淺談愛倫坡哥特式小說藝術(shù)在《一桶白葡萄酒》中的體現(xiàn)

樊慧敏

摘要：愛倫坡創(chuàng)造性地將短篇小說的創(chuàng)作理論應(yīng)用在哥特小說中，將人性的恐懼、善惡有機(jī)結(jié)合，從而賦予哥特式小說新的生命和活力。《一桶白葡萄酒》是愛倫坡恐怖小說中的典型代表。文章主要從愛倫坡哥特式小說概述以及哥特式小說藝術(shù)在《一桶白葡萄酒》中的體現(xiàn)這兩個(gè)方面進(jìn)行了闡釋，從而促進(jìn)人們更加深入地了解愛倫坡的小說魅力。

關(guān)鍵詞：愛倫坡哥特式 《一桶白葡萄酒》

引言

哥特式藝術(shù)小說源自于中世紀(jì)的歐洲神學(xué)，典型的特點(diǎn)便是通過營造恐怖的氛圍和緊張的情節(jié)來吸引讀者。而在《一桶白葡萄酒》中講述的是一個(gè)意大利人復(fù)仇的故事，愛倫坡為了使小說的情節(jié)和氛圍更加獨(dú)特和引人入勝，應(yīng)用了大量的哥特式藝術(shù)，將二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而使得小說的藝術(shù)魅力大大增強(qiáng)。通過對人物內(nèi)心世界的刻畫和深入挖掘，從而將人性的險(xiǎn)惡和善良進(jìn)行對比，呼喚人性的美好和善良。

一、哥特式小說藝術(shù)的概述

哥特小說最早起源于18世紀(jì)，最開始是在英國的文學(xué)世界興起的。其小說的特征主要是表現(xiàn)小說的神秘感和緊張感，而小說的題材主要集中在家庭矛盾和愛情的離合兩個(gè)方面。這和當(dāng)時(shí)英國的社會(huì)發(fā)展以及思想變化的背景是息息相關(guān)的，由于英國當(dāng)時(shí)正處于宗教的文化復(fù)興時(shí)期，人們積極推崇哥特式的建筑，哥特式小說的名稱便是源自于這一名稱。哥特小說藝術(shù)的源起與英國貴族的會(huì)議員賀拉斯華爾浦爾有著重要的關(guān)系，賀拉斯可以說是恐怖小說創(chuàng)作的第一人，由于個(gè)人的愛好，他修建了一座豪華的哥特式的建筑，并以此為中心印刷書籍和一些報(bào)刊。并且還親自創(chuàng)作了一部名為《奧特朗托城堡》的中篇小說，這部小說和英國之前的浪漫主義學(xué)潮迥然不同，小說中不再是華麗的辭藻和美好的情景，而是充斥著暴力和血腥，不禁讓讀者們眼前一亮。自此人們對于哥特式小說有了更全面的認(rèn)知，越來越多的小說家開始創(chuàng)作此種類型的小說，例如典型的《僧人》、《修道士》等等。哥特小說的魅力席卷整個(gè)英國，甚至是整個(gè)歐洲國家，其中對于德國和美國的文壇影響最為深遠(yuǎn)。哥特小說在選擇事件發(fā)生的場景時(shí)往往選用那些廢棄的城堡或者是偏僻的荒野，無形之中就讓人產(chǎn)生毛骨悚然的感覺。隨著哥特小說發(fā)展的擴(kuò)大化和深入化，其文學(xué)形式也逐漸地往兩個(gè)極端的方向進(jìn)行發(fā)展。一方面是哥特小說的恐怖因素越來越多，越來越神秘；另一方面是向傷感型發(fā)展，將恐怖因素逐漸地減少，從而逐步地增加對人性的思考等內(nèi)容。而愛倫坡所接受的哥特式藝術(shù)源于19世紀(jì)20年代后期，哥特式小說向美國傳播的鼎盛時(shí)期。

二、哥特式小說藝術(shù)在《一桶白葡萄酒》中的體現(xiàn)

（一）《一桶白葡萄酒》中哥特式的主題和情節(jié)

在愛倫坡小說中對于哥特式主題的應(yīng)用不在少數(shù)，作者通過對人們內(nèi)心恐懼因素的充分把握，從而緊扣人們的視線和心理，讓小說的閱讀性不斷加強(qiáng)。愛倫坡認(rèn)為通過用死亡為主題來制造恐怖的氛圍能夠?yàn)樽x者帶來更為直觀的心理震撼力，從而讓讀者更加深刻地領(lǐng)悟其中的奧秘。愛倫坡擅于運(yùn)用恐怖因素也和他自身的生長環(huán)境密不可分，他的一生歷經(jīng)坎坷，幼年時(shí)便經(jīng)歷了父母雙亡的苦痛，愛妻也因?yàn)闊o錢治病離開了他。正是由于這些慘痛的經(jīng)歷給愛倫坡的一生帶來了許多的悲苦，也讓他的作品之中充斥著報(bào)復(fù)和死亡等一系列的消極態(tài)度。而《一桶白葡萄酒》就是一部典型的報(bào)復(fù)型小說，因?yàn)槟兄鹘敲商乩锼笫艿搅烁Ｍ录{托的侮辱而心生報(bào)復(fù)，最后以品酒為名，將福吐納托騙至酒窖進(jìn)行殺死的故事。小說的情節(jié)屬于典型的哥特式情節(jié)，將男主角蒙特里梭內(nèi)心的不快、陰郁以及狠毒刻畫得淋漓盡致，小說一環(huán)扣一環(huán)，將小說的情節(jié)安排得緊湊而精致。整個(gè)小說的篇幅比較短，故事敘述很快，從而使得讀者能夠快速地進(jìn)入到小說的高潮部分。其中作者使用的敘述技巧也起到了重要的推動(dòng)作用。開頭只用一句話便將小說的背景進(jìn)行描繪，“蒙特里梭聲言福吐納托曾經(jīng)多次嚴(yán)重地傷害過他，他出于無奈只能默默地忍受，但是卻發(fā)誓要尋找機(jī)會(huì)報(bào)復(fù)”，一句簡單的話語便將男主角和福吐納托的矛盾展現(xiàn)出來，也為后面的報(bào)復(fù)埋下了伏筆，卻對兩人的身份、家庭以及職業(yè)都沒有做介紹。整部小說對于語言的要求都是極為精煉而簡單的，沒有絲毫的冗雜之處，從而使得文章的情節(jié)更加緊湊，讓讀者能夠迅速地進(jìn)入到故事的高潮，去領(lǐng)略小說中恐怖的氣氛和陰險(xiǎn)的人心?！兑煌鞍灼咸丫啤分懈缣厥叫≌f藝術(shù)的應(yīng)用為小說帶來了更加恐怖而獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，而愛倫坡的小說敘述形式也讓哥特式小說煥發(fā)了新的藝術(shù)風(fēng)采。

（二）《一桶白葡萄酒》中哥特式的人物塑造

人物個(gè)性的不同塑造對于整部小說的成功與否起到了關(guān)鍵性的作用，在愛倫坡的創(chuàng)作藝術(shù)中，恐懼的心理往往產(chǎn)生于讀者毫無防備的情況之下，使讀者在緊張過后又會(huì)產(chǎn)生無限的歡愉和興奮。這種故事敘述的精心安排取決于愛倫坡對于人物性格和形象的塑造上，從而將讀者一步一步地往“險(xiǎn)境”里帶，讓讀者忍不住繼續(xù)了解故事的內(nèi)涵。而《一桶白葡萄酒》在塑造僅有的兩個(gè)主人公的時(shí)候也是極盡所能，將故事的內(nèi)容大大縮短，而將重點(diǎn)放在刻畫兩個(gè)擁有病態(tài)心理的主人公上面，為小說盡可能地增添恐怖氣氛。小說中的兩位主人公都存在著人格上的缺陷，蒙特里梭的性格缺陷是隱藏在內(nèi)心深處的，而福吐納托的缺陷是直接暴露在讀者面前的，一個(gè)表面謙卑但是內(nèi)心卻很陰暗，另一個(gè)卻表里如一都是一樣的自大而虛偽。正是這樣，人物的性格塑造和對比讓小說的故事逐步發(fā)展，不斷地強(qiáng)化小說的恐怖因素。蒙特里梭是一個(gè)報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的人物，整部小說刻畫的都是他等待時(shí)機(jī)精心策劃一場死亡，小說中以蒙特里梭的視角描寫了整個(gè)故事，充滿了神秘和罪惡感。不同的語言應(yīng)用對于人物的刻畫也起到了重要的作用，例如：

“怎么？”他說，“亞蒙蒂拉多酒？一大桶？不可能！而且是狂歡節(jié)弄到的！”

“我不放心，”我答道，“我真笨透了，居然沒跟你商量，就按亞蒙蒂拉多酒的價(jià)錢全付清了。找又找不到你，可又生怕錯(cuò)過這筆買賣?！?/p>

“亞蒙蒂拉多酒！”

“我不放心?！?/p>

“亞蒙蒂拉多酒！”

“我一定得放下這條心?！?/p>

“亞蒙蒂拉多酒！”

“瞧你有事，我正想去找盧克雷呢，只有他才能品酒。他會(huì)告訴我——”

“盧克雷連亞蒙蒂拉多酒和雪梨酒都分不清?！?/p>

“可有些傻瓜硬說他眼力跟你不相上下呢?！?/p>

從這段簡短的話中可以看出蒙特里梭和福吐納托鮮明的區(qū)別，將二者的性格活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前，福吐納托的自大、傲慢以及虛偽以及蒙特里梭在福吐納托面前所表現(xiàn)出的謙卑和恭敬，將哥特式的人物內(nèi)心世界刻畫得尤為深刻。此外，愛倫坡在小說中著力描述了蒙特里梭復(fù)仇的心態(tài)和過程，這種復(fù)仇的心態(tài)在與福吐納托相處的過程中日積月累，心態(tài)逐漸變得陰狠，并且明確自己想要?dú)⑺浪€是在他不知道是誰的情況下，甚至在最后殺死福吐納托的時(shí)刻還殘忍地慢慢地看著他死掉，這種扭曲而變形的心理讓讀者看得毛骨悚然。愛倫坡用第一人稱的敘述手法，將蒙特里梭的殺人計(jì)劃以及冷漠更為直觀地呈現(xiàn)在讀者面前，更加具有視覺震撼力和頭腦想象力，進(jìn)一步地加重了人物的恐怖因素。

（三）《一桶白葡萄酒》中哥特式的氛圍營造

哥特式小說的典型氛圍就是恐怖和陰森，通過一些廢舊的城堡和荒郊野外等地方的選擇讓這種氛圍更加具體，正是由于哥特式小說中恐怖氛圍烘托讓愛倫坡小說的意境更加深刻。小說中對于恐怖氣氛的營造可謂是非常成功的。例如在小說的開端，為了讓讀者感受到人物內(nèi)心世界的陰暗和恐怖，以及報(bào)仇的迫切愿望，描繪蒙特里梭是“戴著黑綢面具，披著裹身披風(fēng)”，讓人不寒而栗。而在小說的高潮部分的恐怖氛圍的營造是最為精彩的，將人物內(nèi)心的恐怖和外部環(huán)境的恐怖二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而使小說達(dá)到高潮。無論是蒙特里梭的陰險(xiǎn)和惡毒，還是那陰暗的地窖，累累的白骨，通往地窖處閃爍的白色網(wǎng)狀物、像苔蘚一般掛滿墓穴的硝石等等，都讓人感覺到地窖的恐怖以及故事情節(jié)的緊張。隨著福吐納托慢慢地步入地窖，我們仿佛也抓緊了自己的心臟，承受著自己腦中的猜想，看著他一步一步地走向死亡的深淵。并且愛倫坡對于死亡的刻畫尤為細(xì)致和緩慢，仿佛讓我們看到福吐納托垂死的掙扎和逐步地氣絕，隨著石塊一層一層地砌上，福吐納托的生命也走到了盡頭，這種死法讓人震撼也讓人恐懼。《一桶白葡萄酒》中哥特式藝術(shù)的應(yīng)用，將小說的恐怖氛圍營造得淋漓盡致，讓人深層次地領(lǐng)略到了人內(nèi)心的欲望和邪惡。

結(jié)語

愛倫坡小說的精彩之處就是能夠把握讀者的心，吸引讀者一步一步地看下去，其小說的恐怖因素和情節(jié)的構(gòu)造充分地展現(xiàn)出哥特式小說的藝術(shù)魅力。在其小說《一桶白葡萄酒》中將這種人物內(nèi)心世界的陰暗恐怖和外部環(huán)境的恐怖充分地結(jié)合，從而向我們展現(xiàn)了一個(gè)精彩的復(fù)仇故事，這也是愛倫坡對于現(xiàn)實(shí)世界美好和善良的呼吁。語

參考文獻(xiàn)

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