新農(nóng)村文化建設(shè)中民間藝術(shù)傳承路徑

羅雪梅

[摘 要]在中國特色社會主義文化建設(shè)進(jìn)程中，新農(nóng)村文化建設(shè)占據(jù)著重要的位置，新農(nóng)村文化建設(shè)同時為實(shí)現(xiàn)社會主義新農(nóng)村奠定了基礎(chǔ)，大力弘揚(yáng)優(yōu)秀民間藝術(shù)是新農(nóng)村文化建設(shè)的重要內(nèi)容，然而目前我國傳統(tǒng)文化尤其是民間藝術(shù)的傳承面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，本文分析了我國優(yōu)秀民間藝術(shù)在傳承發(fā)展過程中所面臨的問題，并提出了解決途徑。

[關(guān)鍵詞]新農(nóng)村文化建設(shè)；民間藝術(shù)；傳承

隨著社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，各國之間文化交流日益密切，不同文化相互融合，但是在西方文化的不斷沖擊下，國人保護(hù)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的意識正在逐漸減弱，以致傳統(tǒng)民間藝術(shù)在傳承道路上并不是一帆風(fēng)順的。為了改變這一形勢，弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保護(hù)優(yōu)秀民間藝術(shù)已成為當(dāng)務(wù)之急。

一、民間藝術(shù)在傳承發(fā)展過程中所面臨的問題

1.農(nóng)民主體意識薄弱

隨著我國城鎮(zhèn)化的步伐越來越快，受城市文化的影響，農(nóng)民的思想觀念、行為方式都發(fā)生了很大的變化，逐漸淡忘了自己肩負(fù)的傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命，在日常生活中，缺少對民間藝術(shù)的開發(fā)和創(chuàng)造，更沒有去享受這筆精神財富，以致在新農(nóng)村文化建設(shè)中，參與文化建設(shè)的主體意識薄弱，積極性不高。

2.民間藝人境遇不佳

民間藝術(shù)得以傳承的最有效的方式就是后繼有人，傳承人在保護(hù)民間藝術(shù)的過程中起著十分關(guān)鍵的作用，但是自古以來，民間藝術(shù)家沒有被當(dāng)作是真正的“藝術(shù)家”，他們的表演得不到觀眾的尊重和贊賞，以致在藝術(shù)行業(yè)中地位低下 ，享受不到好的待遇。而且隨著社會的變遷，大多數(shù)年輕人認(rèn)為這些過時的藝術(shù)已經(jīng)失去了傳承的意義，沒有必要花費(fèi)時間再去學(xué)習(xí)，種種因素導(dǎo)致珍貴的民間藝術(shù)難以傳承。

3.各級政府重視程度不夠

由于農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)長期處于落后狀態(tài)，以致地方政府過分注重經(jīng)濟(jì)建設(shè)，忽視了文化建設(shè)，他們認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)建設(shè)是第一位的，文化建設(shè)要建立在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)之上，經(jīng)濟(jì)發(fā)展不好，文化建設(shè)也會困難重重。在這樣錯誤觀念的影響下，文化建設(shè)難以順利進(jìn)行，終究處于落后狀態(tài)。

二、弘揚(yáng)優(yōu)秀民間藝術(shù)的路徑

1.突出農(nóng)民的主體地位

農(nóng)村是民間傳統(tǒng)文化的發(fā)源地，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、民間藝術(shù)是農(nóng)民生活悲歡離合、喜怒哀樂的真實(shí)寫照。但是長期以來，農(nóng)民創(chuàng)造文化的主體作用并不突出，民間傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)得不到重視，導(dǎo)致農(nóng)村文化發(fā)展停滯不前。在新農(nóng)村文化建設(shè)過程中，首先要突出農(nóng)民的主體地位，讓農(nóng)民認(rèn)識到自身的重要性，然后積極舉辦民間傳統(tǒng)文化活動，例如剪紙、編織、戲曲等文藝活動，在傳統(tǒng)文化活動的不斷熏陶下，逐漸增強(qiáng)農(nóng)民參與文化建設(shè)的積極性，從而為文化建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量。

2.發(fā)揮民間藝人骨干力量

為了使優(yōu)秀的民間藝術(shù)能夠后繼有人，代代相傳，就要認(rèn)識到民間藝人在傳承文化過程中所起到的骨干作用。首先給予政策上的鼓勵支持，然后提供經(jīng)濟(jì)上的支助補(bǔ)貼，從而使農(nóng)民熱情主動的參與民間藝術(shù)活動，還可以讓農(nóng)民定期參加藝術(shù)技能培訓(xùn)，提高自身藝術(shù)水平。除此之外，學(xué)校可以組織學(xué)生走出校園，走進(jìn)民間藝人的生活，向他們學(xué)習(xí)技藝，了解民間藝術(shù)。同時還可以讓民間藝術(shù)進(jìn)課堂，例如在編排美術(shù)教材時，就可以融入一些民間藝術(shù)的表現(xiàn)手法。通過一系列措施的落實(shí)實(shí)施，使民間藝人真正起到骨干的作用，將民間藝術(shù)傳承下去。

3.創(chuàng)新民間藝術(shù)傳承機(jī)制

新農(nóng)村文化建設(shè)不僅需要經(jīng)濟(jì)上的支持，更重要的是要有精神動力作為支撐，民間藝術(shù)傳承機(jī)制的創(chuàng)新就可以為文化建設(shè)提供精神上的支持。目前，我國城鄉(xiāng)文化發(fā)展失衡的一個重要原因就是文化資源分配不合理，大部分文化資源都投入到了城市文化建設(shè)中。如何合理分配文化資源直接關(guān)系到新農(nóng)村文化建設(shè)能否順利進(jìn)行。所以，創(chuàng)新民間藝術(shù)傳承機(jī)制已成為當(dāng)務(wù)之急。例如，培養(yǎng)民間藝術(shù)專業(yè)人才，民間藝術(shù)要在新時期環(huán)境下更好的發(fā)展，必須有所創(chuàng)新，提出新思路。為了給民間藝術(shù)提供智力保障，高校應(yīng)該開設(shè)學(xué)習(xí)民間藝術(shù)的專業(yè)，培養(yǎng)一批具備專業(yè)素質(zhì)的民間藝術(shù)人才。

4.融入新時代元素

面對新時期現(xiàn)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)，民間藝術(shù)要想滿足大眾的需求，在現(xiàn)代社會良好發(fā)展，必須要有所改造、有所創(chuàng)新。從現(xiàn)代藝術(shù)中尋找能夠融入民間藝術(shù)的一些流行元素，從而使民間藝術(shù)在內(nèi)容上、形式上能夠有新的突破，新的發(fā)展。但是在給民間藝術(shù)注入新思想、新活力的同時，不能丟失其原有的精神和技巧，如果改造后的民間藝術(shù)失去了傳統(tǒng)的精髓，即使贏得了觀眾的喜愛，也是無意義的，因?yàn)楦脑爝^多就成為了另一種新的藝術(shù)形式，失去了傳承傳統(tǒng)文化的意義。

5.發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)

發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)對于民間藝術(shù)的傳承也是至關(guān)重要的，所以要對農(nóng)村文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)隊伍建設(shè)加強(qiáng)重視，注重文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力的提高。當(dāng)前，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對管理人員的綜合素質(zhì)提出了更高的要求，因此要調(diào)動一切積極因素，健全人才管理制度，提供展示才能的平臺，培養(yǎng)高素質(zhì)人才。除此之外，要結(jié)合市場發(fā)展趨勢，為農(nóng)村文化藝術(shù)市場開辟道路，改變青年人對民間藝術(shù)的偏見，讓青年人積極參與到民間藝術(shù)活動中。

三、結(jié)語

為了加快新農(nóng)村文化建設(shè)，解決新時期環(huán)境下民間藝術(shù)發(fā)展面臨的問題，首先要突出農(nóng)民在文化建設(shè)中的主體地位，積極發(fā)揮民間藝人的骨干作用，同時要注重民間藝術(shù)傳承機(jī)制的創(chuàng)新以及表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，最后大力發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)。只有通過采取一系列有效的措施，才能使優(yōu)秀的民間藝術(shù)更好的傳承下去。

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