二晏詞中的結(jié)語(yǔ)藝術(shù)

康璐璐

摘 要：詩(shī)詞的結(jié)尾往往是作者情感凝練與升華之處。通過(guò)對(duì)晏殊、晏幾道詞作中結(jié)語(yǔ)句的對(duì)比分析，總結(jié)出二人在對(duì)結(jié)尾的處理上，無(wú)論是從外在的表現(xiàn)形式，還是內(nèi)心的情感建構(gòu)上都有其各自的特點(diǎn)，都彰顯出其獨(dú)具匠心之美。

關(guān)鍵詞：結(jié)語(yǔ)藝術(shù)；晏殊；晏幾道

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-7836（2014）03-0111-02

在詞作中精彩的結(jié)句，往往會(huì)使全詞增色不少?；蛴们檎Z(yǔ)作結(jié)，或以景象收束，晏殊、晏幾道父子二人的詞作中結(jié)句的運(yùn)用更體現(xiàn)出各自的創(chuàng)作特色?！稑?lè)府指迷》云：“言有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！盵1]大晏便善于運(yùn)用朦朧淡遠(yuǎn)之景作結(jié)，給讀者留下深刻的印象，令人回味無(wú)窮，這與其理性思維的操持和雍容閑雅的性格密不可分，或表現(xiàn)出超脫的境界，或暗示當(dāng)時(shí)的心情，或展現(xiàn)所處的環(huán)境，都呈現(xiàn)出屬于自身特色和與其詞體風(fēng)格相符的結(jié)句藝術(shù)，如其《破陣子》一詞：

憶得去年今日，黃花已滿東籬。曾與玉人臨小檻，共折香英泛酒卮。長(zhǎng)條插鬢垂。人貌不應(yīng)遷換，珍叢又睹芳菲。重把一尊尋舊徑，所惜光陰去似飛。風(fēng)飄露冷時(shí)。

大晏此詞運(yùn)用了“上昔下今”之法，將相思之情在鮮明的對(duì)比中盡顯出來(lái)。上片，作者回憶了去年今日，共與玉人，小檻賞菊的動(dòng)人情境，“臨”、“折”、“插”三個(gè)動(dòng)詞便將其所憶當(dāng)日的三組畫(huà)面生動(dòng)連貫地展示出來(lái)。下片，轉(zhuǎn)到今年今日，佳人不應(yīng)離去，卻已不在眼前，無(wú)心賞菊，卻又見(jiàn)珍叢、牽動(dòng)舊情，所以只好把酒重溫，“一”字再訴了人貌的遷換、自身的孤獨(dú)，“舊”字又加強(qiáng)調(diào)了昨日不再、已成過(guò)往，而最可悼惜的正是光陰的流逝。其最后結(jié)句“風(fēng)飄露冷時(shí)”，一是點(diǎn)出了時(shí)候節(jié)氣，二是襯托出此時(shí)的心境，孤獨(dú)寂寞，清冷神傷，三是令人回味，馀韻悠長(zhǎng)，正所謂“結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余”[2]，此結(jié)句與其時(shí)、其情、其景、其境相輔相成，渾然一體，可謂點(diǎn)睛之筆。

此種結(jié)句還如《踏莎行》：“碧海無(wú)波，瑤臺(tái)有路。思量便合雙飛去。當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水闊知何處。綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰(shuí)附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨?！薄短ど小罚骸靶郊t稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！薄兜麘倩ā罚骸昂熌伙L(fēng)輕雙語(yǔ)燕。午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見(jiàn)。余花落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍。薄霧濃云，抵死遮人面。消息未知?dú)w早晚。斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)?！薄兜麘倩ā罚骸袄嫒~疏紅蟬韻歇。銀漢風(fēng)高，玉管聲凄切。枕簞?wù)鲢~漏咽。誰(shuí)教社燕輕離別。草際蛩吟珠露結(jié)。宿酒醒來(lái)，不記歸時(shí)節(jié)。多少衷腸猶未說(shuō)。朱簾一夜朦朧月。”

小晏與其父相較則多是以情語(yǔ)作結(jié)（以景結(jié)句的詞作只約近《小山詞》的百分之五），這與其豐富的情感，率真的性情，個(gè)人的喜好有著密切的聯(lián)系，而且這些結(jié)句與其詞的整體格調(diào)氛圍保持協(xié)調(diào)一致。沈謙曰：“小山善作結(jié)語(yǔ)?！庇^其詞，小晏更善于將那些凝聚著生活痛苦經(jīng)歷的抒情自白放在詞的結(jié)尾處，而且寫(xiě)作手法也是多樣的，其中直抒胸臆的手法猶占多數(shù)，不似乃父的溫婉含蓄，雖然在情感厚度上不能說(shuō)孰多孰少，但在感染力上小晏則更勝一籌。如其《阮郎歸》一詞：

天邊金掌露成霜。云隨雁字長(zhǎng)。綠杯紅袖稱重陽(yáng)。人情似故鄉(xiāng)。蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉?yè)Q悲涼。清歌莫斷腸。

此詞開(kāi)首二句，從“露成霜”、“雁字長(zhǎng)”中點(diǎn)出了重陽(yáng)秋景，在“天邊”、“歸雁”中暗示著客居他鄉(xiāng)，而一如昨昔的歌舞宴飲，再如今日的盛情款待，使詞人恍如身在故鄉(xiāng)，“作客心情，吞吐往復(fù)，情感真摯?！盵3]但又非故鄉(xiāng)，遂引起他日舊情舊事，“殷勤”二字盡顯詞人愁情郁積，不能釋?xiě)?，而昔日“狂態(tài)”更稱今日迥異，正可謂越“理”越悲涼。重陽(yáng)佳節(jié)，客居他鄉(xiāng)，往昔之景，不再重現(xiàn)，而悲涼心情，更使其無(wú)法自拔，不得不用“沉醉”來(lái)加以清抵，而“沉醉”二字，一可解為把酒頻傾，沉入醉鄉(xiāng)；二可解為今日歡情，陶醉其中，但都是暫求解脫，無(wú)法自拔。而結(jié)尾一句，遂將全部心思表露無(wú)遺，“清歌莫斷腸”一個(gè)“莫”字雖有自慰自寬之意，但卻盡顯“清歌斷腸”之實(shí)，此一結(jié)句，最終點(diǎn)出作者不盡之情，可謂情之總述，而“仍含不盡之意”[4]。

此種結(jié)句還如《蝶戀花》：“分鈿掰釵涼葉下。香袖憑肩，誰(shuí)記當(dāng)時(shí)話。路隔銀河猶可惜。世間離恨何年罷?！薄耳p鴣天》：“今感舊，欲沾衣。可憐人似水東西?；仡^滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知。”《減字木蘭花》：“芳菲繞遍。今日不如前日健。酒罷凄涼。新恨猶添舊恨長(zhǎng)?！钡鹊?，特別是《生查子》一詞的結(jié)句“真?zhèn)€離別難，不似相逢好”，直率道來(lái)，平白如話，更是直抒胸臆的另種典范。

小晏還善于運(yùn)用環(huán)顧手法來(lái)以情作結(jié)，如：

初心已恨花期晚。別后相思長(zhǎng)在眼。蘭衾猶有舊時(shí)香，每到夢(mèng)回珠淚滿。 多應(yīng)不信人腸斷。幾夜夜寒誰(shuí)共暖。欲將恩愛(ài)結(jié)來(lái)生，只恐來(lái)生緣又短。（《木蘭花》）

舊香殘粉似當(dāng)初。人情恨不如。一春猶有數(shù)行書(shū)。秋來(lái)書(shū)更疏。 衾鳳冷，枕鸞孤。愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛。那堪和夢(mèng)無(wú)。（《阮郎歸》）

都是對(duì)昔日戀人的相思，都是滿懷愁情無(wú)處抒，一個(gè)寄托于來(lái)生，一個(gè)寄托于夢(mèng)境，他們是虛無(wú)縹緲的，更是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，但畢竟都是詞人尋求情感釋放的一種方式，本以為可以得到開(kāi)解，但更大的悲哀又環(huán)顧而來(lái)，“緣又短”、“和夢(mèng)無(wú)”，最終又把自己“逼入絕境”，正可謂“宕開(kāi)一筆，翻進(jìn)一層，最為有力”[5]。

此外，小晏在結(jié)句中有的采用了托物言情的手法，如《臨江仙》：“煙雨依舊時(shí)候，霜叢如舊芳菲。與誰(shuí)同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。”《臨江仙》：“沉水濃熏繡被，流霞淺酌金船。綠嬌紅小正堪憐。莫如云易散，須似月頻圓”；有的化用前人詩(shī)句，如《蝶戀花》：“衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)。夜寒空替人垂淚?！边@些手法的運(yùn)用都使其結(jié)句更顯鮮明特色，突出以情作結(jié)的獨(dú)特之處。

參考文獻(xiàn)：

[1][宋]張炎著.夏承燾，校注.[宋]沈義父著，蔡嵩云，箋釋.樂(lè)府指迷箋釋[M].北京：人民文學(xué)出版社，1998

[2]丁福保.歷代詩(shī)話續(xù)編·下[M].北京：中華書(shū)局，1983

[3]沈祖棻.宋詞賞析[M].北京：北京出版社，2003

[4][清]況周頤.蕙風(fēng)詞話[M].北京：人民文學(xué)出版社，1960

[5][清]上疆村民編選，劉乃昌，評(píng)注.宋詞三百首評(píng)注[M].濟(jì)南：齊魯書(shū)社，1999.endprint