繪畫藝術(shù)規(guī)律（構(gòu)圖與創(chuàng)作）研究

摘要：繪畫創(chuàng)作規(guī)律可分為兩部分：一部分是從畫面直觀感受來講的構(gòu)成形式與內(nèi)容，另一部分是隱藏在構(gòu)成形式與內(nèi)容背后的創(chuàng)作情感。

構(gòu)成形式與內(nèi)容可以通過構(gòu)圖、色彩、繪畫技法等表達(dá)出來，形成完整的一幅畫作，這主要是體現(xiàn)畫者繪畫功底的層次。但繪畫真正的目的在于傳達(dá)感情，在于畫者與觀者之間產(chǎn)生共鳴。這就是繪畫的靈魂所在——?jiǎng)?chuàng)作。繪畫來源于生活，并高于生活。所指就是畫者在無形中感受生活，并主觀地提取生活，將其精髓表現(xiàn)在畫面上，給人以震撼、平靜、激動(dòng)等情感的釋放。

關(guān)鍵詞：繪畫 構(gòu)圖 創(chuàng)作

構(gòu)圖創(chuàng)作在某種意義上只是注意一幅畫面的形式構(gòu)成，也就是說視覺要素的點(diǎn)、線、面，立體等要素的組合。但是這種構(gòu)成是片面的。它容易造成一種游離于內(nèi)容而單獨(dú)存在的，完全追求單一形式美的構(gòu)成，這樣的構(gòu)圖創(chuàng)作就違背了藝術(shù)家最終的目的——表情達(dá)意。構(gòu)圖與創(chuàng)作是同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)思維形態(tài)，在構(gòu)圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，或在創(chuàng)作中又會(huì)對(duì)原有的構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整都是常有的。在一幅畫作中，構(gòu)成的因素通常包括：構(gòu)圖、色彩、繪畫技法以及美學(xué)原理等。這幾點(diǎn)因素既是各自獨(dú)立的，又是相互作用的；既有自己的特點(diǎn)，又是相互滲透的。

構(gòu)圖創(chuàng)作時(shí)要考慮到繪畫的諸多因素之間的關(guān)系，在注意視覺要素的點(diǎn)、線、面、立體等要素的構(gòu)成形式時(shí)，還要考慮到選用表現(xiàn)形式上的關(guān)系，也就是形式與形式之間的關(guān)系；同時(shí)還要考慮到形式與內(nèi)容之間的關(guān)系——形式與內(nèi)容具有相對(duì)獨(dú)立性彼此制約的辯證關(guān)系。

創(chuàng)作要充分考慮好如何構(gòu)圖，斟酌怎么樣的構(gòu)圖才最適合一處景物，才能最好地表達(dá)畫者的情感。這包括選取景物地點(diǎn)，對(duì)景物周邊環(huán)境的取舍，選好角度、位置等；在色彩方面不僅要客觀地觀察好原物景象的色彩關(guān)系與大調(diào)子，還要主觀地進(jìn)行概括與分析，在處理畫面時(shí)要主動(dòng)地歸納色彩，控制好畫面的色彩關(guān)系。哪部分需要什么繪畫技法的處理也需要畫者自我進(jìn)行安排與分析。不同的技法在同一景物的處理上會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，在整幅畫面上會(huì)有不同的作用。繪畫的靈感來源于生活，藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家長(zhǎng)期生活的沉淀和積累，繪畫創(chuàng)作的靈感從生活中來。我的老師曾這樣說過：“我喜歡畫農(nóng)村那些景象，那是我小時(shí)候生長(zhǎng)的地方，我對(duì)它很有感情，我喜歡畫，我能體會(huì)并表現(xiàn)出來?！睂憣?shí)性繪畫所表現(xiàn)出的形象大多是在生活中觀察并濃縮了其中某一場(chǎng)景，這一場(chǎng)景首先感染到了畫者，隨后通過畫者的自身感受，投入感情地真實(shí)描繪，運(yùn)用一些繪畫技法仔細(xì)描繪才成為一幅完整的畫作。

當(dāng)畫家用手握住畫筆去捕捉和記錄映射在他的視網(wǎng)膜上的物象時(shí)，也就必然關(guān)涉藝術(shù)主體對(duì)于這種物象的理解、認(rèn)知與篩選性的呈現(xiàn)。也就是說畫家對(duì)于形象的捕捉與呈現(xiàn)從來都不是、也不可能像照相機(jī)的鏡頭那樣客觀地記錄。因?yàn)楫嫾覍?duì)于對(duì)象的感觸點(diǎn)不僅具有極強(qiáng)的自主意識(shí)，而且畫家主觀捕捉的形象呈現(xiàn)也存在心手相應(yīng)的諧調(diào)程度問題。應(yīng)該說，繪畫性從來都是從畫家認(rèn)知對(duì)象開始的。繪畫性必然包含著繪畫主體的精神情感與主觀判斷。繪畫性的形象與圖像性的形象在呈現(xiàn)對(duì)象上，至少有三個(gè)最顯著的特征，這就是想象性、塑造感和筆觸味。

在寫實(shí)繪畫的藝術(shù)體系中，畫者都必須接受透視學(xué)與解剖學(xué)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。其目的，就是要求畫者不僅要表達(dá)自己看到的對(duì)象，而且要分析和表現(xiàn)那些由表及里，雖然看不到卻客觀存在的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。這對(duì)于構(gòu)圖是很重要的。一幅畫的骨架如果出現(xiàn)了透視問題，這對(duì)畫者來說是很不應(yīng)該的，也會(huì)直接影響作品的效果。每一幅畫都是需要畫者自我進(jìn)行歸納，主觀處理畫面關(guān)系的。

繪畫創(chuàng)作的過程，正如鄭板橋所言，從眼中之竹到胸中之竹，再到手中之竹，也就是從審美對(duì)象到審美意象到審美形象。在這其中藝術(shù)創(chuàng)作來源，是來自生活的感受，而有了生活中積累的形象只是作品成功的一半，而另一半是如何將這些表象從形式到內(nèi)容上進(jìn)行完美的結(jié)合，這才是藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵所在。在形式到內(nèi)容的轉(zhuǎn)化中必然涉及到繪畫中形象的塑造，繪畫中塑造的形象比現(xiàn)實(shí)生活中的原物景象更符合畫面上的視覺審美特征。畫者通過構(gòu)圖、色彩、繪畫手法等相關(guān)繪畫技能的處理并重新塑造，在二維平面上虛擬一幅有情感的畫作。

所謂塑造感是將這種心理形象的再塑造通過造型方式在二維平面虛擬出來。筆觸味或手感性是繪畫性最鮮明的藝術(shù)特征。筆觸味總是最鮮明地表露畫者的個(gè)性特征。畫面的色彩具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，在塑造中，它可以將畫者內(nèi)心的感情表現(xiàn)得淋漓盡致，通過色彩的碰撞，激發(fā)人去感受美，通過可視形象去感受畫者內(nèi)心的感受，引起共鳴。

《暮春》（見圖）一畫描繪的是河北省一處很普通的鄉(xiāng)村風(fēng)景。畫者的外祖母老家就是此地。雖然畫者未在這里成長(zhǎng)，但看慣了城市景色的她每次來到這個(gè)樸素的地方，都會(huì)覺得很清新，感覺身心很放松。小的時(shí)候，每次下車便會(huì)被院子里的大黑狗的叫聲嚇得不敢動(dòng)彈，慢慢長(zhǎng)大后卻逐漸喜歡上了這些狗朋友。走在村莊里，聞到的都是泥土混合的味道。呼吸一下你會(huì)覺得有些不適應(yīng)，再走幾步你就慢慢習(xí)慣了，不能說沁人心脾，卻也是很通氣的。經(jīng)過了一個(gè)冬天，村里子的動(dòng)物又開始活潑起來了，在小路兩旁尋找著自己留下的氣味。畫者曾跟隨過一只黃狗，看它一步一踮地跑到草垛周圍，尋找著，嗅著。

《暮春》所描繪的正是冬天過后，初春的陽光照射下，雪漸漸融化，一只黃狗尋找記號(hào)的景象。

在構(gòu)圖方面，畫面整體是平行線型構(gòu)圖，這種構(gòu)圖給人以安定，廣闊，寧?kù)o，穩(wěn)健的感覺。因?yàn)樾问胶蛢?nèi)容都不能獨(dú)立存在，而只能存在于統(tǒng)一之中。既沒有無內(nèi)容的形式，也不存在無形式的內(nèi)容。畫面主要描繪農(nóng)村街道旁的草垛、柵欄和一些矮小的房屋。在形式上，畫者為了突顯農(nóng)村午后那安靜祥和的氣氛，特意選擇了一處陽光很好、光線照射很足的地方進(jìn)行創(chuàng)作，兩旁的景物由近以遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出很強(qiáng)烈的縱深感，讓觀者感覺到農(nóng)村的幽靜、樸實(shí)。為了避免畫面過于空曠，在左右兩邊各增加了一些枯樹。渡過了一個(gè)嚴(yán)冬，樹枝上的雪都已經(jīng)融化了，露出了光禿禿的枝杈，它們呈垂直狀，與小路的橫向延伸很好地平衡了畫面。畫面的中心點(diǎn)，也是顏色最亮點(diǎn)，便是畫面右下角那只大黃狗。它的作用很重要，一是起到了平衡畫面左右的關(guān)系，二是聚焦畫面中心點(diǎn)。

色彩方面，因?yàn)檎幱诔醮簳r(shí)節(jié)，整幅畫以暖色調(diào)為主。經(jīng)過一個(gè)冬天，天空出現(xiàn)了些許暖陽，天空中使用了一些黃色、橙色、紫色，與地面正在慢慢融化的淡藍(lán)色的雪相互呼應(yīng)，形成了統(tǒng)一的色調(diào)。深褐色是農(nóng)村在人們腦海中最形象的代表顏色，破破的柵欄，堆在路邊的稻草，泥巴糊成的小民房，在畫面中和天空融為一體，顯得那么樸實(shí)，那么和諧。盡管描繪中的景物都還是很蕭瑟，但地面上的光彩還是讓人感覺到了春天快來了，馬上就要雪化了。暖和了。春天的來到對(duì)于農(nóng)民來說是一年的辛勤勞作又要開始了，畫者深深地了解農(nóng)村人民生活的不容易，但也深深地體會(huì)到他們的勤勞、樸實(shí)，能體會(huì)到生活勞作的快樂，收獲自己勞動(dòng)的那份果實(shí)。

整幅畫分為天、地、街道三部分。冬天過后的天空看上去總是那么的湛藍(lán)，空氣也分外的清新，甚至能聞到雪化的味道。農(nóng)村的天空看上去比城市的天空還要高一些，藍(lán)一些，也更透徹一些。在繪畫規(guī)律中，天空的色彩一般是最先添上的，且顏色要淡一些，可以顯得天空高而廣。畫者選擇天空采用濕畫法進(jìn)行繪畫，將畫紙上部分全部打濕，稍作晾曬，在還有些許水份時(shí)淡淡地涂一層黃色，用一支干筆將色彩掃均勻，再上一層藍(lán)紫色。此部分的大基調(diào)就確定了。地面上是漸漸融化的積雪和陽光透過樹木、房屋照射下來的投影。為了和天空相互呼應(yīng)，也采用了濕畫法，一是為了凸顯雪化的濕潤(rùn)，二是與立面的街道形成對(duì)比。街道是景物最豐富的一部分，破柵欄，稻草垛，大黃狗，還有那兩株枯樹。這些景物均采用干畫法，為了體現(xiàn)景物的質(zhì)感，也為了畫面不太單調(diào)，顯得更有層次，符合街道構(gòu)圖的縱深感。

以上涉及到的構(gòu)圖、色彩與技法都是通過畫面真實(shí)看到、感受到的，這與畫者想表達(dá)的情感是相互融合的。畫者生活在城市中，每每來到鄉(xiāng)村，置身其中，就會(huì)被這濃濃的鄉(xiāng)情所感染?，F(xiàn)在都市的人們被學(xué)習(xí)、工作、房屋等現(xiàn)實(shí)問題困擾得有些麻木，很多從農(nóng)村走出來、走進(jìn)大城市的人們忘記了自己家鄉(xiāng)的樣子，忘記了那份恬靜的生活帶來的精神上的放松，帶來的身體上的愉悅。筆者抓住了這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)，自己也被城市的快節(jié)奏壓得喘不過氣，而這鄉(xiāng)村的美好給我?guī)淼氖请y得的舒暢，是不舍的情懷。我想通過這幅畫讓觀者都可以感受到鄉(xiāng)村午后的別樣光景，暫時(shí)從城市生活中跳出來，還原真實(shí)的自我，感受這個(gè)最放松、最愜意的午后時(shí)光。

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作者簡(jiǎn)介：

褚瑩，廣西師范學(xué)院碩士，專業(yè)學(xué)科教學(xué)（美術(shù)），研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作。