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    香煙與安眠藥的交互作用:論郭小川的死與詩(shī)

    2014-05-21 05:50:43北塔
    天津詩(shī)人 2014年2期
    關(guān)鍵詞:郭小川安眠藥

    北塔

    胡金兆在《一九七五年前后的郭小川》一文(《縱橫》雜志2007年第9期)的最后說(shuō):“1999年11月,河南《大河報(bào)》刊載了《郭小川之死》一文,作者親自參與這一案件的偵查取證,詳述了郭小川從林縣返京途中,安陽(yáng)轉(zhuǎn)車,住進(jìn)地委招待所高干樓,身份是“中央組織部首長(zhǎng)”,后發(fā)生火災(zāi)燒傷窒息而死,全身燒傷面積達(dá)70%。事隔23年后,這可信的史實(shí)方予披露?!薄豆〈ㄖ馈芬晃膽?yīng)該是《詩(shī)人郭小川之死》,作者丁學(xué)平當(dāng)時(shí)以安陽(yáng)地區(qū)公安處刑偵技術(shù)組負(fù)責(zé)人的身份參與了偵查。胡的意思是1999年11月,《大河報(bào)》首次披露郭的死因。這種

    說(shuō)法不周?!渡c災(zāi)禍》雜志早在1994年第2期就曾刊載署名海邊的《詩(shī)人郭小川死于香煙蒂》一文,披露有關(guān)情況。作者用筆名,而《生命與災(zāi)禍》是上海市民防辦公室出版的一份地方行業(yè)內(nèi)部的刊物,影響甚微;因此而被廣泛忽略。不過(guò),丁文確實(shí)是一份“詳述”。尤其是文中所引用的尸檢報(bào)告和刑偵報(bào)告的內(nèi)容顯得權(quán)威而客觀。

    關(guān)于死狀,丁文說(shuō):“燒傷面積達(dá)7 0%以上,除胸上部、兩上臂及右腿的一部分皮膚有Ⅰ、Ⅱ燒傷外,其余大部分為Ⅲ度燒傷,深達(dá)皮下和肌肉組織,呈黑色焦痂炭化?!薄八勒哳^部左側(cè)的輕度血腫和左眉外側(cè)的輕度挫裂傷,是在燒至一定程度時(shí)進(jìn)行掙扎,由床上落在地面的過(guò)程中碰撞所致?!逼鋺K狀可以想像。

    關(guān)于死因,丁文說(shuō):“這樣大面積的燒傷應(yīng)是由衣被慢慢燃燒造成”,“尸體喉頭及氣管黏膜附有大量煙灰,說(shuō)明起火后死者將煙灰吸人氣管內(nèi)所致?!贝藷煷嘶鹉艘卤蝗紵l(fā)出。燒著衣被的是香煙。刑偵技術(shù)人員從現(xiàn)場(chǎng)的“碎片、灰燼中發(fā)現(xiàn)了打火機(jī)、火柴、大前門牌香煙”,并判定這是郭自己抽煙不慎失的火。他算是個(gè)“煙鬼”。他的兒子郭小林在《父親郭小川的死——紀(jì)念郭小川不幸辭世三十周年》一文中說(shuō),“他的另一個(gè)不良嗜好就是抽煙,每天要抽一兩包香煙,而且不分時(shí)候,剛起床就抽,晚上睡覺(jué)前還抽,吃了安眠藥仍然要抽。1970年到干校之初,人們就多次發(fā)現(xiàn)他因?yàn)槌橹鵁熕藢?dǎo)致煙頭掉落床上,燒壞衣物、蚊帳等現(xiàn)象?!倍∵€說(shuō),當(dāng)時(shí)衣被是慢慢地較長(zhǎng)時(shí)間燃燒的。那么,郭自己為何沒(méi)有及時(shí)警覺(jué)?為何中間醒來(lái)掙扎但還是沒(méi)能逃生?直接答案當(dāng)然是沉睡。但我們進(jìn)一步要問(wèn):他為何會(huì)睡得那么沉?他那時(shí)已經(jīng)57歲,這個(gè)年紀(jì)的人一般不會(huì)睡得很沉。

    后面的答案卻出現(xiàn)了分歧,會(huì)影響到我們對(duì)郭的印象和評(píng)價(jià)。有人說(shuō),當(dāng)天晚上郭與幾位知己舉杯痛飲,喝得酩酊大醉,回賓館后,抽煙引燃了棉被。他似乎不僅是煙鬼,還是酒鬼,煙酒交加,他無(wú)處可逃。他的慘死似乎有咎由自取的嫌疑。這種說(shuō)法有丑化郭的成分。盡管胡金兆說(shuō)“郭嗜酒,晚上常找人一起下棋喝酒。”但至少在尸檢報(bào)告中并沒(méi)有出現(xiàn)“酒精”。相反,另有人在美化郭。如海邊說(shuō),他“創(chuàng)作到深夜,十分疲倦后上床睡覺(jué),一支煙頭未熄,他便進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)?!毖韵轮猓汗诼么我睬趭^到奮不顧身地進(jìn)行創(chuàng)作。一個(gè)作家寫到了睡,寫到了死。這是多么崇高的職業(yè)道德啊,那么,他的慘死就會(huì)博得更多人更強(qiáng)烈的惋惜和同情。但至少在刑偵報(bào)告中沒(méi)有提到紙和筆,如果郭當(dāng)真創(chuàng)作到深夜,以他的才華,應(yīng)該寫下不少東西。紙可以被燒掉,那么筆呢,也燒得灰飛煙滅了嗎?不太可能吧。另外,疲倦會(huì)使人睡得比平常沉一些,但不至于沉到引火自焚還不知,更不會(huì)在掙扎了之后還不能及時(shí)逃生。

    與“酒精”說(shuō)和“創(chuàng)作”說(shuō)形成對(duì)比的,是“安眠藥”說(shuō)。后者是辦案人員和家屬的說(shuō)法,是可靠的。尸檢報(bào)告有這樣一句:“經(jīng)化學(xué)分析,從胃內(nèi)容物及顱腔血液中檢出有安眠藥速可眠的成分?!惫×终f(shuō)“他由于多年在白天工作之余堅(jiān)持夜間寫作,從三十多歲起就患上了長(zhǎng)期失眠的毛病,要依賴安眠藥。長(zhǎng)此以往,他服用安眠藥的劑量是常人的好幾倍甚至幾十倍?!?/p>

    郭小川本來(lái)就有失眠癥,抽煙加劇了病情,讓他更加不能入睡,他只好用安眠藥。安眠藥固然有助于他的睡眠,但大量過(guò)量服用,一方面會(huì)導(dǎo)致依賴癥,另一方面會(huì)使睡眠變成死眠,即人們說(shuō)的睡如小死,死沉死沉的睡。郭長(zhǎng)期過(guò)量服用安眠藥,相當(dāng)于慢性自殺、死亡演練。為了睡,他必須服用安眠藥;為了寫,他必須抽煙,因?yàn)閷懽餍枰逍涯酥量簥^。對(duì)這兩樣?xùn)|西他都成癮,都欲罷不能,任由它們交相作用于乃至交相進(jìn)攻他的身體,對(duì)健康造成了極大的傷害。郭小林說(shuō)“這些藥物的毒素在他體內(nèi)慢慢積累,導(dǎo)致他后來(lái)常常出現(xiàn)幻覺(jué)、神智迷糊、步態(tài)不穩(wěn)等情況。”他指的只是安眠藥,但筆者認(rèn)為,這些藥物應(yīng)該還包括香煙,香煙的毒素也會(huì)在他體內(nèi)慢慢積累。香煙強(qiáng)迫他醒,安眠藥強(qiáng)迫他睡。非正常的睡和醒構(gòu)成了他不正常的生活方式,也導(dǎo)致了他不健康的生、非正常的死。

    在諸多關(guān)于郭的死因探討中,煙火是最直接的,酒與藥是中間的,而最終大家都指向一個(gè)意識(shí)形態(tài)原因。就在他罹難11天之前,1 97 6年1 0月6日,禍國(guó)殃民的“四人幫”被粉碎,江青被抓,他在“文革”中受到江青的直接迫害,他當(dāng)然感到揚(yáng)眉吐氣、興高采烈,以至于夜不能寐,多喝兩盅,手不釋筆,都在情理之中。似非而是的是,迫害郭的是文革,但他不是死于文革,而是死于文革之終結(jié)!當(dāng)然,大家詛咒的還是文革,似乎“文革”是閻王爺,是罪魁禍?zhǔn)?,是一個(gè)罪惡的大籮筐,一切非正常死因都可以往里裝。郭小林總結(jié)說(shuō):“正是文革十年奪去了他的健康和本來(lái)應(yīng)該安享的晚年”,“說(shuō)文革才是導(dǎo)致郭小川發(fā)生意外的深層的原因,應(yīng)該是成立的吧!”似乎郭的嗜好煙與酒與藥都是拜“文革”所賜!

    本文的焦點(diǎn)不是郭的死因,筆者更感興趣的不是那兩個(gè)中間因素,而是香煙與文革,一頭一尾,一表層一深層,一細(xì)小一宏大。我最感興趣的是:兩者表現(xiàn)于郭小川思想和詩(shī)歌中的關(guān)系。

    那個(gè)讓郭喪命的煙蒂可以看做是他的思想和詩(shī)歌的一個(gè)象征。他的思想和詩(shī)歌被激情點(diǎn)燃,這激情之火就是所謂的革命斗志、政治理想,甚至是世俗意義上的愛(ài)國(guó)愛(ài)黨。

    詩(shī)歌,尤其是抒情詩(shī),本應(yīng)該是內(nèi)視角的文學(xué)體裁;但在中國(guó),詩(shī)歌,尤其是政治抒情詩(shī)和敘事詩(shī),詩(shī)人的視角不斷地外拐,有時(shí)是被迫的,有時(shí)是內(nèi)化后,成為主動(dòng)的選擇。

    藝術(shù)應(yīng)該是人類心靈的自由抒發(fā),是善“知”“識(shí)”,真開(kāi)悟,《壇經(jīng)》所謂的“不假外求”,有些藝術(shù)家偏偏反其道而行之,非借助外力不能寫。沒(méi)有火,他那根煙就抽不起來(lái)!這外力有的是宗教(比如班揚(yáng)),有的是哲學(xué)(比如尼采),有的是戰(zhàn)爭(zhēng)(比如荷馬),有的是政治(比如郭小川)。香煙只是觸媒,只是眾多觸媒中的一種,其它有酒(如李白)、咖啡(如巴爾扎克)、情欲(如畢加索)、鴉片(如柯勒律治)等。

    主流意識(shí)形態(tài)這把大火通過(guò)點(diǎn)燃郭小川這根煙,而產(chǎn)生了詩(shī)歌,這詩(shī)歌當(dāng)然有著那種意識(shí)形態(tài)的濃重烙??;這把火太大,煙被燒盡了,被燒成了灰燼,火可能還會(huì)繼續(xù)燃燒一陣子。表面上看(比如消防部門的觀點(diǎn)),是煙蒂要了郭的命;但根本上說(shuō),要命的是那火。煙蒂本身也是無(wú)辜的受害者。它被燒,燒掉了自己,燒掉了更加無(wú)辜的棉被、床墊。那么,它是這種意識(shí)形態(tài)火災(zāi)的幫兇嗎?倒也不能說(shuō)得這么酷。

    王耀平引用《團(tuán)泊洼的秋天》里的這幾行:

    這里的《共產(chǎn)黨宣言》,并沒(méi)有掩蓋在塵埃之下;

    毛主席的偉大號(hào)召,在這里照樣有最真摯的回答。

    無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政的理論,在戰(zhàn)士的心頭放射光華;

    反對(duì)修正主義的浪潮,正驚退了賊頭賊腦的魚(yú)蝦……

    說(shuō)詩(shī)人表現(xiàn)出了“說(shuō)假話的奴性”,還說(shuō)這是幫閑文人“在為荒唐政治捧臭腳”。有意思的是,他還表示了自己的疑問(wèn):“寫詩(shī)的時(shí)候是1975年的9月,以郭小川的履歷、學(xué)識(shí),以及將近6年的‘五七’干校生活,他不應(yīng)該為這個(gè)荒唐的政治社會(huì)唱贊歌。百思不得其解,他居然能唱出贊歌!總體上看,《團(tuán)泊洼的秋天》是頌揚(yáng)“文革”政治的產(chǎn)物,從心情到景物的描寫,都不是郭小川的真實(shí)思想的表達(dá)。”筆者以為,這些恰恰就是郭的真實(shí)思想,除了這樣的思想,他不可能有另類的思想,除了為荒唐的政治社會(huì)唱贊歌,他還能唱什么歌?其間根源,恰恰是他的成長(zhǎng)經(jīng)歷、受教育環(huán)境以及所處的時(shí)代語(yǔ)境。

    《望星空》發(fā)表之后不久,就有人化名“華夫”,指責(zé)此詩(shī)的基調(diào)消極悲觀、宣揚(yáng)個(gè)人主義和虛無(wú)主義等。華夫抓住的這首詩(shī)的前面幾行:

    在偉大的宇宙的空間,

    人生不過(guò)是流星般的閃光。

    在無(wú)限的時(shí)間的河流里,

    人生僅僅是微小又微小的波浪

    郭在這里所表現(xiàn)的思想無(wú)非是:在浩瀚的宇宙里,人自感渺小和短暫。這種慨嘆,古今中外,已經(jīng)有無(wú)數(shù)人發(fā)出過(guò),根本算不什么獨(dú)到與新穎。整首詩(shī)的調(diào)子是先抑后揚(yáng),用的是最最簡(jiǎn)單明了的對(duì)比法和襯托法,用前面的抑來(lái)烘托后面的揚(yáng)。前面是副歌部分,后面才是主題部分。那么,作者宣揚(yáng)的是什么呢?

    出發(fā)于盟邦的新的火箭,

    正遨游于遼遠(yuǎn)的星空之上。

    …………

    人生雖是暫短的,

    但只有人類的雙手,

    能夠?yàn)橛钪娲┥鲜⒀b;

    世界呀,

    由于人的生存,

    而有了無(wú)窮的希望。

    這里作者所強(qiáng)調(diào)的人類意識(shí),或者說(shuō)人文主義觀念乃至信念,是文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞等所高聲張揚(yáng)過(guò)的,所不同的是,文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義大師們把這種類的追求落實(shí)于個(gè)人,而在郭的思維深處始終個(gè)人或其本人總是被被集體觀念所左右和淹沒(méi)。另一方面,我們也必須指出,這里所表現(xiàn)的其實(shí)只是當(dāng)時(shí)中國(guó)普遍流行的一個(gè)觀念:人定勝天。華夫者流沒(méi)有點(diǎn)到這首詩(shī)的主旨,而是斷章取義地進(jìn)行攻擊;既愚蠢草率,更陰毒惡劣。

    我倒是更愿意把那些贊歌看做郭趨時(shí)所付出的代價(jià),是時(shí)代激情燃燒后留下的語(yǔ)言灰燼。時(shí)過(guò)境遷,那樣的火焰找不到了,我們所看到的只是大量的這樣的灰燼。郭可能敏銳得預(yù)感到這些將是灰燼而已,他當(dāng)然不會(huì)滿足于生產(chǎn)灰燼。早在1959年,當(dāng)他面對(duì)巨量語(yǔ)言灰燼時(shí),他感到“寫不下去了,非得探尋新的出路不可了?!彼谕氖浅晒恰熬w”:“我越來(lái)越懂得,僅僅有了這個(gè)出發(fā)點(diǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地不足,文學(xué)畢竟是文學(xué),這里需要很多很多新穎而獨(dú)特的東西,它的源是人民群眾的生活的海洋,但它應(yīng)當(dāng)是從海洋中提煉出來(lái)的不同凡響的、光燦燦的晶體?!保ā对孪录ば颉罚?zhǔn)確地說(shuō),郭的作品是灰燼和晶體的混合物,灰燼是他被意識(shí)形態(tài)燒毀甚至燒掉的那些東西,晶體是經(jīng)過(guò)焚燒之后依然留存的東西,那是他光彩奪目的才華,是意識(shí)形態(tài)所無(wú)法焚毀的,如同佛身上的舍利子。

    正如有人說(shuō),郭沫若是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌三十年中才華最高的文人;謝冕則認(rèn)為,郭小川是當(dāng)代詩(shī)歌三十年中才華最高的。他在《郭小川的意義》一文中曾頗為肯定地說(shuō),郭是“一位才華橫溢的充滿創(chuàng)造性的詩(shī)人,在三十年的詩(shī)歌創(chuàng)作中,沒(méi)有一個(gè)可與他相比。”郭小川詩(shī)才的集中表現(xiàn)在他的“善取譬”?!抖Y記·學(xué)記》曰:“不學(xué)博依,不能安詩(shī)”。比喻,尤其是博喻,是詩(shī)歌才華的試金石。而郭在這方面的是“橫溢”。請(qǐng)看《團(tuán)泊洼的秋天》開(kāi)頭的一連串“罕譬而喻”:

    秋風(fēng)象一把柔韌的梳子,梳理著靜靜的團(tuán)泊洼;

    秋光如同發(fā)亮的汗珠,飄飄揚(yáng)揚(yáng)地在平灘上揮灑。

    高粱好似一隊(duì)隊(duì)的“紅領(lǐng)巾”,悄悄地把周圍的道路觀察

    郭說(shuō)的那個(gè)出發(fā)點(diǎn)指的是“幫助我們的讀者,首先是青年讀者生長(zhǎng)革命的意志?!保ā对孪录ば颉罚┤绻f(shuō)革命的意志是一把火,那么,郭的創(chuàng)作初衷是要為這把火添柴,讓它燒得更旺些,那是他作為革命作家的職責(zé)所在。這柴就是他的才。他可能意識(shí)到,如果他停留在這個(gè)出發(fā)點(diǎn),就是一任這把火燒下去,柴也好,才也罷,只能是它的犧牲品,他的初衷將無(wú)法實(shí)現(xiàn)。他的創(chuàng)作意識(shí)的危機(jī)感、不滿足感由此產(chǎn)生。他想繼續(xù)往前走。如果這把火只是一個(gè)火把,他能舉著它走。他能控制火把游行的速度和方向。但問(wèn)題是,這不是一個(gè)小小的火把,他根本無(wú)法把握這火。在革命意志不是太弱,而是太強(qiáng)的時(shí)代語(yǔ)境下,他的才華只有被規(guī)訓(xùn)和改寫的命運(yùn)。而他自己的誤判在于:他始終認(rèn)為,人們,尤其是青年人的革命意志之火太弱,需要他去扇風(fēng)加強(qiáng)。事實(shí)上,到了1950年代末,中國(guó)青年的革命意志之火已經(jīng)強(qiáng)過(guò)郭自己的,他們已經(jīng)開(kāi)始用他給與他們的火燒他,可以說(shuō),這是以其人之道還治其人之身。革命意志之火猶如一把鐮刀,不割倒一大片,是絕不罷休的。

    郭力圖成為一代青年的精神導(dǎo)師,但注定只是一個(gè)煽風(fēng)點(diǎn)火的角色,而且還引火自焚。他是一根火炬,但他把自己想像成一根火箭,而且還要到太陽(yáng)那兒去點(diǎn)火。結(jié)果呢,就像古希臘神話中那個(gè)天真狂妄的少年伊卡路斯,一下子得意忘形,飛得太高,結(jié)果用來(lái)粘貼翅膀的蠟被太陽(yáng)的熱量融化,翅膀從自己的腋下脫落,他也墜落大海。郭是太陽(yáng)的追隨者和膜拜者,詩(shī)歌則是他的翅膀;他確實(shí)已經(jīng)飛得很高太高,以至于他的思想被時(shí)代的太陽(yáng)烤焦了。這是一個(gè)人的悲劇,更是一個(gè)時(shí)代的悲劇。時(shí)代要求總是帶有裹挾性和全息性,碾過(guò)個(gè)人的溫床,沖垮個(gè)人的堤壩。在個(gè)人與時(shí)代之間的關(guān)系及其處理方式上,郭經(jīng)歷了三個(gè)階段。1950年代前期,是集體籠罩個(gè)人,個(gè)人甘愿隱沒(méi)。在1950年代中、后期,他感覺(jué)到了兩者之間的落差或縫隙,在犧牲個(gè)性和保持個(gè)性之間搖擺了很久;1960年代之后,他基本上又回到了起點(diǎn)(孟繁華:《“突圍”欲望與重返起點(diǎn)——郭小川創(chuàng)作道路再評(píng)價(jià)》《人文雜志》1996年第5期。)他采取了自戕個(gè)性的策略,就像飛蛾要撲火,香煙要赴火,他讓自己的個(gè)性去無(wú)條件地追隨時(shí)代。

    我們寧愿做個(gè)螢火蟲(chóng)

    永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)

    朝著光明的去處走,

    即使在前進(jìn)的途中

    焚身葬骨

    也唱著高歌不回頭

    每一個(gè)時(shí)代都會(huì)給人們準(zhǔn)備幾副安眠藥,只有少數(shù)幾個(gè)時(shí)代同時(shí)提供興奮劑。1950年代和1980年代之所以值得大書特書,是因?yàn)槟鞘桥d奮劑和安眠藥并舉的時(shí)代。且說(shuō)1950年代,翻身得解放,人民公社,社會(huì)主義,都是興奮劑,使得廣大中國(guó)人得了精神分析學(xué)意義上的欣快癥和多動(dòng)癥,幾乎每個(gè)中國(guó)人的頭腦、手腳都在加速運(yùn)動(dòng);而同時(shí),為了讓紛繁復(fù)雜、滿目瘡痍、百?gòu)U待興的社會(huì)迅速恢復(fù)秩序、穩(wěn)定與安全,大量意識(shí)形態(tài)的催眠藥和安眠藥被生產(chǎn)出來(lái),迅速撒向大江南北的各個(gè)角落。在絕大多數(shù)人喪失思考能力的前提下,大一統(tǒng)的權(quán)威意識(shí)形態(tài)全面占領(lǐng)人們的頭腦。郭詩(shī)正式這種權(quán)威意識(shí)形態(tài)的對(duì)應(yīng)和載體,因此,在語(yǔ)言姿態(tài)上往往具有明顯的儀式感,所謂的莊嚴(yán)整肅,拿腔拿調(diào),總是要讓讀者想到偉大、光榮、正確。這使得他的文本中充斥著貌似警句的標(biāo)語(yǔ)口號(hào),之所以說(shuō)是貌似警句,是因?yàn)檫@些句子本身并不含有獨(dú)特而深刻的人生體悟,更多的是常識(shí),只不過(guò)在不把常識(shí)當(dāng)常識(shí)的時(shí)代語(yǔ)境里它們顯得有點(diǎn)特殊而已;或者是某種主義乃至政策的詮釋,只不過(guò)詮釋得比較巧妙或堂皇一些而已。

    謝冕贊許說(shuō):“郭小川保持了詩(shī)人最可貴的獨(dú)立精神。在統(tǒng)一的意志和理念受到推崇的年代里,進(jìn)行獨(dú)立的思考并通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)予以表達(dá)的創(chuàng)造性勞動(dòng),其所要付出的代價(jià),是后人難以想象的?!惫媸蔷哂懈叨泉?dú)立性的詩(shī)人嗎?但筆者以為,無(wú)論是他的獨(dú)立人格還是獨(dú)立思考的能力,都是相對(duì)而言的,甚至可以說(shuō)是極其有限的。在當(dāng)時(shí),他的有些思想似乎特立獨(dú)行,與時(shí)代的總體趨勢(shì)有著相當(dāng)大的距離;但是,當(dāng)我們今天隔開(kāi)幾十年重新去打量郭與其時(shí)代的關(guān)系,卻發(fā)現(xiàn),那種距離是微乎其微的。他有突圍的意識(shí),但也僅僅有這種意識(shí)。一個(gè)人的思想的高明不在于他是否想,而在于他想了什么。也許他并沒(méi)有亦步亦趨,但他也沒(méi)有偏離,更沒(méi)有走上歧路。當(dāng)然,在一個(gè)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)迫切需要落實(shí)的時(shí)代里,我們其實(shí)不應(yīng)該奢求一個(gè)詩(shī)人具有多少獨(dú)創(chuàng)性乃至原創(chuàng)性的思想。

    郭的詩(shī)既是興奮劑,也是安眠藥。前者作用于情緒,后者作用于思想。他的詩(shī)具有極大的鼓動(dòng)性,鼓舞人們?nèi)ザ窢?zhēng),去勞動(dòng),去游歷,總之是動(dòng)起來(lái),大范圍、多角度地動(dòng)起來(lái);同時(shí),又號(hào)召人們踩著整齊劃一的步伐走路,走在同一條路上,只有一個(gè)方向,只有一個(gè)目的。他的節(jié)奏模式一方面是推動(dòng)人們前進(jìn),另一方面又不斷地停下來(lái)原地踏步;他寧愿讓人們舉步不前,也不讓人們擁有別的方向。瞌睡蟲(chóng)的腳上總是帶著傳染昏睡的細(xì)菌,郭自己被染上后,又傳給了別人,而且是大量的別人。而這種思想安眠藥通過(guò)文字的滲透,是潛移默化的。所以,很多人只看到郭詩(shī)的興奮劑作用,而感受不到其安眠藥功能。

    視角外甩的一個(gè)結(jié)果是詩(shī)人思維與現(xiàn)實(shí)的媾和,成就了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義在革命話語(yǔ)中的結(jié)合。一般論者都認(rèn)為,郭主要是現(xiàn)實(shí)主義,加上一點(diǎn)浪漫主義。我倒是覺(jué)得,他的總體美學(xué)風(fēng)格是浪漫主義為主,現(xiàn)實(shí)主義為輔。跟郭沫若一樣,他是一個(gè)高度情緒化的人,憑著一股子熱情,趁熱打鐵似地,一股腦兒地寫作、辦事。他的思維是發(fā)散性的、放縱性的,他在寫作過(guò)程中喜歡猛踩思維的油門,不懂得如何剎車。他在寫作時(shí)很少控制,往往在同一個(gè)文本里泥沙俱下,許多作品其實(shí)可以精簡(jiǎn)掉一半的內(nèi)容。他缺乏控制能力的另一個(gè)標(biāo)志是:在用韻上,喜歡一韻到底。這既顯示他宏富的詞匯儲(chǔ)備和高超的遣詞能力,也顯示了他在寫作過(guò)程中所依賴的慣性思維。浪漫主義在修辭上的標(biāo)簽還有:明喻遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于暗喻和象征;夸飾遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于白描。郭的修辭愛(ài)好完全符合這些標(biāo)簽。他鐘愛(ài)夸張手法,越是離譜,他越拿手。在他的文本中,或者說(shuō),在他那個(gè)時(shí)代的眾多詩(shī)歌文本中,那種讓人乍讀驚心動(dòng)魄再看空泛乏味的夸飾三見(jiàn)而不一見(jiàn)。如

    我們要在地球與星空之間,

    修建一條走廊,

    把大地上的樓臺(tái)殿閣,

    移往遼闊的天堂。

    我們要在無(wú)限的高空,

    架起一座橋梁,

    把人間的山珍海味,

    送往迢遙的上蒼。

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