 開闊的胸襟，借鑒國外優(yōu)秀電視電影藝術(shù)

人類社會是一個統(tǒng)一體，在信息時代，沒有哪一個國家的電視電影可以獨立存在的。人類文明和文化的全球性滲透是人類社會的政治、社會、經(jīng)濟的提議國家化的必然結(jié)果。中國電視電影發(fā)展的過程就需要借鑒國外的經(jīng)驗。江澤民同志就曾指出：“我們還必須積極吸取人類一切優(yōu)秀文化成果，把他熔于有中國特色文化之中”。我們借鑒國外的優(yōu)秀的電視電影，要反對兩種傾向：一種是盲目排外的傾向，一種是全盤西化的接受。這兩種傾向都是片面的，違背文化和電視電影藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。

3.2 鮮明美學主張

美學主張首先體現(xiàn)在題材層面上。表現(xiàn)什么生活，彰顯什么人物，是文化立場的印證。我們選什么，怎樣選擇，是我們的文化背景和中國國情決定的?？茖W發(fā)展觀的構(gòu)筑，和諧社會的戰(zhàn)略布局，都在一點上重復，那就是以人為本，關(guān)注百姓命運，關(guān)注百姓的生活，這被提到了執(zhí)政第一要務的高度。我們應堅守為大眾的方向和立場。

3.3 當下電影電視在藝術(shù)表現(xiàn)上構(gòu)成對文本最大殺傷力的是虛假，偽真實，偽生活，偽情感

在藝術(shù)上打假，我們就該在表達層面上尊重生活，追求生活質(zhì)感顯得尤為重要。不要把作品中的生活打磨得太光滑，必須追求生活實感和質(zhì)感。要有矛盾沖突的時代質(zhì)量，不應沉迷于杯水風波和脂粉氣息。既不要矯飾生活，也不要偽造生活。電視電影創(chuàng)作者，不能因其小而輕視它。在張揚個性的時候，過多地欣賞自己，或者把“憤青”的東西融入到作品當中，明明北京有很多好的東西，偏拍廁所等私密的東西，拍上海也拍一些負面的東西，以為這就是美。有嗜丑嗜臟之好，有嗜惡嗜俗之好，這是偽現(xiàn)實主義，是猥瑣的自然主義。目前創(chuàng)作當中確實有一些自然主義的傾向值得警醒。我們要追求人性的復雜和人性的深度，但是不要人性的卑瑣，不要把審丑當做藝術(shù)理想。我們要追求崇高的藝術(shù)理想。

3.4 整合資源配置

電影頻道可否調(diào)動各種傳媒手段，形成媒介強勢，力推名篇佳作，使之成為電視電影品牌的文化代言。應該革新電視電影的播出方式。電視電影的播出應欄目化，以此強化類型意識。電影頻道節(jié)目中應該把播出格局與影院放映一體化，納入自己的戰(zhàn)略布局當中，以此來帶動全國其他的電視電影，推進中國數(shù)字電影的整體進程。

4 結(jié)語

電視電影經(jīng)過多年的發(fā)展，經(jīng)過很多部作品的積累，我們已經(jīng)有了一個比較成熟的管理機制，已經(jīng)團結(jié)了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人員，電視電影的明天將更加美好。

參考文獻

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